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幸福有罪│親切的金子 Sympathy for Lady Vengeance (2005)

閱讀時間約 6 分鐘
朴贊郁的「復仇三部曲」,披了復仇外衣而各擁不同內核:<我要復仇>講述在命運面前人實際上無從選擇、<原罪犯>則明白了人的禽獸本質和道德的可悲,<親切的金子>看似是最接近「復仇」的,而這看似的「表相」正是窺探本片的關鍵詞。
金子代表著眾「表相」的集合體。她在投案後回到現場模擬惡行,脫下口罩刻意建立自己就是兇手的印象,記者們卻震懾於她的美貌。介入這個世界我們主要扮演的角色就是「觀眾」,受集體意識的內化總輕易地將美好與醜惡分成兩個陣營,一如前個句子將「美」「好」和「醜」「惡」慣性相連並將「美好」、「醜惡」視為反義的約定俗成,我們從不質疑潛意識的這種價值體系,<親切的金子>則做出「美,為何不能成惡」的思考。表相與本質從來就沒有絕對的因果,也沒有一定的好壞對錯,卻是社會大多數不負責任的「觀眾」莫名給出的審判,我們看著表相認定他人就是我們以為的那樣,逃避人與世界的複雜性,也因為真相的複雜是人所無法承受的......
相關閱讀-朴贊郁「復仇三部曲」:
李英愛復仇作品:
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大仲馬的基度山行走的是快意恩仇的復仇之路,但若他發現親手揭示的正義的竟是種罪惡的輪迴,這樣的真相卻又叫人情何以堪? 被莫名監禁的吳大秀初始瘋狂的叫罵、哀求看守人說出自己被囚禁的理由,畫外音的自白是:「如果一開始就知道會被囚禁15年,會比較容易忍受嗎?」;因為「已知」而在人心中劃下一道可以碰觸..
如何讓觀眾認同一個角色?通常使用「第一人稱」是最直接的方法,台詞中無數次的我我我,就像催眠一樣對觀眾下了暗示,我們透過他的眼睛去看而同樣懵懂,聽見他赤裸的自述而產生同情,當觀眾以為理解了這個角色,其實卻反倒是打開自己讓角色鑽進腦中主宰了我們。我們與吳大秀的關係,也是如此。
<我要復仇>是個名副其實的魔幻寫實之作,將真實放大到近乎荒謬,卻很像新聞上那種獵奇的地方軼聞,有些哭笑不得的矛盾感又在不自覺中重疊了我們對現實的認知;如同歐巴桑才清掉亂貼的小廣告就撞上來張貼的小混混,兩者對看的那個瞬間、雙雙別過頭假裝沒事的潛意識,幾乎就是我們所運作的宇宙......
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「任何人都可能是你,而我一直是任何人」史密斯對尼歐如是說,詭辯般的句子卻捕捉兩者互文的精妙,三部曲中身為彼此對立面的兩人成為了共生關係,沉浸虛擬世界的人們也將被定義自己的力量所控制;只要感覺對了,幻想就能成為現實,當虛擬和真實沒有了界線,信仰真實、尋找真實的事物將毫無意義,你若不再是以前的你、也不會
拍謝少年有首很有口氣的歌名如是説:「兄弟沒夢不應該」,但若擁有夢想就該一如阿茂,是一份關於夢的終極情懷,這種鐵錚錚的老派浪漫,未知是否還存活在這個時代,「年輕」卻絕對難以明白,唯有為了夢想老過、死過,才能領略揮霍所有的那份奢侈和勇氣......
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