困於俗世的天仙與凡人的相遇，輝映出的光芒你瞧過麼？
一道圍牆隔開流仙堂裏的仙境與外頭的塵世，夏昭翊生來平凡，卻翻過那道牆，拉出被困在裏頭的秋霜莫，他是天仙、是紅塵裏的霜白菊，又是堂子裏的相公，靈魂是清的，身體卻任憑老斗玷污。
戲裏的情愛向來是男女一對兒，這會兒兩個男孩牽起手，走上俗世這臺戲，唱出幽晦的、青澀的、哀婉的曲兒。天仙太潔，凡間太濁，但願那白菊在深秋裏傲迎霜塵，臨風不折──
本作行文流暢、用詞嫻雅，善用特定行話營造當地氛圍，引用戲曲典故巧喻人心，並以地理位置與時事的時間軸將故事的背景標註出來，可見在相關文獻資料上實有涉獵。
劇情主要描述一位民初的年少伶人霜莫在紅塵中淒苦蹉跎，在勾欄胡同間獨醒於喧囂的他在濁世裡痛苦不平，甚至意圖尋死，而後與八大胡同外一名衣鋪少年昭翊相識，彼此日久生情。但一間普通衣鋪的幼子與貌美無依的戲子，兩情自是未能長久時，尤其在戲文裡，鴛鴦這種東西，就是要拿來棒打的。（畫風丕變）
作者在故事裡給了霜莫兩條路走，一條是逃離堂子，就此藏身他處與昭翊暗通款曲（？）；一條就是被大地主富家少爺冬白泠包養，拿自己的青春肉體換取往後的自由身。前者看似理想美好，後者則實際又殘酷，但其實在我看來，兩條都是絕路。
霜莫性情極端剛烈（也或許算年輕中二？），帶有某種自毀式的矜憐，也可以說他有嚴重的精神潔癖，眼裡揉不進一點沙子，不可能也不願意妥協哪怕一點點，這樣的人，無論置身何處，他都會活得很辛苦。也可以說，這是他長久被剝削下來的應激反應，但基於人很難一直處在同一種情緒裡，我會認為那稜角更接近「本質」，因此免不了一句過剛易折，不管霜莫在文中做了什麼選擇，幾乎不可能得到他想要的，畢竟他想要的始終不容許半點瑕疵。
在文本中，對霜莫的外貌描寫極盡褒美之能事，作者或許是想把他塑造得宛若「天仙」，沒有一絲煙火氣，以至於昭翊將其視為鏡中花水中月，不可撈取褻玩，而擁有權勢的男人們，如冬白泠等人，則親手撕毀了謫仙的羽衣，迫其浮沉俗世。
由於霜莫性格使然，整個作品發展是可預期的，有心理準備的話，讀來痛苦指數尚可，頂多在霜莫被強逼時有人性本能的惻隱。圍繞劇情相關的意象因為滿多的，有些還用做對比，就隨便抓幾個來講，像是：嫦娥與貴妃、牡丹和白菊、絹花和山茶、風箏、壓襟……等，裡面我覺得最明確的是風箏，而嫦娥是最淒美的部分，壓襟則應是暗指自尊，最後者用得頗為巧妙。整體意象圍繞著相當多陰性符號，但壓襟反倒較為中性。
特別出彩的地方，我會認為是說道「蒼天混沌」的那個青年，那個回馬槍很有意思；以及花了不少篇幅在描寫的天使投資人冬爺冬白泠。
冬爺這個角色，定位其實一眼即明：倘若真的有情，誰會讓自己中意的伶人留在堂子供人狹玩？以這個前提來看，冬爺就是個極其無聊的有錢人，而且最終還是不免落了俗套──擔任棒打鴛鴦的那根棒子──馬上讓逼格從名士狎妓掉到欺男霸市，真真是圖樂要慎選，投資需謹慎。
通篇來說，《菊殘猶有傲霜枝》一文還有很多值得琢磨的細節，原本以為霜莫對昭翊的感情是自我認同而不是愛，但就作者的喜好來說，讀畢應可發現有被棒子痛打過的才是真鴛鴦。（？？？？）
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