釀特務|釀電影 ✕ 台北電影節 2020|系列文章

閱讀時間約 1 分鐘
《幻愛》劇照/台北電影節
過去這個月,《釀電影》與【台北電影節】合作了一系列海外導演的專訪,還有在北影首映的電影影評,以及在 IG 上精彩的互動交流;而我們剛剛結束的演員對寫系列「楊小黎 X 莫子儀」,後者也以《親愛的房客》入圍了台北電影獎最佳男主角。在此,我們整理跟本屆北影相關的文章們,讓一起參與北影的釀讀者們共同來回味!
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【衝出青春的煩惱】專題|當初花了那麼多力氣編織想像未來要去到哪裡、成為什麼樣的人,倒是不怎麼在意生活會過成怎樣。沒想到隨著年紀增長,許下的願望愈來愈踏實平凡,漸漸地,只想盡量把生活過成喜歡的樣子,卻不太有信心自己能成為多麼與眾不同的人了。
想到最近黑澤清的電影《在世界盡頭開始旅行》,讓不得志女演員行至烏茲別克,那樣放下再拾起、重新發揮攝影機的魔力,而溫德斯則一分為二,跑到里斯本耍弄著「電影墮落論」⋯⋯
車諾比、綾瀨水泥殺人事件、阪神地震、沙林毒氣、酒鬼薔薇聖斗⋯⋯集體恐懼與焦慮化為的詛咒有些附會,但教人感嘆的是,憎恨與傷害的傳遞鏈——竟也成了八九零年代的破滅感與鄉愁的一部分⋯⋯
美而耽溺、喬張又偶有野性的電影。飄忽感和夢囈感或許容易被拿去和婁燁、畢贛比較,但比婁燁輕,也比畢贛坦率⋯⋯
恰好令人想起《阿基拉》的詩意科幻、對「父親」的惡魔/惡童式反抗。只是一個是手臂融入電纜的後人類傳說,一個則是攻擊配電箱的日常冒險,奇異的匹配剪輯讓傷口再經冶煉,譬如異化之詩燃燒出火星:賣場監視器是轉動的眼球、染印工廠重複的圖樣與勞作是藍領的地獄圖、放手騎車會看見自我深淵⋯⋯
《鹽谷時日》圍繞著死亡展開,讓人意識到所有的快樂都是有限的,成立在終將結束的前提之上,進而讓人更加珍惜每一場緣分。只要親自走到了生命盡頭,也唯有直面了生活的每分每秒,才能體會由愛而生的痛苦與責任,並在其中拾回不曾抹滅的情感。除此之外,沒有捷徑。
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