風光明媚的里約熱內盧（Rio de Janeiro），從上空俯瞰宛如神間天堂，飄散著葡萄牙式建築的古色古香、救世基督像聳立天際環抱里約灣、海岸線延綿萬里、沙灘無邊無際……美不勝收的繁華市容，附著著一個舉世聞名的法外地帶：Favela貧民窟中的「上帝之城（Cidade de Deus）」。
1960年代，巴西政府為了瓦解Favela貧民窟的規模，於里約市郊蓋大規模的公共住宅，最有名的一區為「上帝之城」，但因政策效果不彰，環境衛生、教育措施等基礎建設的不完善，導致「上帝之城」成了Favela的延伸版圖，進而淪為毒梟、罪犯的溫床。
打劫搶燒司空見慣、毒品槍聲絡繹不絕，文明秩序之外，是暗潮洶湧的龍潭虎穴、弱肉強食的生存戰場。由費南多·梅雷萊斯（Fernando Meirelles）所執導的巴西電影《無法無天》（Cidade de Deus），講述「上帝之城」的發展故事，以詼諧基調窺見人性的醜陋，不僅是南美洲的奇聞軼事，更是放諸四海、權力世界運作的縮影。
男主角Rocket個性溫和善良，與暴力犯罪盛行的風氣格格不入。
透過他的視角，刻劃「上帝之城」中的恩恩怨怨、是是非非，一方犯罪勢力的崛起、惡鬥、併吞，終至滅亡及遭後人取代。
一對一的私人過節交織，衍生為兩派衝突械鬥的導火線，一切的紛紛擾擾找不到根源，結果則是烽火連天。由「仇恨」堆起「仇恨」，是「上帝之城」中根深蒂固的動盪主因。
連年腥風血雨，換不來和平，仍是此起彼落的狗咬狗惡鬥......槍桿子，才是真理。
電影中一個頑劣的孩童大言不慚道：「我抽菸、我吸毒，我殺過人也打劫過，我是個大人！」從童言童語中道出扭曲的價值觀，是「上帝之城」生存法則的最佳寫照。
事實上，這些人人敬而遠之的幫派份子，沒有了武裝、缺乏迷魂藥，不過是自信全無的凡夫俗子。
Rocket帶著相機、攤開真相，穿梭「上帝之城」的大街小巷，紀錄下毒梟社區內的歷史進程，以記者之姿，揭露出人們充滿好奇卻避而遠之的社會邊緣。
本片改編自巴西作家Paulo Lins的同名小說，自小於「上帝之城」長大，因為個人出色的文筆與溝通能力，才得以走出街區，將不為人知的事跡展示眾人。
可惜並非所有居民都有如此機運得以擺脫境遇，多數在地人，依然受幫派控制、毒品支配，既使想獨善其身，也無可奈何：槍砲無眼、黑道不仁，命運使然捲入其中，不是死守，就是強攻，落草為寇。
人與人之間不存信任關係，表面上的服從出於對槍口的恐懼，單薄的忠誠不過為討一碗飯、一把槍、一口氣，目的既成，六親不認。
今日弒君、明日遭伐，威權更迭一瞬之間，一發子彈，豐功偉業就灰飛煙滅。
縱使現實殘酷，導演並未將電影詮釋得絕望黑暗，相反地，風格十分大膽幽默，節奏明快、畫面緊湊，時不時開個玩笑、冷不防來段諷刺，設計精妙使人拍案叫絕，有如巴西森巴的活潑熱情，富含省思再三的韻味。
紀實的手法、晃動的鏡頭，以第一人稱視角窺探，且場景及演員又採日常氛圍，增添臨場感，讓氣氛更加深刻，又利用強烈的蒙太奇方式拼接出「上帝之城」的角色關係、情感疏密、幫派興衰的物世人非與治安紊亂的一陳不變......一段故事連結著一段，獨立的篇章環環相扣，清楚地解釋了災禍源頭。
顯而易見的事實是，當局者迷，沒有選擇由不得人，至於處在上流社會、統治階級的文明，未將美好生活帶入貧民窟，反而視之為燙手山芋，坐觀其變，甚至從中撈取好處、滋生腐敗，讓此地的混濁與倒退，變成愈加複雜的死結。
名曰「上帝之城」，卻不曾受神蹟庇護，落得相互殘殺、永無寧日的地步，並非僅源於自內部毒梟內的問題，外在世界的置之不理和不屑一顧，兩因素的加劇，釀成不可逆的人間煉獄。
電影最終沒有主觀式的結論，只是客觀留下無奈的註解：「上帝之城」運作模式乃循環不止的必然。
《無法無天》不似其他幫派作品，極度直率！既不使人排斥，也未強調過頭「義氣」，畢竟都為漂泊浪子，何人不是自私自利？當然省去渲染那種情懷。
人本性的衝動、墮落、無知、脆弱，何其荒謬？透過「上帝之城」中的形形色色，投射至世界的醜陋殘缺，透視地一覽無遺。
世道皆然，不必為此失落，在艱險的環境依然具有自省的光芒，出淤泥而不染，正如Paulo Lins的筆觸、Rocket鏡頭，將不願面對的真相公諸於世。
冤冤相報何時了？但身在其中自然缺乏宏觀。哀嘆之餘，不忘檢視自己是否同在如此惡性輪迴中無法自拔。
一趟過癮流暢的冒險，深入喋血街頭，精采絕倫的敘事鋪排，刺激神經之外，觀後亦不感空虛、滿載而歸！
