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因為濱口龍介的《在車上》，契訶夫的經典劇作之一《凡尼亞舅舅》引起另一波的注目：一部一百二十五年前的作品，為何還能在全球各地一再被搬上舞台、改編？很多讀者可能並不知道，被稱為俄國「短篇小說之王」的契訶夫，他的戲劇路可是坎坷無比。當他三十六歲那年，在彼得堡皇家劇院公演其第一齣劇《海鷗》之時，觀眾噓聲連連、評論猛烈抨擊，作家氣得不想當劇作家了。但是隔年，他又寫出《凡尼亞舅舅》。看過電影《在車上》，卻不讀《凡尼亞舅舅》，是無法想像的。這個劇中劇，濱口龍介在這部電影裡預設了兩種觀影者：沒讀過／讀過《凡尼亞舅舅》。電影不是要重演《凡尼亞舅舅》，因此即便沒看過契訶夫的原作，也無礙於觀影。但《在車上》角色所有的內在衝突，都交給了《凡尼亞舅舅》來深化與詮釋。到底，《凡尼亞舅舅》在講什麼？為何家福悠介在妻子過世後，不願意（或說無法）演出凡尼亞一角？而為何，最終他又願意接演？

新版《凡尼亞舅舅》上市之際，我們也邀請了譯者來談談這部經典劇作，並且將選出段落來現場讀劇，歡迎報名：10.15（六）晚間，游孟儒談《凡尼亞舅舅》──跨越世紀的戲如人生