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詩人影評｜《彼得漢德克：我在森林，晚一點到》：我以有思想的作品慶祝，而不是派對。
閱讀時間約 2 分鐘
《彼得漢德克：我在森林，晚一點到》(Peter Handke: In the Woods, Might Be Late) / 2016 / 德國
（以下有雷）
當人談起彼得漢德克，你可能會感到些許陌生，可能會認為不曾觀賞過他的著作，可能會認為對他的認識，只在得知些許爭議，知曉他是2019年的諾貝爾文學獎得主。但在觀看文字的你，有沒有這麼剛好正是文溫德斯導演的影迷，又這麼剛好地，將《守門員的焦慮》、《歧路》、《慾望之翼》、《戀夏絮語》給消化完畢，而這麼剛好地，你已經瞭解了漢德克的劇本作品，瞭解到這位大師的部分細膩。
談回紀錄片本身，說實話有點難，而問題不在電影內容的艱鉅或者晦澀（因為它不具備以上特質），之所以難談，是因為電影足夠流暢簡單，反倒大大凸顯了漢德克，所說話語的力量和廣闊之感。電影前段，漢德克這麼說：「我必須扮演一個角色時，我不知道我的角色是什麼。我會堅持扮演我的角色，堅持由我來扮演。但我不知道這要怎麼做到，我不知道。」
而在漢德克改變劇場歷史的作品《冒犯觀眾》，則藉由舞台上的「說話者」，這麼說：「我們不會越出自我的角色。我們不是在演任何角色。我們是我們自己。我們是作者的代言人。你們無法在我們身上看出什麼名堂。你們不必這樣白費工夫。我們代表我們自己。我們自己的意見和作者的意見未必相同。」
看似饒口，但光是這兩段關於定義自我和演員的話語，其實就足以使數萬字進行論述。但簡單一點，我們或者能用《冒犯觀眾》的另句話語，進行解釋：「我們無法同時扮演兩個人。我們無法同時扮演很多人。我們不是跳樑小丑。」
你可能已經發覺，先前所說之難，是什麼玩意了。於是乎，就其所言，在今日這差勁、算計，科技的世界之中，《彼得漢德克：我在森林，晚一點到》這部作品，像是世外桃源，它是溫文儒雅的，是發人省思的，它點醒了寫作、真實、自我，與生命的流動。像是《冒犯觀眾》化解了劇場台上和台下的界線，紀錄片似乎也化解，寫作和日常的分界。
人家常說，作家靠寫作逃離生活，這簡直荒謬。就是作家，才能體驗生活，那種不受保護、殘酷無比，與最強烈形式的生活。
電影評價：B+
台灣上映日期：2020.06.19
台灣代理片商：佳映娛樂 JointMovies
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