真假張哲瀚：追星中國的媒體識讀（上）

去年以《山河令》一劇躍升為頂流藝人的中國演員張哲瀚，在八月中不幸因被挖出2018年在日本靖國神社附近賞櫻的觀光照，被小粉紅以「觀光即參拜」為由攻擊，並因中國演出行業協會發出的抵制公告，在短短兩天內失去所有商務代言，即將播出與已經播出的電視劇陸續下架、刪除演出片段，並在各大社群媒體網站遭受封殺，連關鍵字與臉部畫面都無法出現。

從這之後，張哲瀚在中國失去了所有直接來自本人的發聲管道。

去年十一月，中共中央軍委後勤保障部金盾影視中心主任李學政突然開始為他發聲，大致上的過程可以參考我之前寫的文章。李學政曾經為他安排媒體採訪，但由於種種複雜的原因沒有投放出來，唯一可證實來自張哲瀚本人的訊息，只有這段錄音：https://youtu.be/RvdtqxBqvxo

近日在張哲瀚曾經使用過的instagram帳號上，出現了一些抨擊對手演員的手寫信、影片，然而發布完影片的隔日，帳號又隨之關閉。有些粉絲認為這是他本人所為，然而也有一些粉絲認為，這個帳號早已不在他的控制之中……

接下來我要講的事情有點複雜，不得不先提一下媒體識讀的基本觀念：

如果你生活在具有媒體自由的社會，你可以從大眾傳媒上獲得娛樂相關資訊，包含最新的電影、電視劇、演唱會消息，各大藝文獎項的專題報導，對於藝人明星的專訪等。在看完影視作品之後，你如果對某個藝人感興趣，可以先從一般大眾管道開始入手。接下來你可能會看一些以娛樂圈新聞為主的中小媒體，以及各類影評、YouTuber的分析，漸漸的你發現自己喜歡上這個藝人了，於是你打開Facebook跟Instagram，開始追蹤藝人的「官方訊息」。並且開始加入Facebook、Line、PTT、Dcard上面的討論社群，加入粉絲群體。

有些人沒花那麼多時間追星，看一陣子之後就不再追蹤。有些人成為粉絲之後，成為業餘的資訊蒐集者，或者嘗試進入娛樂圈的外圍，盡可能地貼近自己喜歡的明星。粉絲們很快就會發現，自己比大多數的普通記者更加了解自己喜歡的藝人，每當自己喜歡的藝人新聞出現，他們會成為資訊的創作者及分享者，分享自己對藝人的愛，讓不關心的一般人更了解藝人的實際情況。

以奇幻著稱的中國，在這一連串文化生產、資訊傳遞的過程中，每一個環節都出了毛病。

中國沒有純粹的娛樂傳媒，在共產黨的政治理論中，「文化娛樂」被視為「政治宣傳」的一部分，黨國除了會直接生產「主旋律」的作品之外，也會管理產業經營者、資金流向、文藝獎項、所有的創作者。在改革開放後，中共逐漸放鬆了對每個環節的控制，但近年來的「加速」，使得中共黨機器不斷嘗試在每個環節展現自己的權威。講得更具體一點，每一季有哪些新電影、電視劇「過審」可以播出？播出後展露在大眾面前的內容有無不宜？藝人的言行舉止與道德操守（所謂的「德藝雙馨」）是否在黨國可容許的範圍？

雖然說「藝人」本來就是造夢的行業，媒體形象和個人的實際狀況就有很大的差異，但至少在正常國家，藝人明星嘗試塑造的形象與觀眾接收到的訊息之間，沒有黨國的干預。下圖是輔大陳順孝老師針對正常國家的媒體性質分類圖：

依照這個表來看，中國的各類媒體及問題大概是這樣：

受到言論審查的影響，中國的閱聽大眾日常其實就是不斷接收假訊息，在真假難辨的訊息中存活。從國家機器層次的社會、政治假新聞，到「資本挾帶私貨」的經濟新聞、娛樂新聞，個人層次的「信謠傳謠」，純粹牆內生活者幾乎沒有辦法判別訊息的真假。而中國最奇幻的地方在於，很多幾乎不可能發生的事情會在中國發生，謠言中的一部分其實通往「真實」。以社會新聞來說，上海封城前就有很多即將封城的「謠言」在傳播；以娛樂新聞來說，「隱婚生子」的謠言在知名歌手華晨宇身上實現。

除了黨國以控制言論與宣傳作為治理手段之外，娛樂產業也習慣於操控娛樂與宣傳的運作，只是由於權力不像黨國那麼大，僅能控制內容平台的影劇點評、內容農場、營銷號、個人評論者。明星本人很少在完全沒有干預的情況下運作個人社交平台帳號，粉絲在這個環境裡「線上」獲得的資訊很少。不過中國有龐大的「線下追星產業」（包含拍攝公開行程的大粉、站子，追私人行程的私生飯等），在不注重個人隱私及版權概念低落的環境下，明星本人的個人權利亦不受重視。而繞過正規媒體，進行「線下追星」之後回到網路上進行傳播的資訊，同樣會受到黨國言論審查、娛樂產業資本輿論操控的干預。多種作用力相互干擾的情況下，大致上可以用「貴圈真亂」這四個字做概括。

即使是中國人自己，也承認在各種圈子當中，「內娛」是最髒、最臭的圈子。你覺得「內娛」為什麼會這樣？為什麼在中國的歐美圈、日韓圈就沒這麼亂？

為了縮減文章的長度，這邊就不展開對張哲瀚的各路粉絲論述的討論了，就談談前面提到的「資訊來源」跟「資訊內容」吧。我們一起來思考一下以下這些問題：

《山河令》中周子舒有一句台詞：「明知不可為而為之，明知人心難測而信之。」在晦暗的中國娛樂圈，你相信人性善良嗎？