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3月11號，影視圈出了劇組拍戲事故，兩人不幸喪命，其中一位罹難的攝影師，是我第一次參與台灣本土劇組的攝影師，那時我是渾身菜味的場記，拿場記板都找不到鏡頭打板，常惹得分秒必爭的劇組相當不耐。
但是擔任攝影師的他、還有他的組員，很有耐心地指導我找鏡位的技巧，還會開玩笑、聊天，緩解我的緊張。這位攝影師為人專業、認真、謙和、溫暖。只能責怪世界就是不公平的，好人不長命。故事最需要的戲劇張力，對真實生活太難以承受。
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這週寫的內容和之前兩篇不同，之前是針對一個新聞事件，思考如何將整體虛構、故事化，這次想分享可以用於不同故事的「素材」。這類素材無法單獨成為一個完整的故事，但可以運用於許多完全不同類型的劇情中。
這次講停電。
303全台大停電後不久，我被臉書推了泛科學的文章《815全台大停電，你搞清楚發生什麼事了嗎？》https://pansci.asia/archives/146001
這篇文章發表於2018年，回顧2017年8月全台無預警大停電的事故，清楚地針對電力供給進行科普。（題外話，近4年讀這篇文章，發現歷史就是重蹈覆徹，台灣能源的沉痾宿疾何時能解呢？）
這次停電後相應有許多災情，尤其南部很多地區停了12小時的電，還斷水，其中一則新聞，提到高雄大寮有個老舊社區，跳電後導致電梯故障，到3/8還有數部電梯未修好，導致很多年長者無法外出。
《全台大停電／高雄大寮某社區壞9部電梯 年長者無法進出》https://www.youtube.com/watch?v=H25pCIIAWz4
303當日和17年全台停電，一樣是無預警停電，並且分區恢復電力。這讓我想到在開發故事時，一個常用的「假設法」（ “What if”）。
比如奇幻類的時間旅行/時光倒流類的電影，如《命運好好玩》《真愛每一天》等，是假設「如果人生可以從頭來過」。
或寫實色彩較強的電影《沒問題先生》，是假設「如果人生只能說Yes」。
或者架空歷史、科幻類的影集《高堡奇人》，是假設「如果納粹贏了第二次世界大戰」。
相比於從「角色動機」出發想故事，這類創意為所謂「高概念」設定，用特殊的概念、情節設定出發，來發展故事。這種形式已被好萊塢、韓國用得滾瓜爛熟，而且影視工業經過100多年發展，現在真的很難有全新的故事概念、角色、情節設定。
因此，我認為現在追求的，不是故事有多麼新穎的創意，而是幾個不錯的概念，組合在一個常見的故事模板裡，為故事打造獨特之處。
比如「紀錄片跟拍」＋青春愛情故事公式＝《那年，我們的夏天》；
時間穿越＋校園霸凌議題＋兩男一女青春故事公式＝《想見你》。
目前已有以一些停電為高概念的電影，比如日本電影《生存家族》。如果我們想講其的主題，比如關於復仇、關於愛情，這類故事很常見，面臨的挑戰往往是如何讓故事不俗套。這時候，一些概念元素的加入，就會有幫助。
比如刑偵故事那麼多，就讓我們的角色有變化，貼個「亞斯伯格症」的標籤（《誰是被害者》）。浪漫愛情劇滿坑滿谷，那可以讓兩個價值觀南轅北轍的男女，一同到極端環境出任務、遭遇困難（《南極之戀》）。
而以「停電」概念發想：
＊＊假設開發驚悚、恐怖類的故事，設定可以是：
「上班時間，一棟大樓裡，一個天天被呼來喚去、眾人碾壓的社畜，正和他的主管、客戶一起搭電梯，卻突然停電了。或者，這名社畜正和這些人在同個密閉場所開會，卻突然停電了⋯⋯」
當這個打工仔和厭惡的一群人共處一室黑暗，會發生什麼事？
＊＊假設開發犯罪故事，設定可以是：
「一個社區裡，一個打算竊盜的人，正在思索怎麼避開監控，這時停電了⋯⋯」「一個住宅區，一個裝電子腳鐐的出獄強暴犯，強忍著再侵犯他人的慾望，這時停電了⋯⋯」
心有歹念的人，在約束空窗期的出現時，會做出什麼選擇？
＊＊假如是情感類喜劇，設定可以是：
「正在曖昧期的男女一起去遊樂園玩。兩人興奮坐上自由落體，當機器到達最高點時，停電了⋯⋯」
「 一個買春破處的男子，完事後和服務他的女生一起搭電梯離開賓館，卻停電了⋯⋯」
這些設定可以在故事的開頭，作為故事的發動機；也可以在故事中段，促使角色變化。
我認為「高概念」的思考，是一個檢驗故事是否能在相似題材裡有記憶點、殺出血路的好工具。如果覺得故事不錯、但四平八穩、缺少亮點，也可以試著加入這類「強設定」的元素，看能否讓故事更好看。（如果還是不行，那可能就要認真考慮這故事到底還值不值得繼續發展⋯⋯）
