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凡尼亞舅舅(啾咪文庫本)/契訶夫/逗點文創
因為濱口龍介的《在車上》,契訶夫的經典劇作之一《凡尼亞舅舅》引起另一波的注目:一部一百二十五年前的作品,為何還能在全球各地一再被搬上舞台、改編?很多讀者可能並不知道,被稱為俄國「短篇小說之王」的契訶夫,他的戲劇路可是坎坷無比。當他三十六歲那年,在彼得堡皇家劇院公演其第一齣劇《海鷗》之時,觀眾噓聲連連、評論猛烈抨擊,作家氣得不想當劇作家了。但是隔年,他又寫出《凡尼亞舅舅》。看過電影《在車上》,卻不讀《凡尼亞舅舅》,是無法想像的。這個劇中劇,濱口龍介在這部電影裡預設了兩種觀影者:沒讀過/讀過《凡尼亞舅舅》。電影不是要重演《凡尼亞舅舅》,因此即便沒看過契訶夫的原作,也無礙於觀影。但《在車上》角色所有的內在衝突,都交給了《凡尼亞舅舅》來深化與詮釋。到底,《凡尼亞舅舅》在講什麼?為何家福悠介在妻子過世後,不願意(或說無法)演出凡尼亞一角?而為何,最終他又願意接演?
新版《凡尼亞舅舅》上市之際,我們也邀請了譯者來談談這部經典劇作,並且將選出段落來現場讀劇,歡迎報名:10.15(六)晚間,游孟儒談《凡尼亞舅舅》──跨越世紀的戲如人生
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對我來說,所有的科幻小說都是寫實小說
有著我喜愛的小說的一切元素:低調、隱密,筆觸節制,故事緩緩地在沉穩的敘事裡開展,不疾不徐,而小說逐漸連結到世間萬物的繁複感在你心中也慢慢地編織成一張令自己驚嘆的、精細的圖毯,立體、具象,卻又帶著透明感。
總會有一家人、或者某個走投無路的青年,或即將進入前中年的獨身者,因為老家的老人、雙親逐一病故,不得不搬回故鄉,或者繼承老屋。老屋裡總會有前代留下來的許多雜物,佈滿灰塵、不知道該如何整理起的舊物、傢俱、不知道有何種用途的空間......等等。有各種各樣格局的老屋、櫞廊、長滿頹敗植物的庭院,甚至連隔壁屋
雖然有些讀者或文評家認為,將作品區別為男性/女性作家沒有意義,但我很難認為這個評論角度得以試用於科幻界。以勒瑰恩的《黑暗的左手》為例,她的角色以同體雙性的樣貌出現時,我幾乎聽到了令人撫慰的嘆息:這才是元宇宙,生命最初的可能樣貌。
這塊交糅感官、禁忌、殘酷與狡詐,孕育著東方主義、存在主義、新殖民主義的北非大地,是卡繆的「放逐與王國」之地,是保羅.鮑爾斯《遮蔽的天空》蒼涼、絕望的沙漠。
冷吱吱的北歐犯罪小說,在臺灣有一大票鐵迷(雖然我不是),但提到德語系犯罪小說,除了費策克(已經超過十本譯本了,驚人吧)、費迪南.馮.席拉赫(有《罪行》、《罪咎》以及《懲罰》三部曲之外,還有第一部長篇小說《誰無罪》、散文集《一個明亮的人,如何能理解黑暗?:《罪行》德國律師的思索》)之外,就,數不出來了
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有著我喜愛的小說的一切元素:低調、隱密,筆觸節制,故事緩緩地在沉穩的敘事裡開展,不疾不徐,而小說逐漸連結到世間萬物的繁複感在你心中也慢慢地編織成一張令自己驚嘆的、精細的圖毯,立體、具象,卻又帶著透明感。
總會有一家人、或者某個走投無路的青年,或即將進入前中年的獨身者,因為老家的老人、雙親逐一病故,不得不搬回故鄉,或者繼承老屋。老屋裡總會有前代留下來的許多雜物,佈滿灰塵、不知道該如何整理起的舊物、傢俱、不知道有何種用途的空間......等等。有各種各樣格局的老屋、櫞廊、長滿頹敗植物的庭院,甚至連隔壁屋
雖然有些讀者或文評家認為,將作品區別為男性/女性作家沒有意義,但我很難認為這個評論角度得以試用於科幻界。以勒瑰恩的《黑暗的左手》為例,她的角色以同體雙性的樣貌出現時,我幾乎聽到了令人撫慰的嘆息:這才是元宇宙,生命最初的可能樣貌。
這塊交糅感官、禁忌、殘酷與狡詐,孕育著東方主義、存在主義、新殖民主義的北非大地,是卡繆的「放逐與王國」之地,是保羅.鮑爾斯《遮蔽的天空》蒼涼、絕望的沙漠。
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