《畫話》柯泯薰 —「刻畫出自信的音樂成長」

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第一次相遇

第一次在網上看見柯泯薰的名字,是適逢她個人第三張《畫話 Drawing Dialogue》的宣傳時期。可能算有點晚,但說實話,那一次找了專輯中的 <> 來聽了以後,卻沒有留下任何相逢恨晚的遺憾。反倒只對她的歌聲感到些微的驚艷,除此以外並沒有留下太多印象。之後呢,也就自然沒有再給予太多關注。

不過關於她的作品和消息,還是不時蹦出在我瀏覽的社群網頁上,好像有點要我再去點開來聽的勸說。而一直到今年(2021)的大港音樂祭,我因為連續好幾個時段都待在同一個露天舞台(因為人最少),自己才再次有點 “被動” 地,現場欣賞了她的音樂和歌聲。不過這一次,在感受上已經有很大的不同。

音樂上的轉變

說起 “被動”,在《畫話》這張專輯裡,柯泯薰(下稱柯柯)最大的轉變或許就是她個人的音樂創作狀態。從 2014 年的《Play 遊︱樂》、2017 年的《DON'T MAKE A SOUND 不能發出聲音》,作品中都可見柯柯無論在樂器運用,或是創作視角上,都經常以個人和吉他為主導。

而睽違三年時間,在《畫話》這一張專輯上,開始出現了個人以外的不同合作,像是最為人知的 <自戀的自虐> 、 <>、<另個時空的你>,都拓展了她在音樂上更大面向的發展,從熟悉的 “被動” 習慣、轉為更 “主動” 的探索。

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音樂是有療傷的可能,繪畫、與他人對話亦是,我希望藉由這三種元素,用活著這件事情與自己對話,並且與他人交流,這就是我做這張專輯的初衷。」這是柯柯對於《畫話》這張專輯的定位。

專輯歌曲

在《畫話》中,她一反過往以木吉他開場,奠定專輯調性的習慣,以 <飄浮> 和 <自戀的自虐> 這兩首電吉他起手的作品做開頭。<飄浮> 作為她在臥室裡自行搭建的錄音室裡錄製的作品,透過夏日裡汗水洗淨身心的空靈歌聲,唱出最真切的心緒;而其中 <自戀的自虐> 更是由詩人李格弟作詞,「天空它層層的灰 / 灰色的完美 / 自戀的自虐日以繼夜」在柯柯輕吟之下,喚出灰色以外,更多層次的色彩想像。

與好友吳青峰合唱的 <另個時空的你> 帶出她較為親切可愛的聲音,在青峰 androgyny 的標誌性歌聲組合下,很好地平衡處一個舒適的旋律。而作為專輯中的首波主打歌 <>,則與守夜人的秦旭章共同創作,旋律明朗輕鬆,其中串連串接主副歌的鋼琴過門聲音讓耳朵為之一亮,是一首相當能夠將她往更廣面向聽眾擴展的作品。

專輯最後的 <榕樹爺爺>,是柯柯在池上山間田野錄音的作品,「我試圖在每張作品,尋找木吉他以外的可能性。」她提到木吉是她在音樂路上的第一個朋友,她聽它說話,它也替她說話,而木吉他的震動與她的身體產生共振,這樣的連結讓她的心臟更奮力在跳動。

整張專輯的曲風鮮明地刻畫出柯柯在風格上的擅長表現,空靈的、輕飄的、像是一隻鳥,在灰白色的無際天空之下,不覺得累地持續翱翔。

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相逢恨晚的聲音

回到大港的那一次現場演出,在柯柯演唱的時候,正值夕陽在大港緩緩落下的時分。橘黃色的天空透過柯柯的歌聲渲染,讓我產生置身童話世界的縹緲錯覺。身穿亮白色上衣的她,站在視野親近的斜前方,笑著彈奏吉他的情感投入,幾乎化身成天使的模樣。這樣的描述完全不誇張,而那一次,也是音樂祭上最讓我難忘的一場演出。

這或許就是 live 的力量,同樣的歌曲,同樣的聲音,在不同的畫面下幻化成另一種聽覺感受。而從她的創作歷程中,《畫話》除了刻畫了自己的成長,在生命與音樂的不斷探索,身為聽眾的我們,能看著一個音樂人抱著心愛的吉他,自信地在舞台上唱出最能代表自己的聲音,也是最大的滿足了。


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文:Tom Phan,經營 FB 粉專「有一點唱片故事


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聽一些台灣音樂,寫一些聆聽心得。
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