導演：克里斯多夫諾蘭
－通常會跟弟弟強納森諾蘭一起編寫劇本的克里斯多夫諾蘭，自己編劇了【敦克爾克大行動】的劇本，取材自二戰期間40萬英軍從敦克爾克海灘撤退的真實故事，把陸海空各個故事線間的時間差，壓縮到同樣長度，電影只討論這個史上最大的撤退行動的執行，卻沒有「因果」的描述，創造出一個技術複雜但故事疏離的電影空間。
－看【敦克爾克大行動】的電影院，或說是看諾蘭作品，首選一定是IMAX版，純粹就技術面來說，【敦克爾克大行動】又達到一個新的高度，不用電腦特效、擬真還原的歷史場景，斑駁金屬感的戰爭武器，攝影霍伊特範霍特瑪像油畫般的光影，漢斯季默擅長的音效感配樂(那個時間流逝的滴答感)，以及鐵定拿下明年奧斯卡獎的混音音效，看【敦克爾克大行動】的影音觀感，彷彿置身戰場上的槍林彈雨之中，絕對是上乘作品。
－電影本身有理性的保持著距離，不管是哪一個角色，都難以讓觀眾投射自身情感，諾蘭只讓你看到角色在撤退行動中當下的反應，演員們只能自食其力的完成角色的血肉，遇到湯姆哈迪或馬克勞倫斯這樣的戲精就算了，其它小鮮肉們就有如裝置藝術般的存在，加上時間一到，就粗暴地換場──諾蘭究竟是要觀眾保持理性旁觀這樣的歷史事件，亦或是傳遞戰爭之下，人如傀儡般的存在？就成了電影落幕後思考的重點。
－就像諾蘭在之前訪問時所說：「【敦克爾克大行動】不是一部戰爭片，而是一個關於生存的故事。」脫離戰爭電影的範疇，【敦克爾克大行動】的死裡逃生，比較像是一個生存在動亂時期男孩的成年禮──雖然柯波拉【現代啟示錄】、庫柏力克【金甲部隊】、史匹柏【搶救雷恩大兵】多少也在處理這議題，但諾蘭未免也太專精且壓迫性於此，在戰爭中，沒有人是英雄，對電影裡那群年紀只有20歲的男孩來說，能夠活下來的才有資格當「人」。
－陸上一週、海上一日、天空一刻，翻開歷史，敦克爾克大撤退是很阿Q的，明明英國撤退了40萬人，卻感覺像是勝利了般；整部電影有如默片般的精簡對白，旁觀紀錄有秩序又混亂的戰場，感受到分秒必爭敵軍壓境的緊張氣氛，沒有歷史課本那些叫得出名號的政治人物，只有分秒努力想活著回鄉的男孩，一方面逃離戰場，一方面全力救援，在時間的壓力下相互交錯，技術上的無懈可擊，讓具象化的人事景物，轉換成無形的壓力感，【敦克爾克大行動】或許不是史詩級的戰爭電影，但絕對不會覺得手中那張電影票白費──記得，銀幕要挑最大的看，最好是看IMAX版！！
