《燃燒女子的畫像》(有雷) : 你已經在我身子裡了，不需要再看一次了。

性慾跟愛慾是難以被混為一談，因為往往上床一做，那瞬間不管是同性還異性，那種野獸般的習性就會跑出來，人在做愛時候，往往都是沒有理智，且如動物般的低俗，都是要等做完後，恢復了理智，才能回到愛慾的迂迴中。

但這部電影並不是這樣，它所有的性慾階段，都是充滿了清晰的理智，用撫摸胳肢窩來代替性交的野蠻，用對望代替熱吻的猛烈，愛慾與性慾同時是充斥在清晰深邃的眼神中，已經無法分辨這是色情片還是愛情片了。若以色情來講，當男性還在執著於看三點的時候，這部電影已經在看脖子上的光澤與肌紋了。若以愛情來說，當大家還在執著於一輩子都不分開的時候，這部電影已經是相約在地府裡了。這電影的偏執，或許不是愛情與性慾能去單方面評斷的了。

要如何說明燒燃女子的偏執? 因為它從頭到尾只想讓你看一件事情，它沒有任何的配樂，也沒有任何多餘華麗的拍攝手法，整部電影幾乎只剩下，兩位女主角，艾洛伊茲(阿黛爾阿奈爾 飾)與瑪莉安(諾耶米梅蘭特 飾)的表情對望可以看，兩人的任何眉間、嘴唇、鎖骨上的肌膚、還有嘴唇上口水的牽絲，任何撩撥的一瞬都清晰可見，沒有任何多餘的地方能分心，只剩這些可以看，也因為只剩這些，所以等同是強迫你要看到骨子裡。

演員的表情，都是一般電影中常被忽略的，往往都沒辦法好好欣賞演員表情，就被趕著要看劇情，但這部電影特別把時間留給兩演員的表情細節，那種凝視對望，艾洛伊茲臉上，那種高貴、寂寞、氣憤、初次喜悅、迫切被愛，還有那圓睜純潔的眼神；還有瑪莉安那種故作堅強、溫柔、關愛、緊張、急促，傷心欲絕，還有那那深邃堅忍的眼神，似乎在怎麼用文字去形容，都形容不出所有的感覺，也註定這部電影由極度感性去打造的。

表情律動本來就很感性，但感性也是這部電影非常極致的地方。即使這部電影主打愛情，它也不會直接跟你說我愛你，我喜歡你，這種理性用詞。而是在不明白愛的情況下，感受到愛。

如艾洛伊茲批評瑪莉安的畫作沒有生命力，怪罪畫作不該有手法、原則，而瑪莉安還理直氣壯回覆她，生命力與存在感只會隨時間消逝，最終缺乏真實，而艾洛伊茲的眼睛突然有了淚水，只是強忍著不流出，並且回覆並非一切都會短暫消逝，存在感是能永恆的，其實對話上只是普通不過的辯證，但艾洛伊茲那近乎原始主義般的堅忍，瑪莉安的理性變的脆弱不堪，馬上愧疚不以毀掉畫作。這幕猶如一個小孩拒絕被大人規則給汙染一樣，沒錯!畫一幅畫，如果是為了畫好，那注定是錯誤的，因為畫好這件事情是沒有生命力的，任何的通則只是幫助你畫好一張畫，那種東西只能給予完美主義，是死的。艾洛伊茲那高貴的原始主義，如老子說的洗滌玄覽，若要賦予一個畫作靈魂，唯有靠感受與直覺，非理性(霧海上的旅人隱喻)。

直覺就如表情律動一樣，人不管看件什麼事情，直覺性的情緒，就會自然擺在表情上，這不用任何時間思考，就像我們看見了一個東西，不會去特別想我要用什麼表情來面對這東西。即時的直覺，這種人性自然緊扣著艾洛伊茲的生性，而她來說，對一個女性動情，也是種自然直覺。

所以艾洛伊茲的天性就是同性，怎麼說? 天性如嬰兒般一樣天然無邪，而她所感受到的，緊扣著嬰兒出生的意象，例如她能水中自然漂浮，刻意觀察嬰兒流產，瑪莉安畫第28頁畫像時，艾洛伊茲把鏡子擺在生殖器前面，並要求瑪莉安畫自己的裸照，個人馬上聯想到是否是艾洛伊茲把對瑪莉安的愛慕，形容成剛出生的嬰兒一樣? 裸照就是影射嬰兒剛誕生時候，也是一絲不掛，所以能這樣解釋，艾洛伊茲人生第一次體驗到愛，形容成如嬰兒剛出生一般，而這嬰兒剛好就是瑪莉安? 如第一次的愛，首次在她身上出生，而這出生就是瑪莉安?

艾洛伊茲那種崇尚自然的浪漫主義，讓這部電影的性方面，完全一點也不色情，像是嬰兒視角，是種正淫? 是種純潔? 一種天性。只可惜時代不給予相戀，海邊兩人嚎啕大哭，如同連大海也跟著啜泣，為什麼天生還沒辦法選擇，能在大自然面前這麼光明正大，但在社會上卻不行? 但怎又知道? 感受存在是否真的能長長久久?

看到結局，艾洛伊茲那不回首，馬上讓我聯想到她自己講的「存在能永恆」的這種感性說法，想像力與感受才是最重要，那尤莉迪絲般的回首，極度無法言喻。記住回憶中的感受，遠比寫實看見本人，還要更貼近永恆，人總有一天會死，早晚罷了，否定掉時間，真正永恆的就是感受。

這部電影的結局，讓我見證了一個永生不死的長久親密，感受與回憶都已存在於身子裡了，再看一次，就破壞浪漫與美好了，也破壞了永恆本身。

以上圖片都是取自於imdb

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