釀短評|桃園電影節 2020|《小武》

閱讀時間約 1 分鐘
橘貓:「世界電影基金會」修復 4K 版本。九〇年代末期中國,賈樟柯首部劇情長片。賈樟柯觀察社會人際連結崩塌,友誼、愛情、親情,當小武試圖以相對他人來認知自己的位置,卻在結尾獲得一個被誤讀的疏離結論。重看《小武》,觀眾會關心他蹲下的原因、蹲下的姿勢、蹲下的視野。

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我感覺到山姆內心在天人交戰。我們的戀情剛開始,他不想背叛妻子貝蒂,雖然她六年前就過世了。要是以前,我一定備感威脅,彷彿他對前妻的愛會分走他對我的愛,但現在我有不同的體認。某天晚上,我對他說出真心話。 「我知道你深愛貝蒂,我也非常尊重你的婚姻。」我這樣開頭,接著說:
電影公司索尼(SONY)曾希望查理.考夫曼(Charlie Kaufman)和導演史派克.瓊斯拍一部恐怖片,兩人不想拍「典型傳統」的恐怖片,為此列舉了他們覺得現實生活中令他們感到恐怖的事物,他們的答案是:死亡、疾病、感情困擾與寂寞。
透過女性主義思潮和公共與私密領域的模糊化,近代愛情哲學已不僅限於感性經驗,而是上至消費社會的窺視,下至實現自我甚至創造人生意義的新型宗教。由此作為前設,即使《綠光》已經是三十多年前的作品,電影仍然從若隱若現的日落斜光中,窺見愛情甚至人生的虛幻與真義。
100 屆夏季甲子園的明星(增田珠在電視上一閃而過,決賽時金足濃的吉田輝星和大阪桐蔭的根尾等人決勝畫面壓軸出場)還有前代的明星(往 MLB 發展的菊池雄星和大谷翔平)都不是這部的重點,這是從高中棒球教練到他帶的隊伍,從擔心自己實力不夠的隊長到上不了先發陣容的高三生,延伸到那些甲子園球場的亡靈⋯⋯
本文介紹了高雄電影節短片競賽入圍的其中 9 部,形式從劇情片、介於敘事與紀錄之間、到紀錄片三種皆有,更有動畫、表演藝術、陶土拼貼等多媒材的呈現手法,特別能讓人感受到許多年輕導演的創造力與多方嘗試的勇氣。這九部短片風格各異,但幾乎都同樣在關注自身國家、社會存在已久的問題,以新世代的眼睛,看亙古的難題。
比起現在效率增肌與講究的訓練方法(種訓室、蛋白粉),看上去都像是傳說:當年雪季 4 個月的越後,棒球社訓練是在校舍跳椅子,木質地板上海豹爬;北海道的球隊則直接溜冰拉輪胎⋯⋯
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