姦臣 간신:情慾之撩人,豈如權力?

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The Treacherous: Sexuality under power, which desire can’t be hided?

❤ 共賞影友:口味重、喜歡歷史、喜歡複雜劇情、一起看情慾場面不尷尬

這是一部很容易被低估的電影,因為情慾比例偏高,片商一定會以此為賣點,當成古裝三級片推銷。但是美術和劇本其實都很出色。

美術上最大的弊病也在於情色設定下的服裝設計,在很多場景中,女性的服裝實在太暴露,場景合理性有缺。其他倒是大醇小疵。對韓國古代服飾沒有研究,無能考據其他服裝真實度,跳過先。

有個特殊形式,韓國古裝片常常使用,但不是其他文化的觀眾可以馬上適應的,就是韓語吟唱판소리(Pansori)。판소리 是敘事歌謠,由歌者和鼓者共同演出,劇情曲折、用語古雅,常常還夾有漢語古詩詞,不太易懂。但是 판소리 獨有的敘事語調和古風,在電影中用上,往往比單純的字幕和口白,能達成更棒的戲劇效果。因為電影和戲劇的主要差異,就是戲劇能把意義和心事用語言表達,但電影要靠展演。판소리 占了電影配樂的角色,卻以說書的口吻唱詞,呈現諷喻和人物心境的同時,還能帶詩意的美感。無怪乎韓國歷史電影常常愛用 판소리。〈王的男人〉劇中,甚至利用角色的戲子身份,直接演唱 판소리,說出當下的戲劇意義。

故事的軸心人物是朝鮮史上最著名的暴君燕山君,以及歷史上真實存在的事件戊午士禍和甲子士禍。故事採用了奸臣任崇載的角度切入,從主動造成權力核心腐爛的反派來看,更能看見暴政中的恐懼。暴君濫權的亂世裡,君權的烈日有多炙熱,底下恐懼的陰影就有多深多濃。每一個角色都充滿了恐懼,每一個角色都深怕被權力摧毀,所以每一個角色都非常努力地避禍求生。這正是這部電影好看之處:每一個角色都在盡力,但逼迫自己盡力的反面,都有需要宣洩的瘋狂。

從小地方談,個人蠻喜歡這部電影的美術。劇中道具的水墨畫和書法的品質非常高,當然沒有錯字。重點是內容也都非常合理,連繪畫風格都是精品。這不經考據,不可能達到這個效果。另外,一些小器物的製作也很精良,可以說服觀眾的眼睛,讓人相信這是一齣宮廷劇,在權力中心、資源高度集中的帝王身邊上演。劇中人物所說出,如詩詞、如劇辭、如說唱藝人的講話,在口氣和韻腳,甚至文學的層次上,都寫得非常合理且有聲韻之美。喜歡這種精良的製作,讓作品的完整度提升好幾個檔次。

最後,其實是看完與神同行後,覺得朱智勳這個演員完全無法發揮,決定找他的作品來看。在這齣他作為主角的電影裡,沒有被瘋狂的神經質暴君燕山君吃掉,只要他的鏡頭、他的台詞,戲都在他身上。雖然演得用力了點,還是表現不俗。

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麟左馬騳驫
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麟左馬,旅美台灣小說家,主要寫科幻跟推理。已出版作品裡最滿意的是《搏落去》
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