【電影物質主義】
更新於 2022/02/11閱讀時間約 1 分鐘
電影、媒體、數位藝術新觀點
（法國國際研討會公告）
個人母校巴黎大學正在籌備電影研討會（在此作轉發的小弟），有興趣的先進大德可以參考一下（英法文發表，辦法如文後連結）。
對立志攻讀電影理論的學子，個人覺得這篇研討會引言寫得非常好（連結有附錄，英文部分在後面），可看出法國學界最新進的先端探索，尤其融會了大部分目前法國電影理論教授的研究領域，描繪出一個開放性的當今學界藍圖，讓學子尋找研究題材（還是找指導教授），提供靈感和方向。
這裡將研討引言，嘗試整理一下：
－【電影物質主義】主要來自兩個哲學傳統，第一個是啟蒙時代無神論，第二個是馬克斯唯物主義。這個傳統相對於本體論探討本質與再現，更朝向現象的物理性和機械性，而於當代更朝向研究其歷史和政治面向。
－【電影物質主義】之兩大研究脈絡－以歷史性來說，20 年代蘇聯與歐陸的先鋒派，與 60-70 年代新馬克斯主義（毛派）。以材料性來說，20 年代對攝影機膠捲的機械性思考，70 年代對錄像藝術的物質性思考。
－【電影物質主義】之內部矛盾－70年代「大理論」（Grande Théorie），包德威爾的「新形式主義」、「後理論」，要求純粹於影音形式，尋找物質性美學。
當代研究卻從純粹形式主義，轉向社會、政治連結，尤其數位時代、元宇宙時代來臨，重新將批評意識，連結影音物質與社會政治之未來關聯。
－【電影物質主義】之歷史考古－從蘇聯、70 年代毛派，到 21 世紀數位網路藝術，馬克思物質主義於影音媒介造成什麼歷史影響？
－【電影物質主義】之感知與文化功能－如從階級、種族、性別來看，影音的物質性，對人類文化造成什麼過去、現在、未來的改變？
－【電影物質主義】追根究柢，到底什麼是「物質」、「物質性」、「物質主義」？其有界限嗎？其與「精神主義」矛盾在哪？其過去、現在、未來的理念想像，與產生的現實後果為何？
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在現代社會，人們對意識和物質之間的關係有著不同的看法。有些人認為，物質是一切的基礎，意識只是物質世界中的一種現象。這種觀點被稱為物質主義或實證主義。根據這一觀點，我們的思維、感受和意志都是由大腦中的物理和化學過程決定的。
另一方面，也有些人相信意識是超越物質的存在。他們認為，物質世界可能只是一
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講者：史惟筑（中央法文系助理教授、法國里昂第二大學文學與藝術博士）
時間：2021.6.15
1. 問題意識：當代電影如何思考電影？電影經驗？電影的意義是什麼？
2. 起源：一般電影史認為電影的起源是1895.12.28盧米埃兄弟在晚上9點的巴黎大咖啡廳放映付費的電影─火車進站
在談論《物質與記憶》前，讀者可先參閱筆者另篇文章〈從《蜆殼與圓錐─柏格森的時間虛擬性》─談影像（image）總合即物質〉（詳下方連結），可對柏格森的問題意識有一初步的認識。其問題意識除了對抗歐陸傳統哲學以理性主義為依歸，視經驗為普遍的，並排除非普遍的差異外（類似當今的科學），更欲對抗黑格
上篇簡單介紹了西洋藝術1840至1960約120年發展的理論。從寫實主義→印象主義、象徵主義、維也納分離派、後印象主義、德國表現主義、立體主義、達達主義、超現實主義到觀念藝術。當然，同時期的西洋藝術理論不只這些，還有野獸主義、立體主義、未來主義、抽象主義等。然而，筆者所欲討論的不是各藝術
在哲學家柯靈烏（R. G. Collingwood, 1889－1943）認為的：「歷史就是思想史」之下，藝術史便是「藝術思想」的歷史，建築史則是「建築思想」的歷史。那麼，何謂藝術的思想？本文試圖從西洋藝術史19世紀寫實主義至20世紀現代藝術的發展中，探討藝術理論發展的限制與可能，並藉此
毀三觀，指人生觀、價值觀、世界觀受到顛覆的看法所改變或影響。《世界觀》一書正是一本人類世界觀更迭的演化史。從亞里斯多德的世界觀談起，到後來的牛頓力學的世界觀、愛因斯坦相對論的世界觀、以及當代量子力學的世界觀。說明過去被堅信是鐵一般事實的世界觀，是如何慢慢的受到新的證據、新的儀器、新的理論等的
藉由歷史的往前推進，藝術不斷的在質疑舊的典範。
在西方的現代性觀念中，現代主義常被理解為持續挑戰舊有典範的一種態度。通常，我們對現代主義有這樣的認識，而在這種現代性中，時間性概念通常不被強調。曾經我閱讀過《歷史的天使》這本書，書中談到了現代哲學如何看待時間概念。基本上，有一個被稱為歷史主義的觀
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