姦臣 간신:情慾之撩人,豈如權力?

閱讀時間約 2 分鐘
The Treacherous: Sexuality under power, which desire can’t be hided?
❤ 共賞影友:口味重、喜歡歷史、喜歡複雜劇情、一起看情慾場面不尷尬
這是一部很容易被低估的電影,因為情慾比例偏高,片商一定會以此為賣點,當成古裝三級片推銷。但是美術和劇本其實都很出色。
美術上最大的弊病也在於情色設定下的服裝設計,在很多場景中,女性的服裝實在太暴露,場景合理性有缺。其他倒是大醇小疵。對韓國古代服飾沒有研究,無能考據其他服裝真實度,跳過先。
有個特殊形式,韓國古裝片常常使用,但不是其他文化的觀眾可以馬上適應的,就是韓語吟唱판소리(Pansori)。판소리 是敘事歌謠,由歌者和鼓者共同演出,劇情曲折、用語古雅,常常還夾有漢語古詩詞,不太易懂。但是 판소리 獨有的敘事語調和古風,在電影中用上,往往比單純的字幕和口白,能達成更棒的戲劇效果。因為電影和戲劇的主要差異,就是戲劇能把意義和心事用語言表達,但電影要靠展演。판소리 占了電影配樂的角色,卻以說書的口吻唱詞,呈現諷喻和人物心境的同時,還能帶詩意的美感。無怪乎韓國歷史電影常常愛用 판소리。〈王的男人〉劇中,甚至利用角色的戲子身份,直接演唱 판소리,說出當下的戲劇意義。
故事的軸心人物是朝鮮史上最著名的暴君燕山君,以及歷史上真實存在的事件戊午士禍和甲子士禍。故事採用了奸臣任崇載的角度切入,從主動造成權力核心腐爛的反派來看,更能看見暴政中的恐懼。暴君濫權的亂世裡,君權的烈日有多炙熱,底下恐懼的陰影就有多深多濃。每一個角色都充滿了恐懼,每一個角色都深怕被權力摧毀,所以每一個角色都非常努力地避禍求生。這正是這部電影好看之處:每一個角色都在盡力,但逼迫自己盡力的反面,都有需要宣洩的瘋狂。
從小地方談,個人蠻喜歡這部電影的美術。劇中道具的水墨畫和書法的品質非常高,當然沒有錯字。重點是內容也都非常合理,連繪畫風格都是精品。這不經考據,不可能達到這個效果。另外,一些小器物的製作也很精良,可以說服觀眾的眼睛,讓人相信這是一齣宮廷劇,在權力中心、資源高度集中的帝王身邊上演。劇中人物所說出,如詩詞、如劇辭、如說唱藝人的講話,在口氣和韻腳,甚至文學的層次上,都寫得非常合理且有聲韻之美。喜歡這種精良的製作,讓作品的完整度提升好幾個檔次。
最後,其實是看完與神同行後,覺得朱智勳這個演員完全無法發揮,決定找他的作品來看。在這齣他作為主角的電影裡,沒有被瘋狂的神經質暴君燕山君吃掉,只要他的鏡頭、他的台詞,戲都在他身上。雖然演得用力了點,還是表現不俗。
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麟左馬,旅美台灣小說家,主要寫科幻跟推理。 常以探戈DJ和製鞋業者的身份出現,總之是舞棍。
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年輕演員金香起表現不俗。所有她存在的畫面裡,戲幾乎都在她身上。外貌出眾的朱智勳,因為所有畫面都與她共存,幾乎無法被看見。這個情況在她出演 눈길 (中譯:雪路/雪地裡的擁抱)這部慰安婦電影時,也明顯把外貌出眾的長腿美少女金賽綸吃掉。那時她不過十四歲。為了金香起,還是值得看這部電影。
再見瓦城出師不利,叫好不叫座,成為票房遺珠。除了檔期被夾殺得厲害,以台灣演員和製作團隊拍攝的東南亞故事,不討好、不容易切中市場的動脈。但這是好電影,有三個令人動容的好處:
有些戲你需要些背景知識,例如頂尖對決,你瞭解維多利亞時代萬國博覽會的浮誇,就會懂這些科學表演的意義。而台北物語這部電影,了解什麼,看起來會更爽呢?
片名「寒蟬效應」是法律用語,指任何在合法的有形或無形威脅中,畏於行使自己合法權益的現象。這片型和內容是法庭電影,實在想不到比這更好的中文片名了。
韓國電影咬社會議題總是大膽而寫實,金基德更是對觀眾毫無憐憫。這種殘忍不只在華語電影難以覓得,幾乎可以說是韓國導演獨有的風格:一斧頭劈進人對於慘酷的期待裡,快到還不知道有多痛,就幾乎失去知覺。
年輕演員金香起表現不俗。所有她存在的畫面裡,戲幾乎都在她身上。外貌出眾的朱智勳,因為所有畫面都與她共存,幾乎無法被看見。這個情況在她出演 눈길 (中譯:雪路/雪地裡的擁抱)這部慰安婦電影時,也明顯把外貌出眾的長腿美少女金賽綸吃掉。那時她不過十四歲。為了金香起,還是值得看這部電影。
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