在台灣新電影之前的六十、七十年代，最受知識分子矚目的導演，是宋存壽。
他的名作是國聯公司的《破曉時分》（1968），但他最被認為的佳作是1973年的《母親三十歲》。這部片子最了不起之處，是竟然不經意的將渡台的「外省人」拍得那麼有韻味。可能他自己都沒有意識到。
那時是七十年代。如果在二〇二幾年的今天來看「外省人」三字，會愈來愈多可以探究的論述；然而在七十年代，他拍得那麼隨意、不張揚，卻透出了他對故鄉之遠去後在台灣的人生境遇，這是一種涵蘊在血肉裏的天生情感，而宋存壽恰好「妙手偶得」了⋯⋯
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台灣新電影之前的偉大導演
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舒國治的沙龍
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你理想的下午，是什麼樣子？在《理想的下午2020》專題中，舒國治將引領讀者一起從美食、遊記、生活所感，踏往理想午後的真諦。在理想的下午，好好珍惜那突然浮出的美妙空檔，抬頭看一眼夕陽的光暈，啜一口台北人理應擁有的白葡萄酒，嚼幾片彈牙香滑的鵝肉，在咖啡館翻一下日本人精心編出的不懂日文之人也能讀的雜誌⋯⋯
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2021/10/04
光陰似箭，我這一年的《理想的下午2020》專題寫作，轉眼已至尾聲。到九月的月底，這一年的寫作，即告結束。屆時我將離開方格子一段時間，去進行另一些計畫。原先專題內的付費內容，將會陸續轉為 vocus Premium 文章，如果還想回味的朋友們，請訂閱 vocus Premium 即可。
2021/10/04
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2021/10/02
這一片橫放在你面前的景致，隨時受光的變化，也隨時受雲的變化，更偶而受雨的變化，是你到九份最主題的享受。我曾經看過一大片雲自海的方向飄過來，愈來愈貼近九份...
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2021/09/29
基隆有不少古蹟砲台，頗可登高懷古。然基隆的城市侷促緊壓景致，更是我自少年一逕喜歡的探看主題。有一股淡淡的哀愁...
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文｜林奎章
2020年，國家電影中心、公共電視及金馬執委會三方合作，率四位年輕導演製作了《4×相識》—四部靈感取材自早期台語片的新創短片。金馬影展的映後座談上，主持人聞天祥老師訪問這些年輕創作人，更早之前是否曾看過台語片？得到的答案多半是上課看過片段、為了這個拍片案才開始有所接觸；聞老師當然借題發揮
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本來並沒有預計首演當日就去看的，下午請假看完牙醫後，不知道要幹嗎，想說颱風天就是要看電影啊，查了一下長春國賓戲院晚上六點四十分有一場《他還年輕》，剛好進場看電影之前可以先去附近吃一下好久沒吃的鬼金棒拉麵。想不到這場是導演場，映演完後導演走進來跟大家閒聊，然後才知道現場有九位觀眾。
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今年短片有不少單親家庭的故事，而且多以「父親與女兒或兒子」作為主角，母親在短片中近乎神隱。這是因為中年女性演員較難找到？或者比起母親，編導們更想要挖掘性格較為悶騷且不愛展露情感的父親心事？由於父親需求量大增，幾位擁有鮮明父親形象的演員皆參與演出，包括蔡明修、游安順、陳以文，以及今年不幸過世的吳朋奉⋯
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我覺得有時候蠻幸運的，書與書之間當然可能因為自己的興趣明確而有所關聯；但現在手上有好幾個系列在跑，能借到彼此都能互通有無的，感覺都很「對」！
承接前幾本的「影像」討論，今天要來談的這本：
簡嘉誠《#消逝的後街光影》
跟老電影有關。
看的時候一直想到「#阿嬤的夢中情人」，那個輝煌的台灣台語電影年代
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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——吳念真的多桑‧宋欣穎的幸福路上
為了尋找新北電影創作場景，本刊特別邀請固定在《放映週報》撰寫電影主題文章的彭湘，精選兩位在新北成長創作者的首部長片作品：吳念真筆下與鏡頭下的瑞芳小鎮，以及宋欣穎動畫世界裡的新莊都會，見證兩種新北面貌。
撰稿＝彭湘 圖片提供＝幸福路上映畫社
本文作者介紹：彭湘
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再說新電影。
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