破日記#6:: 作家朋友，們
閱讀時間約 3 分鐘
有一個說法是：不要和作家當朋友、除非你希望你們的一言一行都被寫進去且公諸於世。
我曾經也是深受其害的一份子吧，看著自己像是材料一般的被當作靈感生產的工具，然後被公開給那些渴望吞食什麼的群眾，就像那首another brick in the wall，被塞進一個絞肉機裡的痛，而我是打從心底感到厭惡的，成為誰疼愛卻不願承認的繆思，不 我只是個生產工具罷了。這種時候的書寫是多、麼、邪、惡、啊——，更有時候 兩人交換 互相書寫，絕對的互相傷害。
前陣子文學圈嚴重的涉嫌抄襲事件，也完全體現了幾件事：
1.書寫的原創性
我並不相信一個作者能夠虛構出一個絕對虛構的事件或作品，這些虛構 基本上是解構現實再重新拼裝出一個虛擬，或是用借代法置換.轉譯或反向生產一個象徵，任何小說 詩 散文類的作品都悲傷地不要全然相信的好。為什麼要這麼絕望地說，因為即使是我 盡可能很努力貼近真實的書寫著，有時候也必須考量：透露「部份真實」這件事，可能就已經對現實足夠產生衝擊，我是指不良的影響那種。也是最近啊、我才體驗到原來只接受部份真實，卻可能導致觀看者產生完全錯誤的認知。（所以啊、for自我且不公開的書寫還是太重要了，是一種無負擔的告解室）
我並不相信一個作者能夠虛構出一個絕對虛構的事件或作品，這些虛構 基本上是解構現實再重新拼裝出一個虛擬，或是用借代法置換.轉譯或反向生產一個象徵，任何小說 詩 散文類的作品都悲傷地不要全然相信的好。為什麼要這麼絕望地說，因為即使是我 盡可能很努力貼近真實的書寫著，有時候也必須考量：透露「部份真實」這件事，可能就已經對現實足夠產生衝擊，我是指不良的影響那種。也是最近啊、我才體驗到原來只接受部份真實，卻可能導致觀看者產生完全錯誤的認知。（所以啊、for自我且不公開的書寫還是太重要了，是一種無負擔的告解室）
2.時差
出版的時間差導致該作家必須站出來為自己發言。但我想說的是，在事件過後，將其後設分析，基本上也已經和當時當下的情境不同了，例如當時的我站得很卑微，覺得即使被當成材料、那代表我是有用的啊。
而現在的我回想被當成材料的那些時候，我就像甄嬛對著瀕死臥床的雍正所說的那句話一樣：「每一次與你接觸 都讓我覺得無比噁心」。（畫面感有點太強惹）
但、是啊人真的是會變的、少女的我不相信這一點，甚至覺得 改變是不是因為不夠堅強、是一種逼不得已嗎？然後悲傷的不能自己。
出版的時間差導致該作家必須站出來為自己發言。但我想說的是，在事件過後，將其後設分析，基本上也已經和當時當下的情境不同了，例如當時的我站得很卑微，覺得即使被當成材料、那代表我是有用的啊。
而現在的我回想被當成材料的那些時候，我就像甄嬛對著瀕死臥床的雍正所說的那句話一樣：「每一次與你接觸 都讓我覺得無比噁心」。（畫面感有點太強惹）
但、是啊人真的是會變的、少女的我不相信這一點，甚至覺得 改變是不是因為不夠堅強、是一種逼不得已嗎？然後悲傷的不能自己。
3.不要和作家當朋友。
基於以上兩點，真心建議如果要寫作或創作，那絕對不要再找一個同相性的人。
基於以上兩點，真心建議如果要寫作或創作，那絕對不要再找一個同相性的人。
但作家先生Q說，他和戲劇背景的前任相處卻已經像是平行時空，我當下覺得天哪究竟如何才能和一個對象站在同一個月台上。但也是認識了Q後，我才發現受過專業寫作訓練的人 與影像者的思維究竟多麽疏離。Q說他總是遠離了事件後才肯動筆。但攝影總是在談論當下啊：拍攝的當下、觀看的當下，甚至是填寫一個能投向未來的意義。所以啊、作家和影像者是不是互相站在最遠的平面上，像那個平行時空電影「彗星來的那一夜」那樣，明明近在隔壁人家、卻處在遙久時空，要是見到了另一個時空的自己，發現對方過得比自己好，我也會把她掐死嗎，我可能會提出要求，要求對方跟我交換一陣子，再怎麼說也是和自己分享 我想我不會不願意的，而另一個自己就能放假去了，如果有兩個自己，時間是不是就變成48小時，好像也不錯啊——
一個我在書寫上行徑的感覺已經如此地足夠複雜，但某天我還是想和作家先生Q去喝一杯，咖啡就好，雖然我竟然在夏天裡日思夜想著威士忌可可，我想知道＿我和Q如何在一個地獄燃燒的午後，穿越平行時空般的在當下討論著過去、及未來，像John Berger所說的：賦予一張照片意義即是定義了其的過去與未來。
2020.06.24 , 23:09
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
在人人都用網路社交的年代，任何人、事充斥眼簾，但昨晚在Threads一個串文，留了我一大步，內容反應時下許多問題，卻似乎也衍生許多契機。
這名作家已出書，所以稱他為作家，至於書的內容像自傳也是紀錄，因為他在Threads上追蹤數7000多人，我不是他的追蹤者，因為他的舉動我並不忍心認同，在
相信我!這篇文章是我最不想寫的文章，因為把我的創作都洩了底。
不過還好我在這邊看的人不多，所以我比較能夠真實地將我的創作情況描繪一下。
基本上創作都是先於創作者而存在，很多時候是創作者迫於創作的壓力而將創作用色彩、音符或文字表現出來。
最有名的就是大衞的雕像，米開朗基羅先從石材廠看到一顆大理石
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
這篇文章提到了不要輕易把寫作平臺當朋友，因為這樣可能會忽略了平臺存在的缺陷。文章強調寫作平臺應該尊重使用者的需求與意見，並以合作共贏的方式滿足所有使用者的需求，才能真正達到內容有價的目標。
我想，每一個詩人都是孤獨的，畢生都在尋找一個能契合自己的靈魂。
作為一個讀詩的人，我很清楚那種，藉由詩這種載體，兩個無法在現實生活中碰面的人，此時的心卻是如此靠近。
作為寫詩的人，我想道理也是一樣的。
我們都在尋求那樣的體驗。
我們絕不能宣告說：「我們不需要被認可，我們只要做自己，為自己而寫就好
曾經有人問我，我創作的目的是什麼，是為了自己還是為了別人而寫。
這喚起我上現代詩課的記憶。
我們老師講課只講70分鐘，剩下的30分鐘會檢討我們的作品，給予我們一些建議。
具體情節如何我忘記了，不過大概就是，老師看不懂我的詩，覺得我的詩寫得太跳躍。那時我真的不甘心，心裡murmur：「反正老師看不懂
我真的受夠了，從2021年開始，一個叫「後沙發」的網路文字工作者一直糾纏我、詆毀我，緣由起因當時我在自己的ig回答網友問答時用了一張照片形容自己內心的感受，結果她看不懂，誤會我是在取笑她長得像那張照片，從此她言行瘋魔到今日，處處針對我，而且各種幻想、臆測。這事情的始末Dcard網友那時整理了一篇文章
或許這本書不像一般的寫作工具書，教你要用什麼樣的語法、架構來創作，而是一本能在你創作遇到迷惘時，拿來翻翻、輕鬆閱讀的一本書。
你覺得寫作是什麼？ 你期望寫作能帶來什麼？ 你認為寫作有沒有格式？ 我想你心裡都有答案。
本來，我認為寫作的對象是別人， 文章寫出來就是要讓別人看、讓別人理解我的感受， 去傳遞我想表達， 寫作是種溝通的工具。
後來，透過［寫吧！為了抵達自己］這本書發現，寫
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