即使在「何謂奇幻」我說明要認定奇幻的方法並沒有標準答案，但我們依然能從奇幻文學中找到鮮明的特質。這些特質雖然並非奇幻獨有，但放在奇幻文學裡卻顯得獨特而自然，是認識奇幻很好的指標。
在成就奇幻世界觀以前：理解奇幻的特質
在舊版本的「奇幻寫作事」，我時常強調奇幻這兩項特質「無限可能性」以及「高度可塑性」；在這次的新版本，我的態度沒有改變，我依然堅信這是奇幻文學的特質。不過，這次我要再補充另一項特質：「穩定規則性」。
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成為奇幻故事人（二）─奇幻的特質
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文字是嚮導，意識是光炬。
唯有書寫，我們才得以前進，而意識也得以照拂更遙遠的境界。
儘管世界為濛霧阻饒、路途充滿荊棘，靈魂無可倖免。
文字終將引領意識。
我們都是意識的旅者。我們書寫，我們創造。
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2022/06/12
奇幻有許多形式，而這些形式往往與故事的發源地有緊密的歷史、文化關聯，是由區域凝聚的共識將它們孕養茁壯。西方最為傳統經典的吸血鬼、狼人傳說，中世紀劍與魔法、古代神話以及美系超級英雄漫畫……諸如此類地域文化性質強烈的奇幻形式，種類之眾多難以計數，在西方十分興盛。
那麼，本土奇幻的可能性又在哪呢？
2022/06/12
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2022/06/12
雖然想要認識奇幻，直接閱讀奇幻小說確實是最佳捷徑。但一直以來，奇幻文學普遍存在著一道不容易跨越的門檻，那就是閱讀體驗。
可是，當我們一翻起奇幻文學，門檻就出現了。這與奇幻的幻想性質有很大的關聯；在接下來的內容，我將解釋這道門檻究竟是怎麼一回事，以及分享我自身如何跨越這道門檻的經驗。
2022/06/12
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2022/06/12
一般而言，我們所熟悉的奇幻是一種叫做「英雄旅程」的經典英雄奇幻，我常稱它為傳統奇幻。英雄奇幻確實是個萬用的範本，只要能解讀出故事的架構是出自英雄旅程，通常能很輕易分辨出它是奇幻小說；然而，這套範本並非萬用，隨著奇幻的發展，奇幻的形式也並不僅侷限於英雄奇幻──
2022/06/12
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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這次的奇幻閒談，我想就過去「奇幻寫作事」的文章中較常見的三個概念做一點名詞解釋，以便大家回頭讀那些文章時，能夠明確掌握文章運用這類詞彙的用意。
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當你讀了更多書，你會漸漸從讀書中品嚐到不同的味道，並且培養出辨別文字表現好壞的能力以及思考的積累。讀書會讓你在無形中不斷提升閱讀品味，進而塑造出一套評斷作品價值的標準。讀得越多，標準也會逐步提高。
奇幻的想像能力，也是同一個道理。
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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早期在「奇幻寫作事」我談論過如何制定如世界觀、魔法系統這樣具備「規則」性質的預設架構；這類架構通常能夠幫助小說健康發展，奠基故事的根基；但另一方面，我當時的奇幻觀念卻又認為「奇幻是不受限制、可以無限拓展的」──
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稀鬆平常的生活常態，是沒有任何奇幻性可言的。因為整個日常過程太過平凡無奇、沒有突出的變化或難以預測的隨機性。同樣的生活體驗，一百個人可能有兩百個過著跟你一樣的生活，因此若是將它當作是「故事」來分享，你可能只會得到「喔，我昨天也這樣過啊」的回覆......
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