任何探尋與追逐，都有璀璨的光暈，值得烙印心底——專訪《釀電影》主編張硯拓
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
閱讀前情提要：《釀電影：專為影癡而生的媒體》
（格編編按：本次專訪很特別，我們邀請了同為方格子專業影評創作者的癮君子 Movie Addict 來採訪資深影評人、釀電影主編張硯拓。從具有社工及心理諮商背景的癮君子眼中，會觀察到怎樣的硯拓？人稱「暖男主編」的硯拓又會如何分享電影之於他生命歷程的每一道深刻印記？迫不及待想邀請你來閱讀，兩位影評創作者的交流所創造的溫暖火花！）
（格編編按：本次專訪很特別，我們邀請了同為方格子專業影評創作者的癮君子 Movie Addict 來採訪資深影評人、釀電影主編張硯拓。從具有社工及心理諮商背景的癮君子眼中，會觀察到怎樣的硯拓？人稱「暖男主編」的硯拓又會如何分享電影之於他生命歷程的每一道深刻印記？迫不及待想邀請你來閱讀，兩位影評創作者的交流所創造的溫暖火花！）
世界上沒有不美麗的事物，只有不美麗的眼睛
宮崎駿的作品，橫跨了數十年的光影，牽著我們的小手，陪伴著靈魂漸漸成形。初入社會時，我們就像千尋，莽莽撞撞，再因生活的各種痛點，跌跌撞撞。年紀漸長之後，飄盪的日常終於有了安放，開始回望才發現，一路走來的波光漣漪，都有一點童年的影子。不過，承載無數光陰的宮崎駿作品則像斑駁的鐵櫃，塞滿了鄉愁，好似時光膠囊，讓人打開就能重拾生活的感動與鼓舞。
就像一般大眾是以仰望的姿態表現敬畏，而硯拓，做為影評人及釀電影主編，面對宮崎駿，除了尊敬，更包含著許多自身對童年與鄉愁的回望，讓他不得不珍重對待。他明白自己必須積累足夠的能量與歷練，才有辦法運用文字撐起那一座駐足了湯屋、腐海、山神與空島的神秘烏托邦；這也是釀電影開啟五月專題「好久不見，宮崎駿」時所抱有的戰戰兢兢。
這一份熱情、慎重以及細膩，硯拓不僅用於宮崎駿，更把它視為處世哲學，放入關係與工作，特別是現在的他，不只是書寫者，更是一位主編，必須引領著釀電影的眾人破浪前行。
我覺得自己是比較敏銳的，可以用比較舒服的方式，跟別人共事或一起討論，站在一個尊重的脈絡上去互動。
關於細膩，硯拓認為自己從小在關係中就比較敏感，同時也深受李屏賓這位攝影大師的影響。過去，因應貴人的牽線，他有緣跟《乘著光影旅行》的發行團隊合作，並藉此體認到光影詩人的藝術哲學，意即「順勢而為」的奧妙，誠如《跳格子》的經典台詞「世界上沒有不美麗的事物，只有不美麗的眼睛」。
順勢而為的精神，能夠讓人跨越舒適圈，那一種不強求的自在感，是令我嚮往且想要追求的。
當硯拓兩眼發光跟我分享時，我也不禁好奇，釀電影的誕生，是否也是順勢而為呢？硯拓笑了笑，告訴我這又是因應另一份機緣……（完整文章請點此進入【方格人物】任何探尋與追逐，都有璀璨的光暈，值得烙印心底——專訪《釀電影》主編張硯拓）
【五月方格人物】釀電影主編張硯拓
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有一頭鯨魚，到今天還一直在人們心中唱歌。牠從一生下來，聲音的頻率就比較高，有 52 赫茲那麼高。所以別的鯨魚聽不到牠的聲音，也聽不懂牠的意思。這頭音頻特殊的52 赫茲鯨魚，從被發現後就持續引起關注。科學家長期探尋，希望能找到其他的 52 赫茲鯨魚，據說後來真的有人發現一群「52 赫茲」在同時鳴唱。
你心中有故事，卻不知道該怎麼表達出來？
你想寫小說，打開文檔，卻發現自己的腦袋跟word一樣空白？
你想動筆，卻發現每個人寫的小說都長得不太一樣，讓你無從參考？
那麼，這篇針對小說格式的教學文，應該可以幫上一點忙。
許多人都想寫小說，卻不是每個人都注重基本格式。然
如果你喜歡看動畫、漫畫，或許會覺得這些作品相當賺錢，但實際情況並不如想像中美好。雖然日本動漫產業據說有超過 2 兆日圓的市場規模，並持續推出各式各樣的作品，然而身處第一線的動畫師卻常面臨低薪、工時長等艱辛環境。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
大家好～我是爺恩
我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
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跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
其實我一直都不是會看漫畫的人，但在電影上映前朋友強力建議我應該先把漫畫看過，於是乎花了半小時就看完漫畫了（一百多頁而已，大家可以嗑完再去看）。當時想法是這麼短篇卻後座力好強，分鏡圖也真的好神，在雨中雀躍的主角之一藤野超級浪漫、超級可愛！
方序中這個人充滿行動力而不躁動，雖然戲稱自己是臭男生，卻也有極為細膩的心思與多愁善感的一面，這些特點也直接反映在他的作品之中。「我一直覺得我沒有風格，我的風格可能就是很囉唆吧！」方序中這麼評價自己，認為自己並沒有一個制式的視覺風格。
此文為完全我個人主觀心得，預先建議宮崎駿作品愛好者直接略過。
除此之外，宮崎駿全系列，真心覺得從小看到大，他的卡通都是嚴重的創傷症候群，某種程度來說令人非常不適，小時候其實也看不懂什麼碗糕，只是覺得龍貓什麼的好可愛，他的作品適合成年人看，更適合洞
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一、正確的觀點
當代文藝創作名家白先勇有本散文集「明星咖啡館」，書中有一論見﹕
任何一位好的小說家觀點之間的轉移與順暢是不可或缺的環節；轉移得好就是不可多得的藝術家與作家！
白先勇先生的論見應是真知灼見，文學、藝術的創作中「觀點流轉的順暢」與「正確對焦」絕對是關鍵！宋代詞人蔣捷的名作「虞美人」
“當我們對待一件真正的藝術品、一件傑作時，我們對待的是一件自在之物，對待的是一幅和生活本身一樣令人費解的影像。”
提到日本，如果會聯想到＂陰翳＂、＂侘寂＂這樣的字眼，我不會說這算是理解日本文化的全部，但對於日本美學的認知，我想在概念上算是稍微有觸及到核心。今天不是要來談千利休與茶道，而是想聊聊一部電影，＂鍵＂，改編自谷崎潤一郎晚年的作品。
＂鍵＂這本小說，前後在日本及西方（我不確定是義大利、英國、還是美國，只
谷崎潤一郎是日本曾經問鼎諾貝爾文學獎的耽美派（唯美派）大師級作家，我看過他寫的隨筆＂陰翳禮讚＂，學校建築設計老師推薦，似乎許多設計師或建築師都會提到的一本書，對於日本文化中的壓抑面相有著深刻的論述。
谷崎潤一郎寫的小說改編拍攝的電影非常多，我也看過幾部，細雪（小說1948年，電影1983年版）、鍵
改编自村上春树短篇小说《莱辛顿的幽灵》其中篇章〈东尼泷谷〉，已故名导市川準的作品，他以冷冽独到的电影手法，将简短的文字转化成扣人心弦的影像，打破了「村上作品不能改编成电影」的魔咒。「尾形一成」、「宫泽理惠」的精湛的演技表现，搭配日本音乐大师「坂本龙一」的经典配乐，使电影画面与配乐相得益彰，「西岛
引言：《風之谷》的魅力與影響
《風之谷》是宮崎駿於1984年推出的動畫電影，不僅是他的代表作之一，也是動畫史上的經典。這部作品以其獨特的敘事風格和深刻的環保主題，在全球範圍內贏得了廣泛的讚譽。它不僅是一部動畫，更是一部藝術作品，展現了宮崎駿對於動畫藝術的深刻理解和創新精神。
角色與故事深度分析
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