歷經一年多，再度進劇場工作，心裡其實是激動的。意外投身劇場工作之後，對於深植內心對於藝術的渴慕，突然現形且近乎渴求的攝取，那種生活的充實感，讓整個人煥發光彩。
事實上劇場這個夕暮型藝術活動，在當時已經面臨著生存掙扎。高雄劇場活動雖然起步較晚，但也曾經有過絢爛，很多人員後來都進入文化界或教育界，當我加入時卻是已經在那段炫麗的末端，雖然經費捉襟見軸，但是大家仍然有著心思想用更好的作品來重振聲勢。
可現代化變革也只是把劇場打擊得更深沉。現代人娛樂消費方式日新月異，無論是推陳出新的網路遊戲，加上影像技術不斷升級的影視產業，而劇場卻一直在人們的觀想裡停留在「仰之彌高」的殿堂裡。或許有人會說，我們當然會去看劇場演出啊，像《獅子王》或《歌劇魅影》都很好看! 或者總是國內幾個強大品牌劇團的大型製作，像是《人間條件》系列…所以，很多人對於劇場演出的想像，大概就是這樣。當然這些正規放置在藝文場館的劇場，觀眾座位數多，舞台也比較大，當然需要再舞台設置和演出人員上更豐富些。不過少數場館也有設置觀眾座位數較少，幾乎在300以下，而且沒有固定座位模式的「實驗劇場」。高雄很幸運的在衛武營也有比較小型展演場，駁二還有正港小劇場，更早衛武營還沒落成在南京路那頭還有801棟的小劇場，其他也有民間自行設立的更小型訓練還兼演出的小場地。可是這幾年許多個高雄劇團陸續歇燈不再營業，留下來的也長期經費窘迫無力再推新劇，當然期間不少熱血青年們也成立新的劇團，本著一種小眾群體活動方式經營，持續以體制外方式推展著表演藝術。
很多觀眾習以為常的是正規大劇場大型製作戲劇，對於小型劇場(或稱實驗劇場)甚少接觸，或認為其製作或演出水準端不上檯面，這樣錯誤的觀念實在可惜。試問一個人人口中的權威名醫，難道就是一畢業即成名醫？當然要經歷過許多歷練，從小住院醫師一路攀爬精進，努力鑽研參與最新技術研討加上經驗積累才能成為「名醫」。所以小劇場也算是那些躍上大舞台巨星的搖籃，不僅於此，很多新進技術人員的磨練也從這裡開始，由小做大從基礎逐漸成長繁華。
我們為何需要小劇場？在我剛進入這個工作時就已經有許多前輩討論過了，小劇場不僅僅是培訓人才那樣的目的而存在，其存在的目的是服務於戲劇不拘型態的展現，不同於大劇場再一定距離的正襟危坐，小劇場幾乎與觀眾毫無距離，舞台形式也無所拘束，甚至演出場域和觀眾席重疊，因應而生的正是一再挑戰表演者的演技實力與觀眾觀戲體驗。藝術不是放置於殿堂才稱之為藝術，藝術必須有觀賞的共鳴才有其價值，且藝術的創造向來經過無數大膽突破與實驗，才能成就更為豐厚的成果，這才是小劇場存在的意義。在歐洲甚至日本，小劇場的存在頗具常態，或許在西班牙的一個小酒館，一個小小舞台上演著某一主題的單人劇，或是東京某建築二樓的數十人小雅座，兩三人共同演繹著數十角色。演出者和觀眾之間，有著更緊密更實際的情感連結。
小劇場具備的可能性和創造性雖然呈現的粗簡，但想像力的無限馳騁，無論是對演職員或是觀眾來說，都是深具衝擊性的。這樣情緒的直接衝擊，絕對與現代科技所創造的電影視覺衝擊不同，電影的精緻化展現每一鏡頭都幾經思量剪輯，觀眾透過鏡頭語言有限視角被引導著，但舞台劇是實境真人在眼前演出，這是超級現實版的3D，觀眾的視角是自由的，而且在小劇場裡，演出更可能是360度呈現，觀眾在幾乎沒有距離限制下，與演員的情緒交流更顯直接，因此情緒衝擊顯然更大更不同，這也是為何劇場必須存在，而小劇場更應該存在的原因。
在視覺技術如此發達的今天，消費者有那麼多娛樂消費選擇，感官刺激訊息越來越龐大，已經被逼到牆角殘喘的劇場表演，特別是小劇場，如何讓人理解其存在之必要與其不可取代性，恐怕還是一條望不見盡頭的長路。雖然應該還有著熱血青年的投入，但與前輩的討論中，還是透著隱憂，但前輩卻很豁達地說：為什麼一定要小劇場存在？既然任何場域只要有表演者有觀眾，就可以構成戲劇表演，為什麼要拘泥於有「場所」的劇場？如果真的沒有觀眾了，那麼代表小劇場也已完成階段性任務，該思考的不是小劇場存在，而是表演藝術該如何持續，因為只要表演藝術不斷的承續著，劇場就不會消失殆盡。
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