1-2-自學二陳幸蕙

作者介紹補充資料

一、經　歷

陳幸蕙於臺中出生，成長於高雄。小時候因父母工作忙，放學後常獨自一人在家，童年生活很寂寞。她曾在受訪時提到：「我記得海明威說過：『要成為一個作家的先決條件，就是有一個不快樂的童年。』我檢驗一下，我的童年不能說不快樂，也不能說快樂，只是有點寂寞。人在寂寞的時候就會去尋找朋友，當時我找了兩個朋友，一個是書，一個就是貓。」

陳幸蕙放學回家寫完功課後，就把家裡養的貓放在膝上，把《安徒生童話》拿來讀。這樣的日子雖然寂寞，卻也因此在閱讀的天地裡忘掉寂寞，甚至樂在其中。她曾說：「那時候因為年齡小，不知天高地厚，所以就發願成為一個作家。」

陳幸蕙從小喜愛文學，但讀高雄女中時，師長認為中文系沒有發展前景，而大力反對她選讀。就在兩難之際，她無意中讀到康德的一段話：「世界上最美的東西，便是天上的星光，與人內心深處的真實。」於是決定聽從自己內心的聲音，以中文系為第一志願，一圓童稚時的願望，這也是她人生中第一次不顧家人反對，為自己下的決定。

陳幸蕙高二時，讀大學的姐姐帶了許多中外文學作品回家，讓她發現書中別有一番天地，這對她日後走上文學之路有相當大的影響。

陳幸蕙大學時因參加校內籃球隊，與當時就讀土木系的丈夫相識、相戀。他最喜歡閱讀武俠及推理小說，也是陳幸蕙最忠實的讀者。陳幸蕙的兒子生性活潑好動，喜歡閱讀英雄故事，如《三國演義》、《鏡花緣》、《水滸傳》。女兒則喜歡讀馬克．吐溫的小說，也愛西洋浪漫時代的英雄傳奇，如圓桌武士的故事等。此外，馬奎斯魔幻寫實小說《百年孤寂》，也帶給陳幸蕙一家溫馨有趣的閱讀時光。

陳幸蕙在辭去教職，專心寫作後，覺得寫作較靜態勞心，需要用些動態勞力平衡，便養成長跑的習慣。她說：「現在看任何事情都以馬拉松為單位，比方說我的創作是一場文學馬拉松，我的婚姻是一場愛情馬拉松，我和小孩的關係是一場倫理或親子馬拉松……。人生當然更是一場馬拉松。短跑需要的是選手瞬間的爆發力，長跑需要的則是耐力、意志力。我覺得人生需要的是長期經營，不是短線操作。透過馬拉松，我正在摸索我還可以是誰。」

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陳幸蕙以「忠於自我，熱愛工作，享受生活，持續成長，歡喜創造」二十字為人生座右銘。她的個性入世、熱情，對許多事物和現象，都充滿好奇及探索的興趣。同時，她的生活簡單自律，追求精神生活的豐富，希望把時間作最充分的運用。美國作家梭羅提倡的「簡樸生活」深得其心，因為在簡單的生活當中，她可以心無旁騖的寫作、閱讀、經營家庭，還能自由自適的追求自我成長。

陳幸蕙是愛貓一族，小時候曾鎮日抱著一隻灰色虎紋大肥貓在書桌前看書，編織美麗的夢想。家裡曾一口氣養了四隻貓，連她的電子郵件帳號也以貓為名。白天，家人上班上學後，就只有陳幸蕙與貓獨處，有時沒有電話打擾，她可以一天都不說話。貓也是這樣安靜的動物，不會干擾她的構思與寫作，但當她寫作疲累的時候，又可以藉著逗貓消除倦怠感。而且每隻貓都有各自的個性，十分可愛，讓平靜單純的日子充滿趣味，也增加家中生活的情趣，所以貓是陳幸蕙最好的夥伴。

陳幸蕙的丈夫認為熬夜極傷元氣，只要家中還有家人燈下伏案，丈夫就無法安眠。有一年，她的丈夫生日，向陳幸蕙要求一項特別的生日禮物，他說：「往後別再熬夜了，好不好？」陳幸蕙深受感動，答應送給他這個特別的禮物，從此不再熬夜。

余光中是陳幸蕙最喜歡的當代作家，在她心目中，余光中是當代文壇上的蘇東坡。陳幸蕙曾撰寫《悅讀余光中》一書分析他的作品，余光中稱讚「她的工夫下得很深，不但遍讀了我的散文，更旁及我的詩作與評論，所以無論是主觀的欣賞或客觀的分析，都能舉出我相關的詩篇或論述來並比印證」，由於她對余光中作品的熟悉與喜愛，才能寫出如此全面而融會貫通的賞析。

陳幸蕙於民國七十四年寫過一首歌詞〈浮生千山路〉。這首歌當年由潘越雲主唱，紅遍大街小巷，後來這首歌被選為懷舊連續劇《光陰的故事》主題曲。〈浮生千山路〉後，陳幸蕙又寫了〈水湄〉、〈別後無恙〉等歌詞，由陳淑樺主唱，歌詞深情優美。

三、寫作歷程與理念

陳幸蕙在中學時代就嘗試投稿。選讀中文系的原因，是希望能藉此提升自己的寫作能力，此外，她也想成為中文系畢業的優秀作家。她說：「我走上寫作的道路，最主要的原因是為圓一個夢—童年的一個夢想。因為我讀兒童故事讀得很快樂，我心中就有一個夢想—成為一個作家。後來，就慢慢向這個夢想靠攏。」碩士畢業後，在一年之中寫作多篇散文向報社投稿，集結成《群樹之歌》一書，正式開啟她的寫作生涯。

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陳幸蕙早期喜愛抒寫、歌詠人生美善，注重表達技巧，遣詞造句無不費心經營。洛夫在〈初讀陳幸蕙的小說〉中形容她是「一個寫實理想主義者」、「存在主義者筆下千瘡百孔的人生，在她的信念中絕不容存在」。

但自一九八○年代中期以後，她轉而想挖掘人性，將自己定位為「一個說故事的人」，要說的正是人世間各式各樣的故事，對大我多作關懷，不避諱敏感、尖銳的題材。在文章的表達手法上，陳幸蕙認為對藝術的忠誠很重要，所以她以誠懇的態度從事寫作。在文字上，她認為「寧拙勿巧」，以樸素的文字，讓文章的境界更高、更耐人尋味。陳幸蕙說：「我在生活當中，很多事情都是跟著理性走。但是在寫作上，是跟著感情走。寫作是自然的跟著我生命的議題結合。」

對於初習寫作的人，陳幸蕙通常會給六盞明燈指引：

⑴勿心急，否則因氣餒造成半途而廢，或急功近利，而斷寫作長遠之路。

⑵多閱讀，藉由閱讀才能截長補短，拓展領域。

⑶多思考，為求筆下所言之物能深刻而豐富，思考不得不深入。

⑷多觀察，觀察入微是每個作家必備的基本條件。

⑸多寫作，經由多次的練習，筆才會像刀一樣愈磨愈利。

⑹多修改，這是最重要的一點，也是投稿的不二法門。

四、文學成就

陳幸蕙的作品以散文為主，兼及評論、手記等，又有小說、學術著作、古典詩文賞析等，也曾編選多種選集。在多年辛勤筆耕下，陳幸蕙累積三十餘種著作，曾榮獲中山文藝創作獎、《時報》散文獎、《中央日報》短篇小說獎、梁實秋文學獎散文獎、五四文藝獎章等獎項的肯定，作品並入選國中、高職及五專國文課本，成為備受年輕人歡迎的作家。此外，她在寫作上的優秀表現，也讓她當選第十三屆十大傑出女青年。

至於她的寫作地位，可以從余光中〈亦秀亦豪的健筆〉一文中看出。余光中論及臺灣散文名家時，以梁實秋為第一代散文名家的代表，琦君、思果、陳之藩、吳魯芹等為第二代散文名家的代表，王鼎鈞、林文月、張拓蕪、子敏等為第三代的代表，至於第四代散文名家的代表，余光中則列舉出陳幸蕙、林清玄、羅青、渡也等人，對他們寄予期許。

作家簡媜在〈格子小夜曲—對看陳幸蕙〉一文中提到：「她（陳幸蕙）是相當貼近生活去創作的一個作家，而慣以她溫厚的心腸，持續著對人的思索與關懷。」作家阿盛則在〈多面相閱讀人生：陳幸蕙〉文中形容：「陳幸蕙說話時總是不疾不徐，那種氣定神閒的樣子，頗有渲染能力，你和她對談，總覺得輕鬆自在，不會有沉重的壓力。這特質同時也顯現在陳幸蕙的作品中，尤其是散文。」以上兩者的說法，簡要概括了陳幸蕙的寫作風格。

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五、作品欣賞

往來南北高速公路，臺灣平原丘陵的安寧與豐饒，總像是鄉土畫家筆下，清麗淳樸的透明水彩畫，一年四季，各以不同的題材，在天地之間遞嬗著。但是，在所有不同的窗外景觀中，最令人印象深刻的，或許還是暮春時節恣意盛開的菜花，和初夏橋墩之下成陣羅列的西瓜吧？

菜花耀眼的黃，是染坊裡新調和成的色彩，成片潑濺出來的結果。那種自成格局、恰到好處的氾濫，是只有天地這樣的作手，才能夠鋪排得出來的。

如果成畦的菜花，是后土之上段落鮮明的大塊文章，是幾何學裡最精整富麗的平面，那麼沙田內星羅棋布的西瓜所展現的，便應是疏淡自如的點的趣味了。

孟夏時分，車行過橋，往往遠遠地，你就可以看見在沙地上懶洋洋前進的淺河，忽然沒來由地消失了它們的尾巴，卻另在寬闊的兩岸，謙讓出一大片肥沃的瓜圃來。而遠處，秧針半吐的水田，如棋盤一樣整齊排列。近處，無心散落的綠色棋子，閒閒地被灑在局外，可是走得更近了，棋子擴大成深碧的卵石，你才猛然醒悟，那成點狀分布的碧綠，竟是臥在沙地上安恬地晒著太陽的西瓜。

每一次見到那樣胖呵呵的瓜，就忍不住想起鄭板橋所說「原上摘瓜童子笑，池邊濯足斜陽落，晚風前個個說荒唐，田家樂」的句子來。瓜熟蒂落的時刻，橋下的世界，想必也就是這樣充滿了收穫的歡愉的。

然後，當成卡車成卡車碧沉沉的西瓜，集散到各地的果菜市場，那便是揮汗如雨的夏日，喉舌焦燥如焚的人們，最能夠大快朵頤的時候了。

其實，西瓜給人的感覺，說穿了，只是「痛快」兩字—汁水淋漓的痛快。當然，除此而外，在所有根瓞（ㄉㄧㄝˊ）綿綿的瓜類中，它也是最美麗的一族，那種一刀剖下，碧沉與朱紅，或是碧沉與金黃的鮮活對比，都不是其他一清二白的遠親所能夠望其項背的。

（節選自《把愛還諸天地》）