為什麼我的人生長著長著就歪了…
我唯一記得年輕時最後的一個夢想，並不是要有多偉大的志業，雖然／或許／可能在更青春的時候有更偉大的夢吧…但是我忘了…我只記得年輕時最後的一個夢想，是我看了某個紀錄片的一個畫面，那是在日本澀谷上班時間的十字路口，身穿西裝套裝的上班族神色匆匆，相互交錯，即使來自不同公司在瞬間的街口交會，不知是默契還是須符合社會的默許，男人一律黑西裝白襯衫打領帶，女人一概西裝外套白襯衫配黑窄裙外加黑色低跟鞋，還有就是，這些人的臉上只寫著槁木死灰，即便光鮮亮麗的外表，但是眼底黯淡無光，彷彿只是遊走在街頭的魁儡，跟著上下班時間驅使著軀殼。
當下，我發誓長大後的我不要變成那樣的大人！
但是，從看到那段紀錄片的震撼教育，到長大後都那麼多年了，我沒有遠離我不想要的生活，反而，我越來越接近他們，漸漸地，我發現我似乎也變成澀谷上班族的一員，長成自己厭惡的大人。
中年女子眼中那些中年男子的呢喃…
以下微雷
為什麼會這樣？我也不知道，我只知道我的經濟撐不起我的夢想，所以就另謀出路，為了要過活，接著，帳單壓垮了我的肩，壓彎了我的腰，壓駝了我的背，似乎卻還得在無限長的迴圈中當著社畜，因為看不到盡頭，接著眼神也漸漸失去光彩，慢慢地黯淡下來。
所以，雖然身為女性，但是我懂那些中年男子無奈的呢喃，這四個男子，不管是誰，我們或多或少都在他們身上看到自己的影子，有時候是看到發生在自己身上的事，有時候是看到相對應的人，這是多麼可怕的既視感。
可能是因為我們都只是平民百姓，我們沒有高貴的血統或家財萬貫的優勢，在這社會上混，就只能各憑本事。
混得最認真的是電風，在他身上我可以看到在公司的社畜們，是多麼努力認真地想出人頭地，想努力存錢買一間房以及大一點的車位，然後害怕自己的經濟不足以養家活口，沒想到女友懷孕只得結婚，只是人生關關難過，關關過，很多人也是這樣頭過身就過，以為做不到的，似乎努力一點還是可以達到，雖然不想當社畜很久了，也很想做困獸之鬥，到最後卻也只能是抒發情緒後再度回到牢籠裡。
對人生還有保有一點希望跟夢想的是吳銘添，原因並不是他的導演夢有多偉大，是他背後有一個支持他的女人，可以讓他繼續作夢。
但是當夢想碰上了權力的春藥，吳銘添瞬間變得市儈，或許這不能怪他，是環境使然，只是可惜唯一有資源作夢的他卻忘了初衷。
導演安排吳銘添在婚喪喜慶上造勢的這兩場戲，我最有感，我記得那是遙遠的某一年，我去參加一個同學的婚禮，一樣是在戶外吃流水席，一樣是在年底又碰到選舉，候選人來到了婚禮的場子，彷彿自己才是這個場子的主人，上台致詞又造勢，把真正的新人晾在一旁，下台後還隨桌敬酒握手；當下我心想，這是別人一生一次的大事，又不像這位候選人可以四年選一次，我真心覺得這樣的候選人很沒禮貌，還好，罐頭在閉結的葬禮替我們教訓他，看到那幕真的爽。
裡面最讓人疼惜與不捨的就是閉結，像閉結這種人，在我們人生的每個階段都可能會碰到，他們雖然不多話，或者應該說刻意很合群，是因為他很重視他圈子裡的朋友們，但是他付出的最多，卻最容易被忽視，他處處為人著想的體貼，有時候並沒有為他帶來更好的對待，但是他單純善良最終還是找到一個懂他的人，我為他高興，卻為他的結局感到悲哀與難過；人說好人不長命，在我的生命歷程中遇到的一些事，似乎呼應了這個詛咒，但是我想，可能是地球人太複雜，他們需要到一個更美好更單純的世界去存在，才有這樣的安排。
最後是罐頭，是的，納豆得獎了，因為納豆把中年魯蛇的無奈與辛酸演活了，錢包掏出來，我雖然跟他一樣也有一塊美金當錢母，但是他的是符仔多過鈔票，我的是發票多過鈔票；罐頭的人生似乎沒有甚麼希望，沒有一份固定的工作，沒有一個固定的伴侶，說夢想又好像太昂貴，搞得想吞減肥藥自殺，卻又被莫名其妙地救回來，連想死都死不了。
然而，當他以為人生不過爾爾的時候，他遇到了當年他的女神，沒想到他的女神卻成了神女，唯一一絲希望被剝奪了，罐頭獨自走在街頭的那場哭戲，哭得讓人肝脾俱裂，人生沒有希望，連過往的夢想都幻滅得如此徹底，這不是偶像劇，這就是人生，人生近看像悲劇遠看是喜劇，這才真實。
那些中年男子身邊的女人們…
閉結能認識阿月真是一件很幸運的事，阿月是個認命的傳統女人，即便閉結去相親只是為了可以找到一個照顧阿嬤的人，說實話，當下我心想，為什麼閉結不乾脆請看護算了，但是想想，閉結好像不是那麼有錢的人，娶個老婆來顧家似乎是最划算的方法，加上單純傳統又孝順的他，想討個老婆也是情有可原，幸運的是，同樣單純善良的阿月，不嫌棄閉結的口吃，像通靈般地還非常了解閉結的想法，對於阿嬤和閉結的付出也是盡心盡力，這樣的關係舒服又自在，那是屬於他們才懂的幸福，如果今天的阿月是像我這樣的時代女性，我不認為閉結會得到幸福。
原本我以為同學麥娜絲只是同學Minus的譯音，但是我沒想到，原來這部片裡面真的有個麥娜絲，而且還是罐頭的維納斯，只不過主視角並不是麥娜絲，麥娜絲只是畫面不多的配角，說真的，這本來就是齣以男性視角為主的電影，在電影中出現的女性都只是配角，是為了撞擊出那些男主角們的情感而存在，但是麥娜絲似乎特別有故事，一個過往的校花淪落到做按摩黑店，我相信她心中有一股深深的失落與自棄，曾經被追捧在手心的女神，曾經度過多少女孩夢想的燦爛歲月，如今卻窩在黑暗的一角，封住了自己的名字，以為封住自己過往風光的歲月，直到過往來找她；在罐頭淚灑街頭的當下，我想難過的不是只有他，麥娜絲也同樣難過，她的難過成份裡還多加了一份不堪與自厭；她恨的是過往看過她風光的罐頭，如今看到她如此的不堪，她的遮羞布被掀開，裸後出不堪的疤痕，被請下神壇的不只是罐頭心中的女神，也是麥娜絲寄望留在人們記憶中美好的過去。
一個扮演李安老婆角色的阿枝，沒想到扶持到的不是堅毅的李安，而是見風轉舵的不安；我認為阿枝這個角色不像阿月那麼傳統，她之所以甘願為銘添做牛做馬，很大部分是為了愛，靠著一個不知何時才會發的導演夢的銘添，都是因為有了阿枝才有作夢的本錢，但是久了，這個本錢似乎變成一種銘添的依賴，而阿枝就像買了開始下跌的股票，卻還不願意認賠出場，一直對這張股票寄予厚望，然後，銘添忘了初衷還搞了外遇，最終底線是忠貞愛情的阿枝大崩潰，她的吵鬧除了認清銘添之外，也想為自己付出的損失要回一點補償，但是所有的戲碼都一樣，選舉激情過後回歸正軌，日子又回到平淡無奇的生活，只是變得更市儈的銘添有沒有辦法彌補跟阿枝的那道裂痕，我就不知道了。
Minus or Plus
台灣的喜劇電影都是帶點苦味的，這就是我們台灣人特有的幽默，人生不夠苦，會不懂得怎麼笑，這部同學麥娜絲基本上就是男性視角的電影，更準確地說，應該是中年男性視角的電影，但是不論男女，我想，年紀如果到了，看著片中的橋段都會很有感，因為中年危機不只是男人的專利，80%的人類大部份都是普通人，我們沒有背景沒有光環，只有一雙手掙一口飯，所以絕大部分的人也越活越像，社會的框架與價值觀壓得讓人喘不過氣，這些鬱悶讓同學麥娜絲一口氣幫我們道盡，雖然，觀影的過程中阿堯的旁白有時候會讓人出戲，但是我卻很喜歡他的聲音，那種帶點戲謔，躲在螢幕外看人生的透徹，很像我們在電影中看到自己生活縮影的回放，這部片並沒有想說甚麼大道理，想說的可能只是，這地球上覺得生活鬱悶，有志難伸的不是只有我自己一個，還有千千萬萬個罐頭／閉結／銘添／電風，我們都可以在他們身上找到自己，這是一部輕鬆小品的喜劇，阿堯導演最擅長刻劃小人物的辛酸與日常，如果想要從中找到很嚴肅的議題，抱歉沒有！但是，同學麥娜絲卻會引起你的共鳴與共感，讓一個中年男子／女子覺得不孤單。
這樣寫著寫著，我突然想起，這陣子有老同學在揪聚餐，我真想知道在餐桌上我們是要緬懷過去的意氣風發，還是要哀嘆無謂人生啊…
