復仇三部曲

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電影《寄生上流》解析系列文3 「重生後疊加」挖掘《寄生上流》這部電影,發現當中涉及韓國文化、社會、歷史的各種面向,此處只能就神話內含做一些分享。本系列文章可能有過度詮釋的可能性。電影涉及主題和隱喻龐大,如有不能窮盡之處還請指教,就不足之處提出建議,讓我獲得更多啟發。那將是上上之流,Respect。 延續前文,編導就角色上的顛倒,不只運用
2024-07-06
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釀人物|你以手遮眼,卻忍不住張開每個指縫──朴贊郁的暴力美學正如朴贊郁所強調的:電影首要是個性,其次也是個性。個性優先於一切。殘忍的打鬥、大膽的床戲,不過是為了讓你在黑暗中看見光亮,從復仇中找到救贖,而他渴望的,是最極致的呈現──讓你在黑暗的影廳中,整整兩小時都很想用手遮住雙眼,卻忍不住張開所有的指縫。
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2023-06-26
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幸福有罪│親切的金子 Sympathy for Lady Vengeance (2005)金子代表著眾「表相」的集合體。她在投案後回到現場模擬惡行,脫下口罩刻意建立自己就是兇手的印象,記者們卻震懾於她的美貌。介入這個世界我們主要扮演的角色就是「觀眾」,受集體意識的內化總輕易地將美好與醜惡分成兩個陣營,一如前個句子將「美」「好」和「醜」「惡」慣性相連並將「美好」、「醜惡」視為反義的....
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影論寫作
2022-02-07
7
生命中不可承受之輕│原罪犯 Old Boy (2003)大仲馬的基度山行走的是快意恩仇的復仇之路,但若他發現親手揭示的正義的竟是種罪惡的輪迴,這樣的真相卻又叫人情何以堪? 被莫名監禁的吳大秀初始瘋狂的叫罵、哀求看守人說出自己被囚禁的理由,畫外音的自白是:「如果一開始就知道會被囚禁15年,會比較容易忍受嗎?」;因為「已知」而在人心中劃下一道可以碰觸..
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影論寫作
2022-02-01
6
身為禽獸,何須抱歉│原罪犯 Old Boy (2003)如何讓觀眾認同一個角色?通常使用「第一人稱」是最直接的方法,台詞中無數次的我我我,就像催眠一樣對觀眾下了暗示,我們透過他的眼睛去看而同樣懵懂,聽見他赤裸的自述而產生同情,當觀眾以為理解了這個角色,其實卻反倒是打開自己讓角色鑽進腦中主宰了我們。我們與吳大秀的關係,也是如此。
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影論寫作
2022-02-01
1
天作惡│我要復仇 Sympathy For Mr. Vengeance (2002)<我要復仇>是個名副其實的魔幻寫實之作,將真實放大到近乎荒謬,卻很像新聞上那種獵奇的地方軼聞,有些哭笑不得的矛盾感又在不自覺中重疊了我們對現實的認知;如同歐巴桑才清掉亂貼的小廣告就撞上來張貼的小混混,兩者對看的那個瞬間、雙雙別過頭假裝沒事的潛意識,幾乎就是我們所運作的宇宙......
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影論寫作
2022-01-28
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快電影037親切的金子 金子出獄了被關了很久 開始她的復仇計畫 因為女兒
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2020-02-27
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快電影031原罪犯 劇照分享 韓國電影很喜歡用時空交錯拍攝手法 劇照分享 故事一開始 主角進警局 常常喝酒鬧事 得罪人 在女兒生日那天 買了禮物(天使翅膀)卻無法送給女兒 因為在電話亭外被人擄走 一關就是15年 主角幻想逃獄 但15年一到卻被放了出來 看電視得知老婆已死 兇手是自己便決定要復仇 外出後 接到
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2020-02-22
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《親切的金子》- 清白地活著,何其奢侈清清白白的豆腐,清清白白的蛋糕,被純潔的男孩與純潔的小女孩在雪地裡守護著的金子啊,想要清清白白的活著,本身就是一件令人窒息的事吧?
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2019-03-11
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