陳雪第一部長篇小說《惡魔的女兒》，在二十年揭露的手記，隨著me too風波、N號房事件的真相問世，《惡魔的女兒》像一則世紀的預言，也是女性傷痕的寓言。
小說以寫實的心理治療，與自省的私密手札交錯，呈現女孩亭亭在人前與人後的真實心緒。就在失去聽覺的無眠夜晚，她逐漸丟失與世界的連結。在生理與心理的連動作用下，她與父輩的複雜關係，如藤蔓雜生，慢慢掩去世界的陽光，也逐漸失去正常生活的可能。
杜斯妥也夫斯基《地下室手記》：「對於有關自己的事，人必定要撒謊。」診療與手記，迴還往復地進行自我辯證。在一次次的診療對話裡，女孩亭亭在文字/語言的自我揭露之下，不斷接近性別與道德難題的核心。小說談到「個人」對抗群體，講到群體盲從自然規律到個人自我意識覺醒的信念重生的過程，透過「地下室人」這個杜斯妥也夫斯基創造出的文學形象表現出來，亭亭也象徵一個退縮到自己內心角落的文明邊緣人。她「有意識」地將自己埋進心裡的地下室，而與群體進行道德情感上的辯證。
而所謂的「真相」是自己與內心那個小孩失和―無法原諒自己，成為最後的解答。與自己失和的結果，讓亭亭從世界撤退，退怯與恐懼迴繞為她不醒的噩夢。在十三次診療之後，她在手記裡寫下：
「好好的睡一覺，醒來，就要試著長大了。我沒有錯。」
陳雪自言：「寫小說的意義不在於治療自己，也不在於尋找答案，而是在於用藝術的方式，重新理解生命，包括生命的黑暗、破損、髒污與曲折，也包括去理解人性中的善與惡，以及介於善與之間那難以明辨的灰色地帶，而明辨，思考與理解是一條漫漫長路，是一本又一本寫不完的書。」
二十年後，我們再一次走入惡魔的世界，一同痛苦一同理解女兒的失聰，也再一次獲得療癒的機會―關於那些難以向人訴說的傷。
