前言
前兩天，我老婆給我看了一篇從中國流行到K島，接著轉到巴哈再轉到PTT的熱門創作，叫做《市動物園園區遊客守則》。
喜歡的人可以自行google，我就不放連結了。
我並不太常看這種Marvel類的文章，因為我怕鬼；我老婆倒是非常愛看，雖然她也是超級怕鬼，看完以後自己怕得要死，真是有夠北七。我自己看完這篇作品以後，除了覺得內含的資訊量真的有點爆炸多以外，也忽然對於故事創作產生一些想法。
會不會這類守則題材的作品，其實也可以看成是構築故事的其中一環呢
守則類作品
先大概說一下守則類的作品形式好了。
就我所知，守則類型的作品一般有兩種，一種是有故事的，一種是沒故事的。
這次提到的《市動物園園區遊客守則》是屬於沒故事的那種。這種沒故事的類型，通常會直接給出幾條規則，讀者看完以後自己去猜想，這大概是一個什麼樣的環境，針對什麼狀況所設定的規則，不慎觸犯以後又會發生些什麼事。
而有故事的種類，則通常會為故事安排一個角色，將角色丟進這個環境裡面，拿到這份守則，進而引發後續一連串的故事。
比如主角可能是在葬儀社工作的新人，剛到職的夜班保全，學校裡面要負責巡夜的菜鳥教師……
哇賽，這樣回頭一看，簡直就像是什麼無良屎缺大集合。
還好作者通常都會幫這類型的工作加上一個設定，就是薪水高得異常，要讓人滴口水的那種多。
人生就是這樣，能解決的事情我們就想辦法解決，沒辦法解決的事情我們就拿錢解決。
啊，不小心就扯遠了。
回歸正題。總之兩種守則類型的作品，最大的差異就在「角色」和「情節」的有無。
看起來只是一點小小的差異，沒什麼大不了的，但是！但是！
身為一名創作者，兩者之間的區別在我看來可是天差地遠，遠到一個不行。
打個比方吧。沒有故事的守則類作品，在撰寫時的重點可能會放在各條規則被觸發的時機，以及每條規則會不會相互影響，規則間有沒有bug產生。
但是，一旦我們將角色、情節丟進這些守則裡面，就必然會發生一個情況──
不要懷疑，規則就是用來打破的。
只要加入角色、情節，創作者就必須考慮角色該怎麼接收到這些規則，對於規則又是什麼想法，還要替角色安排一個適合的理由，讓角色能夠打破規則，觸發後續的事件……
所以，我認為「沒故事的守則類作品」和「有故事的守則類作品」並不單單只是兩種不同的類型，兩者更像是有先後順序的遞進關係。
我們甚至可以這麼解釋：
規則寫在故事之前，故事發生在規則之後。
設定不等於故事
說到這，那我們不妨以故事的角度來看看，這篇《市動物園園區遊客守則》如果想轉換成故事，有什麼需要考慮的地方。
首先，設定（規則）可以多，但這篇《市動物園園區遊客守則》可是多達90多條規則，要想一股腦全部塞給讀者看肯定是不行的，讀者一定直接爆氣走人。
又不是在考多益！背這麼多東西是要死啊！
既然如此，創作者就需要適度地把這些規則加工，讓這些硬梆梆的設定更好啃。
譬如讓主角一開始只拿到其中一份規則，等劇情進入某個階段以後再獲得新的規則，適用於新的環境。
透過打散時間順序，能夠有效降低讀者的認知成本，白話來說就是減輕讀者的負擔。
或者可以將某幾條規則（比如原文中跟黑色工作服有關的部分）直接變成一個新的角色，讓這個角色誘導主角做出某些行為，達成某些目的，進而帶出新的規則。
除了規則過多，需要重新整理以外，我認為還有一個重點是──即便有豐厚的世界觀當作底本，故事仍然需要一個適當的切入點，也就是主角的選擇。
比如說，遊客和動物園員工，動物園員工和園長，不同顏色的員工……都是截然不同的角色，之後所能帶出的故事也大相逕庭。
不誇張地說，即便都以《市動物園園區遊客守則》作為世界觀進行二創，光是選擇的主角身份不同，就能寫出完全不一樣的故事。
如果有一部以「它」為主視角寫出的故事，說不定會很有意思，對吧？
結語
在看其他人提出的作品解析的時候，我有看到一個讓我覺得蠻有趣的說法，大抵上是說：
很多人看到這些規則，第一時間都想找出矛盾點在哪裡，想抓出哪條規則說的是「真話」，哪條規則說的是「假話」。
但是呢，很可能這裡面根本就沒有真假之分。每條規則說的都是真話，只是每條規則可能由不同的人寫下，或者適用於不同的狀況，才會造成看起來的矛盾。
這個想法套用在故事作品裡面，就叫做角色的「立場」不同。
因為立場不同，所以對於每個角色來說，他們必須遵守的「規則」都不同。
而身為創作者最重要的使命，就是必須讓這些角色的規則產生碰撞，這就是──
沒錯，衝突！
所謂的故事，其實就是幫世界與角色們建立起各自的規則，並且讓這些規則相互牴觸，呈現在讀者的眼前，讓讀者看見角色的痛苦、掙扎、成長、突破……
比起非黑即白的規則，那種陷入兩難，黑白之間的灰色，才是故事最值得品嘗的醍醐味啊！
最後是老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人，目前正在熱烈招募案件！
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