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翻過青春的一頁：閱讀巴塞隆納與高第建築語彙
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在一次設計墓園大門的考試中：
少年高第Gaudí表示他無法單單只畫墓園大門，於是先從通向墓園的道路畫起，接著有送葬隊伍在一台靈車之後，然後畫上一排柏樹及灰撲撲的天空，以營造出烘托主題的氣氛，但是教授不讓他畫完，跟他說藍圖不是這樣畫的，年輕氣盛的高第不願意修改藍圖，於是離開了試場。（引自Philippe Thiebaut Gaudi: Builder of Visions）
少年高第Gaudí表示他無法單單只畫墓園大門，於是先從通向墓園的道路畫起，接著有送葬隊伍在一台靈車之後，然後畫上一排柏樹及灰撲撲的天空，以營造出烘托主題的氣氛，但是教授不讓他畫完，跟他說藍圖不是這樣畫的，年輕氣盛的高第不願意修改藍圖，於是離開了試場。（引自Philippe Thiebaut Gaudi: Builder of Visions）
這段文字吸引我閱讀幾多遍，其中呈現出一個才華洋溢、浪漫不羈的少年樣貌，就像平凡的青春期孩子那麼充滿自信理想。不禁好奇，巴塞隆納如何能夠包容這樣的狂飆少年用盡畢生力氣創作，因而改寫了一座城市的身世。
如同多數遊客，來到巴塞隆納必定造訪高第（1852-1926）建築：米拉之家、巴特婁之家、聖家堂、奎爾公園云云不勝枚舉。（參考：格拉西亞大街九十二號、奎爾公園的玻璃手藝品、蒙瑟拉特山（上））當我跨入高第建築作品之內，並非體驗到一種讓人直呼「好漂亮喔」的絕美，而是一股力量，周身籠罩著童趣、幽暗，以及虔誠。建築物各有獨立風格而不突兀，我跟著導覽動線漫步，心底卻默默吶喊「原來可以這樣存在著！」
1873年高第從出生地Reus烏雷斯來到大城市巴塞隆納，迎接他的，是拆除舊政權圍牆、土地重新規劃、人口增加、工業化而逐漸富裕的地方。當然，屬於加泰隆尼亞的民族自覺和文藝復興仍方興未艾。
Arc de Triomf
記得我第一天上午抵達巴塞隆納，即刻想衝去老城區感受氣氛，民宿女主人卻大力推薦搭地鐵之前去指南書籍罕見的「小凱旋門」逛走拍照。
為什麼稱作「小」？而且凱旋門不是應該在巴黎嗎？原來是1888年為舉行萬國博覽會而建，厚重雄壯中略帶阿拉伯風情的紅磚建築。
Cases Ramos
另一日，漫無目的在格拉西亞大街（感恩區Gràcia）遊走——我真心喜歡這樣旅行，光是站在大街角落看看每一家店主的精心布置已很開心。
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另一日，漫無目的在格拉西亞大街（感恩區Gràcia）遊走——我真心喜歡這樣旅行，光是站在大街角落看看每一家店主的精心布置已很開心。
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這是一段圓夢的旅程。許多年前，我在省女宿舍裡閱讀了作家三毛《傾城》，似乎就在升學苦悶中看見一扇通往遠方的窗，明亮，絢彩，緩慢的愛，因而逐漸迷戀上南歐國家西班牙。往後十年，我壓縮時間（在正規學業和工作之餘）學習西班牙語，閱讀大量西班牙導遊書，直到銀行存款和勇氣儲值足夠了，我就飛向夢中的西班牙。
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從聖家堂出來，遊客已經很多，我跟聆聆說，接下來去Hospital
巴塞隆納之旅，就是建築師高第的藝術之旅。但是我還是最喜歡聖家堂，因為在那裡，我看到的不是天堂，而是一雙天才的手，為苦難的人民打造的心靈空間，任何人，在這座高第親手打造的聖潔森林中，都能重新找到屬於自己生命的韻律。
講到西班牙最知名的建築師，幾乎所有人第一個想到的都是高第，句點。就沒有然後了。這也難怪了，最負盛名的他，總是搶盡目光焦點，就像是講到抽象畫派，毫無疑問，畢卡索擁有像是宗師一般的地位，但其實米羅、馬諦斯也都有極出色的作品，像波洛克也靠獨特的滴畫手法而自成一格。
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