編按：台灣影評人協會今年稍早邀請會員票選「 21 世紀 20 大國片」，選出 2001 至今最好的二十部國片榜，並邀請上榜的導演們撰寫感言；《釀電影》也和協會合作逐日刊出片單及導演的感言節錄，完整排行榜＋影評＋導演感言＋總評，獨家收錄在《釀電影》vol.6「摩登女子映像」，趕緊入手！
【21 世紀 20 大國片】第 20 名：《天邊一朵雲》by 蔡明亮
影評 by JC
世界上可能不會有第二部這樣的歌舞片。在台灣電影票房表現低迷的年代，卻成為票房奇蹟，並大賣兩千多萬的《天邊一朵雲》是瘋狂的、叛逆的、也具有極高藝術創意的當代（後）電影。是情慾？愛情？還是藝術片？不管要如何歸類，再次重看卻是得到很深的孤寂、諷刺與幽默。「水」在本片創造無限的解讀空間，它可以是西瓜、或出現在地下或天空上。「雲」的英文片名更進一步告訴觀眾這是一朵「任性」的存在。看越多蔡導的作品，越肯定那份感動源自於內心的震盪，而非大量的解讀，那些沒有真正答案的影像與隱喻符號，都變成屬於蔡氏的神祕與浪漫。
【21 世紀 20 大國片】第 19 名：《幸福路上》by 宋欣穎
影評 by 孫雅為同樣一句「幸福是什麼」，出自六歲林淑琪之口，是被父親盛讚的哲學家問題；成年後，在紛起的人生關卡前，卻彷彿再無權利發問。
《幸福路上》並非「從此過著幸福快樂日子」的浪漫童話，也不純粹屬於特定時代的迷惘情懷，而是一段達到想望的彼端之前，橫衝直撞的生命軌跡。導演宋欣穎捨棄樂觀／悲觀的二元情緒，轉而給予故事與角色，最私密卻又無私的溫柔。
除此之外，本片的「看點」與「聽點」均別有心裁：視覺上，時而真實、時而奇幻的魔幻寫實筆法，以形式呼應擺盪的人物心境；聽覺上，則以呢喃自語和靈活對白並陳，豐盛了耳畔思辨。
《幸福路上》是我三十歲到四十歲的人生，最想完成的電影。我想用最平凡簡單的人生故事，講述最宏觀的台灣共同記憶，藉此去肯定自己的成長路。
電影是我和全世界溝通的管道。不管是紀錄片動畫抑或劇情片，我會一直拍電影，直到我沒有故事可說。希望下一個世紀，《幸福路上》仍被記得。
【21 世紀 20 大國片】第 17 名：《千禧曼波》
影評 by 陳建嘉
在《千禧曼波》之後，基隆中山陸橋是這場夢境的起點，讓整部電影進入虛無飄渺，沾染夜氣且幻美的所在地，侯孝賢花了一百分鐘的篇幅，描繪當代人的徬徨困境，難以逃離宿命，卻又渴望獲得救贖，北海道的夕張最終不是理想國，只能是人生其中一個驛站。
舒淇的絕美無疑是這部電影成為經典的關鍵，當她說出「五十萬花完之後，就分手吧」，沒有時限，只給現實，二十年後，我們還在繼續往前走。
【21 世紀 20 大國片】第 17 名：《海角七號》
影評 by 林子翔
以七封晚了六十年的情書引出淹沒在時代洪流下的遺憾，兩段異國戀情的跨時空對話與現代社會小人物的困境互相映照，細細地挖掘出不同世代人迷失在庸碌生活下藏著的夢想。挫敗的共感與奮起逐夢的暢快，在反差中醞釀了真誠的包容與感動。故事外的《海角七號》也呼應著故事裡草根人物們創造的奇蹟，在國片市場低迷的谷底吹響反攻的號角，銘刻台灣電影史上傳奇的一頁。
【21 世紀 20 大國片】第 16 名：《女朋友。男朋友》
影評 by 波昂刺刺（陳宏瑋）
《女朋友。男朋友》是穿越時空的對話。楊雅喆把乖巧正直的兩男一女，放在混亂不講原則的時代。他用阿良的眼，注視著時代百態，青春的，終將世故；堅持的，被壓到悶不吭聲；算計的，獲得權力才能生存。楊雅喆在影像裡搭建出跨代的殘酷世界。每一名人物，都是現實的一種款。《女朋友。男朋友》看似說了三人故事，其實是藉著他們的人生縮影，說了人的一輩子。為什麼我們都在自討苦吃？這種故事厚度，二十年來的臺灣電影絕無僅有。
對於創作者來說被記住是一件值得驕傲的事，不過，我更希望未來《女朋友。男朋友》這樣糾結的劇情「被遺忘」，因為那表示未來在感情的世界裡，男男女女不再有重複的困惑，後來的人類都已經進化成更不一樣的人，追求的是往宇宙深處而去的那種，更大更寬廣的愛。
註：
- 《海角七號》、《千禧曼波》同分並列第 17 名
- 完整導演感言請洽《釀電影》vol.6「摩登女子映像」
