如果你曾鍾情於《戀戀風塵》那一列火車迤邐山城鐵道;抑或曾眩惑於《花樣年華》裡,蘇麗珍風情萬種地點起周慕雲的菸;那麼,你更不應錯過藏在大師背後那雙炯然的眼——李屏賓。
「我的電影裡,光是第一位。每一部電影我都自己佈光。光可以幫你說話,幫你呈現出情緒和味道。」
臺灣攝影師李屏賓,除了是光的虔誠信徒,更是影壇津津樂道的「光影詩人」。
留著落腮鬍,經常嚼檳榔提神的他,乍看粗獷,對光色之細膩卻往往教大師級導演折服,「少即是多」,是他和侯孝賢合作無間的三十年來,磨礪出的光影哲學。去年適逢二十周年的《海上花》,便是以不愛打燈聞名的侯導僅一句「油油的光、窄窄的衣服」,李屏賓遂臨機應變,立刻自製類油燈光源,映在演員的絲綢華服,昏暗中頓時平添層次,紙醉金迷的油畫感於焉而生。
在片廠打滾的歲月縱使看似輝煌,侯孝賢的《千禧曼波》、王家衛的《墮落天使》、姜文的《太陽照常升起》等等,無一不在李屏賓的掌鏡下,締造出無盡詩意、令世人為之傾倒的畫面,但,一把辛酸淚,誰解其中味?自幼失怙、少小離鄉,這是他鮮少提起的過往,家,始終為半輩子流離在外的他所惦念,可當扛起攝影機來,他又迅速收起淚水,從容面對一切⋯⋯
《乘著光影旅行》,由姜秀瓊與關本良聯手拍攝,雖距今已有十年之遙,但依舊值得推薦給你——關於這位光影詩人如何將己身奉獻給電影的故事。