日本Netflix就愛諧星傳記片?

更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘

大家都知人物傳記片難拍,因為無論人物是否為人觀眾熟悉,都難取得一致共鳴——熟悉的會挑剔敘事與認知的距離,不熟悉的又難以極速投入故事與人物關係!明明門檻那樣高,日本Netflix卻熱衷挑戰人物傳記,選材口味跟其他國家截然不同:不只鎖定藝能界的真人真事,還特別青睞諧星文化!

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《全裸監督》拍AV導演村西透的故事,起碼能勾起外國人的獵奇趣味,可是拍「天然呆」始祖Jimmy大西,外國人知道他是誰嗎?北野武成名前的諧星歲月?外國人更熟悉他的「導演」及「演員」身份,如何理解他與師傅的糾結情誼呢?日本Netflix甚至改編過又吉直樹(搞笑藝人)以「漫才」藝人為藍本的小說《火花》,對不少外國觀眾來說,都是難以理解的選擇。

也許認劇場文化的古意(60至80年代?)盎然,以及熱血「成長」元素,容易得到大眾共鳴?不過Netflix勝在資本雄厚,能夠召喚有吸引力的演員來參與,讓對這群演員有興趣的觀眾藉此「認識」諧星文化,可以當成另類文化宣傳?

《淺草小子》諧星「拍子武」的師徒情仇

單看名字不知道是關於誰的故事,叫《少年北野武》也許更明白是什麼。《淺草小子》原本是北野武個人回憶錄,記錄他成為名導、名演員,甚至以「拍子武」為藝名之前,在小劇場打拼的諧星歲月,故事曾兩度拍成電視劇,這次則由Netflix投資拍成電影,並由搞笑藝人劇團一人負責執導。

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縱使對北野武獨特的腔調及聳肩略為熟悉,柳樂優彌亦好好抓住他的神韻,可是普通觀眾未必知道他的漫才「諧星」過去,加上電影頭半部情節鬆散、人物眾多、面目模糊,看得不太投入;直到後來「師傅」深見千三郎(大泉洋)戲份變多,故事集中在他與徒弟(即北野武)的糾結關係,堅持劇場文化的他始終抗拒電視,卻要面對劇場式微,徒弟紛紛投向電視的現實,師傅的內心掙扎令戲味變濃。

深見師傅表面嘴賤無情,實質愛護徒弟的各種舉動,再老梗都令人感動,最後成名後的北野武(柳樂靠特技化妝以假亂真,誤以為北野武真的有份客串!)夢回淺草劇場,一鏡到底回味舊人舊事,為電影帶來高潮。

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既然不熟悉日本漫才歷史與劇場文化,演員就是普通觀眾的重點——尤其對一般香港觀眾而言,日本明星只鎖在特定時空,所以柳樂優彌永遠是「小朋友有什麼演技?」,曾擊敗《2046》梁朝偉勇奪康城影帝的14歲少年,其實他今年已經31歲了!這次飾演少年北野武,不只復刻他的腔調及小動作,內心戲更見細膩,絕對「有演技」可言!畢竟近年無論主角配角,由嚴肅正劇到瘋狂喜劇,柳樂都從不缺席,早已成為日本影視界的中流砥柱,希望藉著這次Netflix電影,更新大家「14歲康城影帝」的腦內資料庫。

至於另一位香港觀眾的集體回憶,就是飾演深見太太的鈴木保奈美,大家的印象還停留在舊版《東京愛的故事》的女神莉香,戲中雖然有成長的痕跡,可是作為師傅生命中重要的存在,鈴木表現穩健治癒,襯托性格複雜層次多變的師傅深見,亦令香港影評圈認識當今日本影視界非常吃得開的大泉洋。

《吉米:執著傻瓜的喜劇之路》 群星拱照天然呆

至於Netflix另一部諧星「真人真事」,就是日劇圈內外皆知名度低的《吉米:執著傻瓜的喜劇之路》(9集,每集約47分鐘),網上能夠找到的討論,都落在開播前受小出惠介醜聞困擾,而易角重拍的新聞,甚至到現在仍然找到有小出惠介劇照,究竟這劇講什麼?看演員陣容明明群星拱照,為何在Netflix上架後卻默默無聞呢?

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《吉米:執著傻瓜的喜劇之路》表面講述從小被當成白痴,原名大西秀明的Jimmy大西(中尾明慶),加入吉本興業(日本大型藝能事務所,以培育搞笑藝人聞名)後,被前輩明石家秋刀魚(玉山鐵二)賞識,在諧星界闖出名堂的故事,雖然Jimmy既傻又天真,又不太懂搞笑技倆,可是在明石家的帶領下,仍然受大眾歡迎…

看到這裡,大家應該知道劇集真正的主角是明石家秋刀魚吧?現實他同時身兼製作人,除了「碌盡人情卡」找來各方好友客串(連木村拓哉也客串飾演無名氏搞笑藝人前輩!),故事一味讚揚他如何慧眼識英雄及有情有義,熟悉日本演藝圈的觀眾會苦笑,不熟悉的人可能只覺得他太過完美——對傻瓜主角太有情有義又包容,加上外型高佻樣子帥氣(原本小出的外型已經不差,但易角後的玉山就更帥了),比主角更像主角,未能投入到為何他如此無條件幫助Jimmy;而且每集一開始都由真人向觀眾作介紹,兩位樣貌跟戲劇的差距,實在難以令人入戲。

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不過如果拋開令人出戲的元素,故事倒是單純地講述傻瓜的強運與迷失:無論戲劇或現實,Jimmy都成為一名畫家,卻在畫展前面臨心血被大雨所毀的「意外」,除了崩潰大哭之外,還令他意識到人生總不會一帆風順。據說現實的Jimmy比戲劇好笑十倍,而結局真的讓真實的明石家與Jimmy來一場生前葬禮,一群現實的諧星上演真實悲喜劇,會明白笑點的,可能只有受日本諧星文化洗禮的觀眾了。

雖說Netflix資金雄厚,願意投資各類型題材故事,被視為日本影視界的「黑船」,帶來不少衝擊,但他們對日本「人物傳記」及「諧星文化」的執著,到現在還是無法理解。2022年的自製戲劇名單,暫時未見諧星傳記片,或者可以稍微休息一下,再思考如何把這類型的戲劇向外推銷?

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大福同學的沙龍
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雖然偏好日本影視,亦會討論香港、台灣及海外的戲劇作品,觀點未必獨特創新,就是愛胡言亂語,希望能找到同好交流。
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