如果你曾鍾情於《戀戀風塵》那一列火車迤邐山城鐵道；抑或曾眩惑於《花樣年華》裡，蘇麗珍風情萬種地點起周慕雲的菸；那麼，你更不應錯過藏在大師背後那雙炯然的眼——李屏賓。
「我的電影裡，光是第一位。每一部電影我都自己佈光。光可以幫你說話，幫你呈現出情緒和味道。」
臺灣攝影師李屏賓，除了是光的虔誠信徒，更是影壇津津樂道的「光影詩人」。留著落腮鬍，經常嚼檳榔提神的他，乍看粗獷，對光色之細膩卻往往教大師級導演折服，「少即是多」，是他和侯孝賢合作無間的三十年來，磨礪出的光影哲學。去年適逢二十周年的《海上花》，便是以不愛打燈聞名的侯導僅一句「油油的光、窄窄的衣服」，李屏賓遂臨機應變，立刻自製類油燈光源，映在演員的絲綢華服，昏暗中頓時平添層次，紙醉金迷的油畫感於焉而生。
在片廠打滾的歲月縱使看似輝煌，侯孝賢的《千禧曼波》、王家衛的《墮落天使》、姜文的《太陽照常升起》等等，無一不在李屏賓的掌鏡下，締造出無盡詩意、令世人為之傾倒的畫面，但，一把辛酸淚，誰解其中味？自幼失怙、少小離鄉，這是他鮮少提起的過往，家，始終為半輩子流離在外的他所惦念，可當扛起攝影機來，他又迅速收起淚水，從容面對一切⋯⋯
《乘著光影旅行》，由姜秀瓊與關本良聯手拍攝，雖距今已有十年之遙，但依舊值得推薦給你——關於這位光影詩人如何將己身奉獻給電影的故事。
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原文網址｜原文發布日期2020／5／18
