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盧慈捕語的沙龍
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2021/02/03
窗一方面禁錮了視野，但框住的一方景色，卻延伸了窗裡人的無限想像，使人暫時超脫人世煩惱，寄託遠景與光亮。
2021/02/03
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2021/02/03
渠道引水，把土黃的曠野浸成一片透鏡，照紅瓦農舍，照驚鴻飛雁，照流轉的人間，如杯中搖晃著夕彩流光，在日昇月落間，謹以這一甌清水，遙遙敬天。
2021/02/03
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2021/02/03
終於，要轉身了。
這樣說其實並不準確，我還站在分別的路口，靜靜地注視你；同樣的，我無法精確地說，面對的是你淡漠的表情，還是遠去的背影，或者，你根本沒有面目，許多年來，我不過是和自己的意念糾纏。
2021/02/03
終於，要轉身了。
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當下衝突的那一刻起，我將我的力量給了你，丟失了自己。我的呼吸都隨了你心跳的頻率，只為了綿延這扭曲的愛。我諾大的身軀，被罪惡、羞恥、愧疚感所填占滿，它們將我的世界分崩離析，搖搖欲墜。我就像一根浮木，載浮載沉的在這汪洋世界，不時的被即將溺斃的人們緊緊抓住———
當下衝突的那一刻起，我將我的力量給了你，丟失了自己。我的呼吸都隨了你心跳的頻率，只為了綿延這扭曲的愛。我諾大的身軀，被罪惡、羞恥、愧疚感所填占滿，它們將我的世界分崩離析，搖搖欲墜。我就像一根浮木，載浮載沉的在這汪洋世界，不時的被即將溺斃的人們緊緊抓住———
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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社會傾向將孤獨戴上一頂可憐的帽子，例如哪個藝人去世但未婚生子的新聞，又或者是「1-10級孤獨等級表」的網路文章，處處渲染我們對孤獨的認知。
也因此，因為害怕和邊緣畫上等號，於是跑趴、泡社群、玩交友軟體，成了暫時的安慰劑。再嚴重一點的，還會勉強自己討好不同頻率的人、硬加入不屬於自己的團體，說服自己表
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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小時候被拒絕久了，長大後就不再是一種單一事件，而是童年陰影再次浮現。唯有理解創傷如何出現，並且有意識的做出轉變，才能出自於自願的愛人或是被愛。」
我過去面對創傷，都是在壓抑與逃避的過程中度過，傷口仍舊還在，這次有意識且平靜的看待我的情緒化，不批判也不強化，明白沒有人是受害者與加害者。
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忽然在午夜三點的時候覺得平靜；在夜深人靜身邊沒有一個人的時候，好不容易將層堆在寫字桌上的繁雜終結，告一個段落，坐了下來。看著自己的影子在燈光下搖晃，我覺得好平靜，幾個月來的盲亂在這一刻忽然得到部份的解答。我只是不願意承認和面對而已，那一切我早已知道的真相...
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