翻看二十世紀前半的老畫冊，彩色圖版往往另外印在一方銅版紙上，浮貼到內頁空白處，可見其珍罕。時至今日，銅版紙仍然是貴重的紙，價格和份量都比模造、道林高出一截。作編輯的想到「精印」，往往「除卻銅版不是紙」，日積月累，成為慣例。出版界的「大書」，得講究排場的，幾乎都是銅版紙，良有以也。
銅版紙印的旅遊指南最要人命，以前出國玩，隨身帶著英國DK出版社的導遊書，小小一冊，卻比照相機還重。很想別帶了，偏偏DK導遊書的街道圖獨冠全球，不能不用，只好把書末的地圖連著書背切下來。後來索性把整本書按章節裁成小本，配合行程挑著帶，好好的書被切得七零八碎，實在糟蹋。
印圖片不一定非要用銅版紙，會反光的特銅尤其討人厭，容易沾指紋，常常還有股怪味道。其實，只要油墨調得好，便宜的模造紙一樣可以把圖片印得很漂亮。若是用帶點兒象牙、米黃顏色的紙印彩圖，印得好的時候，手指摸上去，油墨凸起一層，色彩銳利鮮豔，卻絕不刺眼。近幾年日本人喜歡這麼印，此間編輯有樣學樣，印出來的圖卻糊糊爛爛，於是怪罪台灣印刷技術不良、土產紙張質地不佳，都是冤枉。台灣的印刷技術絕對可以印出不輸給日本甚至義大利的好東西，而且不一定要到名牌大廠，問題是很少有人拿那樣的高標準去要求印刷師傅，於是能省則省，墨上得薄，圖就糊掉了。真要印得好，編輯還是不能怕髒怕吵，得到印刷廠去走一走的。
