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詩人影評｜《抓狂演訓班》：天造地設的戲裡戲外。
閱讀時間約 2 分鐘
《抓狂演訓班》(The Big Hit) / 2020 / 法國
（全文無雷）
出生自愛爾蘭的諾貝爾文學獎得主薩繆爾貝克特，是荒誕派戲劇的代表人物之一，其於 1952 年發表的《等待果陀》以等待作為主題，兩幕雷同的情節為發展，並藉由千篇一律的對話和動作，體現貝克特對於「等待」的動感捕捉。而法國導演艾曼紐寇克的第二部編導作品《抓狂演訓班》，即改編自一段 1986 年發生於瑞典監獄的事件，事件本身不只關於劇作《等待果陀》，甚至可說是把《等待果陀》搬進到了現實生活。
故事從年邁失志的演員開始，他來到監獄辦事，卻突然發覺囚犯們對於演戲有著一定的熱情，當回到家後，又看到牆上掛著的《等待果陀》演出相片，腦內瞬間湧起了「誰比他們更懂得等待？」，進而全力促成一隻囚犯劇團。而電影之中，幾處可見紀錄片般的鏡頭構圖和剪輯樣貌，既襯托出情節中的真實性質，也把帶來的共鳴放大不少。像是突然拒絕演出的成員，掩藏背後的真實原因；又或是那嘻笑間的隔閡，該怎麼將囚犯視為演員，忽略他們背後的種種案例。
然而編導沒有太早揭露囚犯們的罪行，甚至是把它給忽略掉，但並不代表是去洗白或認可，只是拍出了他們的人性，渴求情感、等待回歸生活的心態。至於獄警及囚犯們的互動爭執，帶出的同是複雜的無奈，你可以因為稍早的情節同情囚犯，也可以因他們身為囚犯，同意預警的審查和待人。所以更不用說尾段發生的事件究竟是好是壞，畢竟監獄裡外，電影裡外，都有著不同的接納和排斥。事件和電影以不和諧創造了和諧，用演出《等待果陀》的囚犯劇團互文了《等待果陀》，就是最大的亮點和奧妙。
其實當初早在金馬影展的官網就被講得透徹，它是如此寫道：「電影後設呈現劇中的存在主義式詰問，真實刻畫戲裡戲外的導與演關係。」所以我們也許能說觀賞《抓狂演訓班》既是體驗了電影作品、真實事件，又是領悟到了《等待果陀》的中心思想。而這天造地設的戲裡戲外，早已超越了玩味和形式，是種渾然天成的另類奇觀。
電影評價：A-
台灣上映日期：2021-
台灣代理片商：Andrews Film 東昊影業
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安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
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傳記電影《作家不跳舞： 等待貝克特》是以愛爾蘭、法國諾貝爾文學獎者－山繆貝克特的一生為主。在獲獎當夜，劇作家貝克特試圖逃離原本典禮現場，與另一個自己對話，他們從過去談論到現在，兒時的母親、跳舞的女子、二戰的摯友、伴隨一生的妻子等。貝克特試圖找尋人生的汙點、戲謔與荒誕，跳上舞台韃靼的脫離現實主義。
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七個演員接到信件通知，在一個郊外的山莊裡排戲，但是這齣戲沒有劇本，導演也不會出現，僅有的指示是：假想山莊被暴風雪封閉，任何人都無法離開山莊，山莊內發生了連續殺人案，但是他們無法與外界聯繫。隨著劇情展開，演員們接連消失，團員們開始懷疑，這一切真的只是演戲嗎？
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