vocus logo

方格子 vocus

2021年手寫筆記第6本,書名:《替這個殘酷世界給你的一記溫柔耳光》上篇

更新 發佈閱讀 2 分鐘

柯達直到破產那天,生產的膠卷質量都很好的,只是世界不再需要它了。

raw-image

電視劇看多了,看到「耳光」就想到女主角眼眶泛淚,眼睛紅通通(淚流滿面還可以這麼好看)得說:「爸!你打我!」,轉身淚奔……

作者小川叔,北漂10年,橫跨三個領域換了七份工作,用自身經驗並以「麻辣」口味打醒在職場上茫然無知的年輕人們。這本書是他和網友們一來一往回信的史書,有近千封信件,將近160萬字喔!

他自己都坦言有張犀利小毒嘴,沒被人家回罵和吐槽真是三生有幸啊!我看完後也點頭如搗蒜,心中OS:「這位大叔!你也真的太毒了吧!走在路上沒被人蓋布袋算你行。」

raw-image

我整理幾個對話,你來看看自己受不受得了被打這個「耳光」!

對話1

讀者:大學畢業後進到公司,但覺得這邊主管我學不到東西。家中長輩建議我可以自學,但我漫無目的,沒目標,學不了……

川叔:我覺得你大學四年白讀了,大學,就是自我學習。大學裡還有課本,生活裡連課本都沒有,你總不能要一個老師跟著你一輩子吧!

對話2

讀者:川叔,目前工作壓得我喘不過氣,我到底要不要辭職。

川叔:人生沒有要不要,只有敢不敢。不敢辭職還抱怨現在,因為你蠢!

對話3

讀者:我越來越害怕和這個世界相處,這一年來我換了兩份工作,為了證明自己,我拒絕回爸爸公司工作,我真得沒有出頭的機會。

川叔:你之所以苦惱,就是書讀得少,想得多。如果這麼平凡的你,一年就混的風生水起順便證明自己,我真希望老天來個雷劈死我吧!



raw-image


這讓我想到錢鍾書《圍城》中的一段文:「不受教育的人,因為不識字,上人的當;受教育的人,因為識了字,上印刷品的當。」現在的我們,「知識」多到爆,一樣茫然,一樣不知所措。如果被打幾個耳光可以不上當,那我寧可被多打一些,挺好的!挺好的!


raw-image




留言
avatar-img
藍芸的書信世界的沙龍
16會員
78內容數
2021/09/16
      現在流行故事力,每個人的故事都跟大時代緊緊相扣,收集每一刻的書信就像留存兩個人的日常生活,容易找到生活細節與場景,這就是書信的魅力。   書信精神,深藏在我們的文化中,能帶來無限遐想,同時也是人類歷史的一部分。
Thumbnail
2021/09/16
      現在流行故事力,每個人的故事都跟大時代緊緊相扣,收集每一刻的書信就像留存兩個人的日常生活,容易找到生活細節與場景,這就是書信的魅力。   書信精神,深藏在我們的文化中,能帶來無限遐想,同時也是人類歷史的一部分。
Thumbnail
2021/08/24
 妳一直都不想變!!還好這次應該有機會變一點點了……
Thumbnail
2021/08/24
 妳一直都不想變!!還好這次應該有機會變一點點了……
Thumbnail
2021/08/21
有人問跌倒了怎麼辦? 大家的解答是!沒人回覆!沒人關心!沒人理會!沒人看見……      
Thumbnail
2021/08/21
有人問跌倒了怎麼辦? 大家的解答是!沒人回覆!沒人關心!沒人理會!沒人看見……      
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
十五歲國中畢業的那年,在桃園拜別乾爹要回家的時候,乾爹執起我的手語重心長的告誡:千萬不要讀武俠小說,玩物喪志,那是害人的東西。我想乾爹的兩個兒子在這位嚴父的教導下,課業及工作上有那麼傑出的表現,乾爹的話自是對的。那時沒有電腦、網路與手機,所以「害人的東西」以小說及漫畫為第一。倒也不是因為乾爹的這句話
Thumbnail
十五歲國中畢業的那年,在桃園拜別乾爹要回家的時候,乾爹執起我的手語重心長的告誡:千萬不要讀武俠小說,玩物喪志,那是害人的東西。我想乾爹的兩個兒子在這位嚴父的教導下,課業及工作上有那麼傑出的表現,乾爹的話自是對的。那時沒有電腦、網路與手機,所以「害人的東西」以小說及漫畫為第一。倒也不是因為乾爹的這句話
Thumbnail
拉鍊一齒一齒地發出囌囌聲,接著家教老師的褲襠就呈現一個亞空間的裂縫口,那魔性得深黑就不禁讓人想要一探究竟,大叔吞了口水要或者不要,他的性慾很想要,他的身體似乎微微抗拒加上理智上仍覺得不能跨出這條正太封鎖線,如果是小天,他會怎麼做抉擇?而且小天大概率不是gay吧⋯⋯
Thumbnail
拉鍊一齒一齒地發出囌囌聲,接著家教老師的褲襠就呈現一個亞空間的裂縫口,那魔性得深黑就不禁讓人想要一探究竟,大叔吞了口水要或者不要,他的性慾很想要,他的身體似乎微微抗拒加上理智上仍覺得不能跨出這條正太封鎖線,如果是小天,他會怎麼做抉擇?而且小天大概率不是gay吧⋯⋯
Thumbnail
來到小學後半段,我因為CXM老師而變得積極學習,不想要辜負他對我的疼愛。
Thumbnail
來到小學後半段,我因為CXM老師而變得積極學習,不想要辜負他對我的疼愛。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News