〖DEKAMI電子報〗 No.5 咒術迴戰的當代性與其他
更新於 2024/09/18閱讀時間約 2 分鐘
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美美只要打開email的撰寫欄就能寫出東西，或者說只有這樣才能寫。
所以美美是誰？
...
不好意思。
所以美美是誰？
...
不好意思。
請容我先記述一下靈感：
說起來，藤本樹在〈再見繪梨〉中以漫畫介質呈現電影（手持攝影機）質感的手法之所以不會令人感到不安（我反而還覺得有些心安），大概是因為它如此軟爛地向這個時代妥協的姿態。
說起來，藤本樹在〈再見繪梨〉中以漫畫介質呈現電影（手持攝影機）質感的手法之所以不會令人感到不安（我反而還覺得有些心安），大概是因為它如此軟爛地向這個時代妥協的姿態。
說明得清楚一點。
大塚英志曾大肆批評小說的遊戲化。也就是日本的小說受到遊戲產業的影響，而寫出了主角可以一直死亡後復活的遊戲性小說。大塚英志認為這讓文學不再能提供認識死亡、同樣也無法讓人認識生命的功能。
這當然是非常可笑的。
但不可否認時代的傾軋（我非常確定傾軋不是麼用的）確實令人感到不安。
所以藤本樹的手法才格外搶眼。
但不可否認時代的傾軋（我非常確定傾軋不是麼用的）確實令人感到不安。
所以藤本樹的手法才格外搶眼。
他並沒有高舉什麼前衛的旗幟，也並非透露出一種時代的焦慮，而像是他筆下的角色一樣，對使用的手法露出一種漫不在乎的軟爛態度。
不過如果要問我是怎麼確定那個態度的，我大概也只能回答我不清楚。只能說「前衛的旗幟」跟「時代的焦慮」分別都有鮮明的氣味，而他反而是沒有氣味的使用那樣的手法吧。
在此基礎上，就能進一步談論咒術迴戰所呈現的當代性了。
一言以蔽之，咒術迴戰的當代性並不在於它或明或暗的引用、致敬、化用了大量作品。而是在它借用了如此多的作品，卻依然能保持的那份輕.盈.感.。
直接地說，大量前輩、經典作品的先行佔位已經是每個當代創作者面臨的景況。
而芥見所擁有的高明平衡感，讓咒術迴戰舞蹈般的遊走於這些作品中，穿透，而不被其停滯。
而芥見所擁有的高明平衡感，讓咒術迴戰舞蹈般的遊走於這些作品中，穿透，而不被其停滯。
芥見下下在訪談集中說到咒術迴戰的初衷是「好好面對王道作品」，可謂非常精準。而他也的確（可說是不可思議地）做到了。既不無自覺的重複前人，也並非擺出反王道的姿態（雖然這樣也很好，地下忍者超好看），而能畫出一部紮紮實實的王道漫畫。芥見可說是把桌上那張沒人想處理的當代性題目拿來寫了，還寫得很好。（其實沒有人寫也不會怎麼樣的。）
那麼，雖然這次特別短，但還是先寫到這裡。
祝 平安
蔡翔宇／DEKAMI
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僅僅58分鐘的《驀然回首》為何能深深觸動每個創作者的心靈？
.
在資訊爆炸的時代，創作的門檻越來越低，只要你願意花時間，就有機會獲得流量和關注。然而，在競爭者如雲的情況下，你的成品不一定可以找到屬於它的地位，也不一定能獲得成功。於是你開始渴望更多的認同，像藤野一樣，把自己封閉在房間裡默默精進
身為藤本樹老師的粉絲，一定要去觀看的就是今年動畫化的【驀然回首】，當初看到漫畫的時候心裡就掀起不小的波瀾。
分鏡讓人走入藤野與京本的世界，美術人的共鳴很深，坐在桌前數個小時就為了完成自己的精心大作。
雖然旁人眼裡看來好似都坐在桌前一動也不動，但紙上正經歷什麼驚心動魄的故事只有自己知道:)
與藤本樹的第一次接觸，不是《鏈鋸人》，而是《驀然回首》。
就在幾天前，寫了一篇日記給自己，文字是這麼詢問的：「如果沒有才華，是不是也沒有夢想？」幾天後，就在電影院的黑漆漆中，找到心的鏡像。
誰都希望被看見、被肯定，每個創作者，都有這樣的願望。在這條注定孤寂的路上，願我們能在原點相逢。
其實我一直都不是會看漫畫的人，但在電影上映前朋友強力建議我應該先把漫畫看過，於是乎花了半小時就看完漫畫了（一百多頁而已，大家可以嗑完再去看）。當時想法是這麼短篇卻後座力好強，分鏡圖也真的好神，在雨中雀躍的主角之一藤野超級浪漫、超級可愛！
《驀然回首》，由鬼才漫畫家藤本樹的短篇漫畫改編，對，就是那個創作出《炎拳》與《鏈鋸人》等邪道作品的藤本樹，在觀看本片之前，我早已聽聞許多關於漫畫原作與這部改編動畫的高評價，而看完後，我也的確認同這是一篇非常精巧，不浪費任何篇幅與張力的短篇故事。
最近掀起一波討論熱潮的動漫，
好友間的相識、成長過程，
讓人思考所謂的才能與努力是怎麼一回事。
https://dyonepodcast.soci.vip/
之前我和維尼一邊吃飯，一邊一起看了一部分享漫畫分鏡的影片，其中就提到了一堆蒙太奇的分鏡手法，就連我們常去的圖書館也有相關海報。這告訴我們取一個好聽、好念的名字有多重要，像是蒙太奇、普悠瑪、太宰治、余秋雨、翡冷翠，皆令人印象深刻！
岔題遠了，我在消化品味那部影片後，對於作者舉的「查理布朗」漫
鬼才漫畫家藤本タツキ在三年前發表的網路短篇《驀然回首》，僅僅143頁，卻在當時刮起一陣巨大的旋風；這部半自傳的作品，以他對創作的努力、孤獨、嫉妒為靈感，以及2019年京都動畫縱火案的背景，去反思與療癒創作的瓶頸，並紀念縱火案當時逝世的動畫工作者。
我曾憧憬過奇幻。在我擁有自己的奇幻世界後，我想將它們呈現出來。我想說故事。將虛構之物引導至現實，是我的使命──這是我一開始的答案。
想要成名也好，想要發洩也好，想要表現自我也好……所有慾望，都是為了自己。私心，是我們創作的起點。
剛開始，我們其實都是為了自己而創作。
這不是影評，因為我還沒
這是個對創作者來說很有意義的故事，雖然這個故事很單純（不過帶有魔幻氣息），但描述的東西卻與創作者非常貼近，是對創作者來說很珍貴的那個角落。
所以這個故事很值得一看，而且也打算動畫化了。
反正超級好看，但我這次只想聊我自己的事情，因為這故事實在不適合破梗。
是這樣的，去年我為了論文訪談了六位作家
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