【21 世紀 20 大國片】排行榜 feat. 台灣影評人協會：第 3 ~ 1 名

《不散》瀰漫著蔡明亮導演對於華語電影史黃金年代的影迷留戀，以及當時候「電影已死」之惆悵。他將即將歇業的臺北福和戲院部署成一間影像幢幢的美術館，這也是蔡氏電影創作轉向當代藝術實踐的關鍵點，近年本片進行數位修復，搭配蔡明亮的電影記憶即興創作，創造出一個新的跨域映演模式。在疫情蔓延的此刻回看此片，《不散》也為命途多舛的老戲院進行了當時代的紀錄與深刻的註解。

侯導的首部武俠電影。每個導演心中其實都有個武林夢，有別傳統的路數，是侯導對於武俠類型的重新詮釋。「一個人，沒有同類」──主角聶隱娘成為侯導的視角化身，在房樑、樹梢、簾幔後獨自靜默地觀察著人間事、世間情，孤絕冷峻但內心波瀾蛻變。電影以一絲不苟的嚴謹堅持，讓虛幻落地寫實，並細膩幽微地勾勒出恩怨情仇、負命交纏的複雜面向。透過宛如織繡輕紗、燭光烟氣的層疊氛圍，打造獨有的侯氏風格，一種悠然留白、飄然靜淡的俠義詩篇。視覺上以景喻情地呈現如畫卷般圓融飽滿的古典氣韻，在隱約內斂間成就了華語武俠的新貌。

李安的《色戒》呈現了一個層層包裹起的秘密世界，既是故事裡的計畫本身，也是人之試著反身對自己建構起整幢虛構。他們住了進去，再出不來。電影有著足夠的距離去看到整個時代與人們生存處境的全景，卻又能找到縫隙鑽入，耙梳每一縷激情與親密感，不只是人與另一人之間的，更是人之於此一時空任何可能的自己。梁朝偉和湯唯亦給出了充滿說服力的表演。