《沼澤女孩》Delia Owens

　　《Where the Crawdads Sing》本書篇幅頗大，且竟然無人暴雷，可見其難度之高。

　　圖書館不停發信要我還書，以致本人看到視力模糊，這本就是要慢慢閱讀，偏偏時不予我。

　　如果這本書要摘錄，我會選這幾行（依個人慣例編排一下）：

　　奇雅讀的第一本書是泰特爸爸的藏書：奧爾多‧李奧帕得的《沙郡年紀》。泰特指向書的第一行字，要求奇雅唸給他聽。她終於慢慢讀出了句中的每個字：
　「『有些人不需要野地也能活，有些人沒有野外不能活。』」
　「噢！」她說。「噢。」
　「我不知道文字能這麼有力量。我不知道一個句子可以這麼強烈。」

　　奇雅在書裡不只是獨居在溼地的少女，她守護這一切，必要時，她會是一名狩獵者。當然，她同時也是這片草澤的專家──

　　她的收藏品有了一定規模,也非常有系統地以目、屬及種作為分類。此外,她會根據骨頭 的磨損程度進行年紀分類、根據羽毛的毫米尺寸進行物種的體型分類,又或者以差異非常細微 的不同綠色調來分類。科學與藝術──顏色、亮度、物種、生命,交織成塞滿棚屋每個角落、兼具知識及美學的傑作。這也是專屬於她的世界。她與這一切支脈的主幹共同成長，蔓延。

　　這本書我不把重點放在孤獨。奇雅從小就因為親人一個個離開以及各種層出不窮的狀況，無法融入社會，並遠離城鎮，在溼地沼澤一人生活。在不停歷練之下，變成一個內外兼修的遺世高人，最讓我喜愛的內容就她一個人開船然後半夜捕海產，賣蛤蠣、海瓜子、蚵仔、燻魚開始，然後因為男友的關係自學了文字。她把所有她瞭解的鳥類、菌菇、蝶類開始系統化分類紀錄，其中在感情部分，大量使用生物學的觀點做為個人哲學觀給了讀者彈性的想像，很多作者在敘事時有一些自我的直觀，但這本書會更偏向共存。更多是給予一種生物性的寬貸，有時候彷彿昆蟲走獸，但對於自然的理解的胸襟很飽滿。

　　也許是為了增加文學性，或是一開始就打算這樣寫，反正不太影響會看小說的讀者，全文是交錯的，時間序會呈現交叉，延伸至書中所有人物，包含父親、母親、愛人、以及為了某些夢想需要付出的代價。

　　進入一級謀殺的審判時，一樣是讓讀者用交叉詰問去做一個身歷其境的想像：謀殺者會趁出差時間，半夜趕回老家殺人然後再趕回旅館睡覺，製造不在場證明？可能嗎？？各位陪審團？？？(她被關押的時候跟貓咪相處的很融洽。)

　　也許你們該自己找答案，也許看場電影？

　　請跟我到174頁：

　　她們的高聲笑談讓自己身邊的安靜顯得更刺耳。她們擁有彼此的畫面更讓她孤獨。但她知道自己已被貼上溼地廢物的標籤,所以只能躲在橡樹後。

　　她的眼神轉向最高的那名男子。沒穿上衣的他穿著卡其色短褲,丟著足球玩。奇雅望著一束束肌肉在他背上跳動，還望向他曬黑的肩膀。她知道他是柴斯·安德魯。
　　此刻，隨著這群人愈來愈近，她的眼神只鎖定在他身上。
　　他的頭髮漆黑，跟她一樣，但眼睛是淺藍色，臉非常強壯、俊美。
　　但他注意到她，剛剛也跟她對望了。她的呼吸凝結，一陣熱流穿過體內。
　　她沿著海岸跟蹤他們,主要是為了他。

　　書寫女性角色本身的框架，所以作家特別用力陳述解釋一些事，對我來說這頁是狩獵的開始，誰是誰的獵物沒有人知道。

　　比如你常按我讚，我覺得我好像很厲害，但有一天你不按讚，我突然覺得我這篇文章失敗，所以誰控制誰，並不是憨人想得那麼單純無害，在意一個人或一個事物無法避免傷害，孤獨同時是創造力的其一種元素。

　　至於這個作家的新聞，我另外寫一篇，這邊不多談！然後這本的話我覺得不用推薦，太厚直接淘汰。舉凡超過390頁目前在我這邊一律淘汰，除非讀者你們是不看書會死掉的類型。