前言
讀大學的時候，曾有個母胎單身的女生問過我一個問題：
「欸欸，會不會因為我這麼吵，所以永遠都交不到男朋友啊？」
哦，這絕不是她在謙虛，是她真的很吵。
不過善良如我，當然沒有直接告訴她：
「會，妳這輩子沒救了。」
我記得我那時候說的是：
「沒關係啊。這樣如果有一天，妳遇到一個男生，會讓妳想在他面前假裝自己很有氣質、很安靜，妳就能知道妳很喜歡他了。」
《霍爾的移動城堡》
這個想法其實不是我原創的，而是聽我老婆說來的。
據說在《霍爾的移動城堡》的原作裡，霍爾本人是一個重度潔癖又懦弱的渣男，所以，當霍爾願意放棄自己的潔癖，為了拯救蘇菲而搞得自己滿身骯髒時……
原來，這就是愛啊！
我其實沒有看過原作，所以不清楚這段劇情說得準不準確，但是，我認為這很好地解釋了，作者該如何透過「外在衝突」塑造角色的「內在衝突」。
簡單來說，如果有一件事讓你的主角願意違背自己，成為一個他原先不願成為的人，這樣的劇情就能對讀者產生衝擊。
而這個衝擊所造成的連鎖反應，對於劇情可能是正面的，也可能是負面的。
譬如，李連杰演的《霍元甲》裡面，霍元甲從整天鬥毆的8+9進化成佛心來著的中年大叔，在劇情中這就是正面的衝擊。
《罪惡王冠》的櫻滿集從原本善良的國王，到殘暴中二的「痾啊啊啊我的王之力」，在劇情中就是負面的衝擊。
有一個比較唯美浪漫的說法，能夠很好地詮釋這個概念：
倘若有一個人(或一件事)，能讓你變得奮不顧身，變得再也不像你自己，想必他一定是你非常重視的一個人。
先決條件
理論說完了，接著從實務面切入。如果希望作品能造成這種劇情衝突，其實有幾個必須具備的先決條件：
首先，你的角色必須有「原則」、有「核心價值」，或者說最後的「底線」。
先有原則，才能產生打破原則之後的衝擊感。
譬如我那位朋友的「聒噪」、霍爾的「潔癖」、霍元甲的「好勝」、櫻滿集的「溫柔」……
接著，必須要有一個「事件」來摧毀這個核心價值。這很直白，應該不需要多說。
最後是「新生」，或者說「重生」。
雖然角色的核心價值在前面的事件中被摧毀殆盡，使得角色變得再也不像自己；然而，另一種全新的核心價值也會由此而生，成為角色新的內在。
這個摧毀以後的新生，遠比摧毀來得更加重要，重要不止一百萬倍。
往後的所有劇情，請務必扣緊這個新的核心發展。
譬如主角因為受人欺騙，從原本的天真善良轉變為無惡不作的壞人，這時候，後段劇情就需要圍繞在主角的「惡」。
如果以前的主角是會扶老奶奶過馬路的善良好青年，現在或許就會趁機扒走老奶奶的錢包，再把老奶奶一把推開。
如果以前的主角是路見霸凌呼叫老師的正直好學生，現在或許就會一次把被霸凌者和霸凌者都打趴，再順勢把所有人洗劫一空。
主角可以因此眾叛親離，重重跌了一跤，直到最後回過頭才發現善良的美好；也可以做盡壞事，踐踏所有曾欺負他的人，來一齣爽快的復仇劇。
都可以。只要記得，主角的所作所為必須與過去的他截然不同，也就是必須做出讓觀眾有感的明顯改變。
結語
對於作品來說，角色──尤其是主角──的內在衝突，是一個非常非常重要的劇情節點。
在創作的早期，如果作者都是隨心而為，很容易把焦點放在劇情上，只注意到我要設計一個屌炸天的事件A，連帶著引發下一個事件B，卻忽略了，其實身處其中的角色，才是讀者最關注的目標。
我們閱讀作品時，往往是因為角色開心所以開心，因為角色難過所以難過。
也就是說，角色的轉變不只是角色的轉變，也是作者在引導讀者的心境跟著轉變。
當角色的轉變真正觸動讀者，作品便會因而變得飽滿、精彩，感動人心。
可以說，角色轉變正是讓作品「昇華」的關鍵。
最後是老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人。
把寫作當成人生，有空就寫，寫到沒空。
每週日更新小說教學，以及不定期更新書評。
如果你喜歡我的文章，請幫我按5下Like並按下「喜歡」及「收藏」，也別忘了追蹤我的粉絲專頁，給我一點愛的關注，謝謝！
