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釀影評｜《記憶拼圖》：生命中不能承受之重的永劫回歸
更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘
自西元兩千年至今，被譽為燒腦神片的《記憶拼圖》終於將以數位修復的原版倒敘姿態重回台灣院線，雖然當年無緣體驗片商神來一筆發行的順序版，但這樣不可思議、節外生枝的真實故事終於有第二次機會在大銀幕上扳回一城。《記憶拼圖》是少數讓人感到譯名特別到位的作品之一，在稍微熟悉他的創作思維後，重新回顧早已穩坐神壇的當代名導克里斯多福．諾蘭生涯第二部長片，發覺早期作品更能反應其投身電影領域的初衷──不像《全面啟動》層層迷宮，也並非《頂尖對決》故佈疑陣，「拼圖」二字貼著他極為顛覆的敘事手法，化身時間的魔法師，帶領矇著眼摸索劇情的觀眾一塊一塊拼湊出清晰、完整的故事輪廓。
主修英國文學的諾蘭曾表示，論及文學真正影響他往後電影創作的一點，莫過於此中無數作家行之有年、千變萬化的敘事自由（Narrative Freedom），他想將文學敘事的自由性運用在電影藝術上，設法突破影像語言的既有框架。
而諾蘭的野心也不僅僅停留於單純倒敘或交錯敘事，《記憶拼圖》大膽透過自成一格又亂中有序的非線性手法，有些炫技地完美運用蒙太奇剪接，佐以道德規範下的人性複雜面，跳躍式一步一步深入忖度善惡的界線、探測記憶的虛實。
現在我們才知道，當克里斯多福．諾蘭與弟弟強納森．諾蘭合體時，往往不會輕易放過觀眾。《記憶拼圖》正是以弟弟親筆寫下的未出版短篇小說《Memento Mori》為原型，拉丁片語「Memento Mori」意謂「勿忘人終有一死」的死亡藝術象徵，靈感來自大學時的心理學通識課程，兄弟倆在一趟芝加哥到洛杉磯的公路之旅上，信手拈來敲定了改編電影的計畫。隨後諾蘭憑著香港電影節放映《追隨》（Following）向觀眾募得的資金，於 1999 年 10 月展開《記憶拼圖》的拍攝事宜，僅僅耗費 25 天的時間便順利殺青。
與今敏《藍色恐懼》虛實難辨的呈現手法有異曲同工之妙，整個故事有如突然進入一個失去時間感的閉鎖循環，日復一日從同一場夢中墜落，再從同一場夢中驚醒。蓋．皮爾斯所飾演患有順向失憶症的主角藍納，在目睹妻子慘遭強暴殺害的同時頭部也受到外力重創，大腦從此失去了短期記憶的功能，內在時間永遠滯留在痛失伴侶的這一刻，分分秒秒閉上眼睛都歸零在記憶碎裂的這一刻。
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《Memento記憶拼圖》是克里斯多福諾蘭自編自導，於2001年上映的美國懸疑驚悚電影。由蓋皮爾斯、凱莉-安摩絲及喬潘托里亞諾主演。本片僅用了25天即拍攝完畢，9百萬美金的預算獲得了4千萬美金得票房。並且入圍了奧斯卡金像獎最佳原創劇本及最佳剪輯獎。
本片的特殊之處為交錯播放兩條時間軸，
有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪，《日麗》便是一部這樣的電影。
喜歡諾蘭是從《星際效應》開始的，其實一直都只有耳聞諾蘭的厲害，但是沒有認真的看過他的所有片子，頂多就是《星際效應》看了兩次、然後2020去看了《天能》的程度……
疫情期間能看片的時間變多了，就想不如來慢慢把諾蘭作品集補起來吧！第一步選的就是《全面啟動》了。
如果悔恨遺憾可以改寫，如果美好回憶可以倒帶體驗，此刻正在經歷喜怒哀樂的你，難道不是記憶的玩物？
導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
這篇文章探討了克里斯多夫諾蘭導演的電影作品，特別是他在時間與感知方面的探索。從《天能TENET》到《全面啟動》，審視了他對於時間重疊和共時性的詮釋。文章中也提到了其他電影，如《班傑明的奇幻旅程》和《你的名字》，以及引用了愛因斯坦的名言。
影劇隨筆，用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的，是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》，還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
依然是諾蘭會嘗試展演與詮釋的電影作品
一定要夠深、夠複雜、夠燒腦……一不留意或一個閃神，就會跟丟了線索，觀影的樂趣瞬間遞減或直接睡著。
我喜歡他用預言故事開場，直接定錨「這是一場悲劇」
「普羅米修斯從眾神那裡偷來了火種，並將其帶給人們」
我們在不知不覺間，淪為大數據的載體，卻未曾得到過這些數據，甚至在資料的刷洗下，我們誤會自己在思考。退化的腦袋成了乘載他人記憶的容器 — — 最終，我們和強尼一樣，面對海豚的邀請，竟說不出自己是誰，在千千萬萬的數據海中，找不到一份歸屬於自己的記憶。
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