臉書貼文：2020.4.9
歌仔調唱法，有三點無法迴避的問題，一是「詞曲結構」，二是「語言音樂性」，三是「音位配置」和「曲調修飾」。
一、詞曲結構1、歌詞在四板（四小節）上配置的結構，如：
橋 斷↓會當. ↓閣 重 ↓築 - ↓
夫 妻↓上驚. ↓情 變 ↓薄 - ↓
這種結構可視為都馬調的「正板」。
2、實際應用時，可「減板」 為三板，或二板，也可「增板」為五板或六板。當然與歌詞字數多、寡有關，也與要表達的情緻有關。
不過有一個則，不論正板、減板、增板或弱拍起唱，有一原則，就是每句結束音，必須安置在「板」上（第一拍叫「板」）----原因應該是結束音落在弱拍，有吊在半空的不落實感，與漢語詩詞末一字在重音節上有關。
二、語言音樂性
前文只強調，台語高低上下的音樂性，在我們的口耳之間，不懂台語聲調、變調及各聲調性質的知識，也不影響開口就唱的能力。但是，畢竟「學識」比較可靠，也有法則可遵循，當然對歌唱與闡述有很大的助益。這方面有興趣的人，可參閱拙文「台灣閩南語歌謠的「詩樂諧合」傳統研究之三「台語各聲調的性質與合樂原則」一文，台灣風物34卷第三期，1984.9.30.。
三、音位和曲調修飾
音位及其變化、、疊字的運用及意義，以及如何做曲調修飾，在「依台語各聲調的合樂原則，論曲調修飾」一文中，有比較詳盡的討論，有意者可參閱（民俗曲藝，51期）。
本文只就音位變化在實際歌唱中做說明。虛字、疊字的運用，及如何作曲調修飾，也請讀者自己在實際歌唱中瞭解----當然，在音樂的「空檔」地方添加，是自然的道理。
當然有一點意思必得說說，歌仔調如何歌唱，與如何「作曲」相對等，道理也互通。這應該是我花時間寫這些亂世文章的緣由。
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【都馬調】「慢板」接「快板」
曲源：這是「新白蛇傳」中的唱段。許漢文法海和尚監禁於金山寺，白蛇、青蛇相偕去求法海「放人」而不得， 負傷逃到「斷橋」地方。因為「斷橋」是她們與許漢文初見面得地方，睹物思人，由「斷橋」想到「橋斷」、「情斷」，禁不住悲從中來。
第一葩歌詞
低揚 中平 低平 高下 高斷 高下 中平 中斷
橋 斷 ↓ 會 當 ↓ 閣 （再） 重 ↓ 築(choh4) - ↓
（音位擴大為「低5→5」。「 閣」、「再 」同義，加強語氣而加。）
中平 高平 低平 高平 低揚 高下 高斷
夫 妻 ↓ 上 驚 情 變 ↓ 薄(poh8) - ↓
（音位「低5→2」。減為三板。後三字「情變薄」句中移位為「低3→低6」。句前加虛疊字「呀若」與減為三板，是為強化「橋斷」到「情斷」的對比與連貫。沒有用虛疊字和減板唱，將失去語意與情緒的微妙變化。)
高下低平 中平 低揚 中平 高平 中斷
破 鏡 ↓ 重 圓 ↓ 登 天 ↓ 奧(oh4) - ↓
（音位：「低5→5」。)
高下低平 中平 高平 中平 高下 高斷
火 過 ↓ 成 灰 . ↓ 難. 再 ↓ 著(toh8) - ↓
(音位「低5→2」，後三字移位為「低3→低6」）
這葩歌詞押入聲韻，台灣話叫「絕頭韻」。這種喉塞韻「-h」，台語已逐漸失去「短促急收」、應「斷唱」的性質。
第二葩歌詞
0 明知↓人間情愛 ↓難得. ↓靠
（音位「低5→3」。弱起。減為三板。減板的原因，是這兩葩歌詞，有悲傷中帶怨的感情波折。）
因何↓自悲自嘆 ↓煩 愁↓多
（ 音位「低5→2」，後三字也移位到「低3→低6」。弱起，三板。）
為 伊↓憔悴. ↓來. 煩 ↓惱 - ↓
（音位「低5→2」，後三字移到「低3→低˙7」
作 繭 ↓自縛. ↓劃地作監↓牢 -↓
(音位「低5→2」，後五字縮小為「低5→低˙7」
第三葩歌詞
（小靑氣憤漢文背叛：）
轉『快板』
投靠法海↓實在太懵↓懂
（音位縮小為「1→3」。三板 ）
醫生不找↓偏偏找司↓公
（音位（音位「低5→2」，後三字移到「低3→低6」。三板）
叫伊青鋒劍下↓命 來↓喪
（音位「1→3」，後三字「低5→3，缺高音字」。 三板）
警誡所有↓天下薄情↓郎
（音位「低5→2」，第三字開始移至「低2→低7」，這音位可當成是「低3→低6」的變格。 三板）
王振義2020.4.8.
