眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了--90年代「港流迷」

因為在網路上看了一些緬懷過往偶像的文章（尤其王心凌最近翻紅），突然也想起自己追星的那個年代。

我的原生家庭狀況並不好，父親長年在外地工作，母親暴躁憂鬱，家中更有智能障礙的手足，我的童年基本上有一半的時間既孤獨也不快樂，而「何以解憂？唯有杜康」，古人用喝酒逃避（想想能這麼搞的古人都挺有錢吧？），但我這個喜歡假裝自己沒事的小孩，用的方法就是「追星」了。

我特別偏好都會感很強的文化，似乎那樣的人事物可以帶我飛離當下難纏的困境，自己可以變成解決一切的主角，也因此我對動不動一哭二鬧三上吊以及刻苦女性的母親故事，都接受無能（因為這個離我的生活太近了），此外我並不欣賞欠缺謀略只會勤勞努力的設定，所以對台灣本土狗血劇很難有共鳴，而在當時亞洲的戲劇裡，就只有香港在劇集上是有兼顧到這點的，當時的港劇，就算故事的主角是個小人物或居於弱勢，也總會用一些小方法跟手段來達成他的目的，我記得我第一部港劇《吉星報喜》（1988年，溫兆倫、周海媚、曾華倩主演），就是個小人物逆襲的故事。

此外，90年代亞洲的強勢的流行文化，也還有日本，而且一樣都會感很強，偶像也都很閃耀，不過奇妙的是，我一開頭對日劇的接受度還算高，但可惜在《東京愛情故事》後，就放棄了日劇，因為當時我實在沒法接受渣男當主角，而且看完這戲之後十年，還感覺心靈受到創傷，無法再看任何一部日劇，一直到稍微能理解人世間運行的規則，才能再看一些日劇（只是量也很少，也不容易有共鳴），不過日劇很妙的一點，是它始終沒有像港劇陸劇或韓劇那樣，有一個讓我覺得︰「啊啊啊啊我想要嫁給他！」的角色，90年代沒有，千禧年代也沒有，等到2010我覺得阿部寬還不賴的時候，隔壁的韓國出了個車勝元，心又立馬被抓走了！

日劇的故事倒是讓我學了一課，就是喜好這種東西，沒有原因沒有理由，有時講的是個頻率，雖然我對日劇日本流行接受度不高，但我對日本的小說倒是很愛，村上春樹還是我最喜歡的外國作者呢！

於是，在90年代，我就是個忠實的港流文化迷，我在港星港劇身上也看過很多故事，那些感受也慢慢變成我價值觀的一部分，再者，香港的追星文化跟台灣有點不同，台灣很喜歡強調偶像們有多認真，但香港則喜歡強調明星有多閃耀，算是非常結果導向的價值觀，然後香港偶像對照顧粉絲也花很多心思，做起公益也特別認真，當年台灣921，光是香港藝能界就募了1.6億給台灣，記得我那時在宿舍，看著梅姑、張國榮他們募款晚會真的感動不已。

當然，香港演藝圈這十年來凋零不少，我大概是十年前才驚覺，我這個年代的「港流」粉絲，可以說是「眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了」的一群，這感受在我前陣子看電影《梅豔芳傳》最為明顯，可能最近到台定居的香港人多了，香港90年代的那些明星（尤其是已逝的那幾位），突然又被重新提起，尤其張國榮的電影在這二年還一直重新上映，我這個白頭宮女不免OS︰「你們終於知道張國榮跟梅豔芳有多特別了吧！」

現在的香港藝能界，基本上是另一個世界，我常常問自己︰「現在還喜歡這些新世代(？)的偶像和演員嗎？」我其實沒有答案，畢竟時移勢易，一直沉溺過往的情懷而無視於現在香港的改變，本就不切實際，所以我並不會說我現在還很喜歡香港劇集與明星；不過，有些氣質只有香港明星身上才有，比如張國榮對我來說為何特別？因為我覺得他身上有一種富家貴公子的氣質，香港人說的「官仔骨骨」，這種男藝人在我看來是香港獨有，像90年代的黎明、張智霖、陳鍵鋒、現在的劉俊謙，都算這個路線，基本上與香港中西交雜的生活文化有很大的關係，而這種氣質的男藝人，即使是現在流量小生輩出的中國，現在幾乎也少見！

關於追星，我一直覺得金剛經裡的句話是最能描述那種變化與滄桑的︰「過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得」。這個用在追星，再好理解不過，以前少女時喜歡劉德華，但有可能現在更喜歡玄彬，而十年後會不會突然出現什麼男藝人入了我的眼？這些問題，都充滿了不確定性啊！

所以，還是活在當下吧！想愛什麼人，就去愛吧！