2022年9月攝於台北流行音樂中心文化館〈高畑勳展〉
趕在〈2022/9/25〉展期結束前，也剛好是自己跟小朋友確診Covid19隔離期滿，到昆陽站附近的台北流行音樂中心看了高畑勳展，看展的人很多，絕大多數都是二三十歲的年輕人。高畑勳（1935年10月29日－2018年4月5日），差不多是我這個中年人世代阿公的年紀，可見好作品有多麼厲害，可以傳世久遠，不分世代都一樣的喜愛，創作者的年代與年齡，一點都不重要。
高畑勳在日本動畫界是響噹噹的人物，在台灣，他的知名度不若宮崎駿，但熟知宮崎駿的影迷，一定都聽過他，宮崎駿是高畑勳一手提拔出來的，他們兩人與鈴木敏夫三個人，在日本更是宛如動畫界的桃園三結義般的存在。
看起來很簡單的，其實藏了最多厲害的功夫
看展前幾天，特別給自己惡補了幾部高畑勳的作品，包括2013年的《輝耀姬物語》、1999年的《隔壁的山田君》、1994年的《平成狸合戰》......密集的幾部作品看下來，看到高畑勳在畫面上由繁入簡的明顯改變，尤其是《隔壁的山田君》、《輝耀姬物語》，省略繁複擬真的背景，透過簡單的線條與大量的留白，述說主角們的生活與情感，我很喜歡這樣很東方的寫意，尤其是《輝耀姬物語》裡面大量竹林的畫面，讓我在看影片的時候，常常想起李安的《臥虎藏龍》，然而，在看過高畑勳展後，我才知道，我以為的由繁入簡，在動畫的專業上的工序上，其實遠比傳統的賽璐璐片動畫製作要更為繁複。
原來小時候，我就看過很多高畑勳爺爺做的動畫
整個高畑勳展，順著高畑勳的個人歷史，由法國動畫導演保羅葛，林莫的《斜眼暴君》啟蒙了高畑勳對用動畫說故事的強烈興趣，然後進入東映動畫公司，由助理開始，漸漸踏上動畫導演之路，經過或順或逆的創作歷程，到最後2013年他的顛峰之作《輝耀姬物語》；看了展覽之後，我才知道，原來，我小時候好熟悉的卡通《小天使》、《小英的故事》、《清秀佳人》都是高畑勳團隊的創作，讓我對他的好感度更增加了好多好多。
比較讓我驚訝的是，畫風極簡新穎的《輝耀姬物語》，其實發想自五十多年前他年輕時東映工作時期，參與投稿改編日本古老神話《竹取物語》為動畫，但當時他的投稿沒有被接納，當時的他，應該也不會想到，在經歷半世紀的歲月發酵後，這個當時並沒有被重視的構想，竟然會被製作為他在世時最受好評的《輝耀姬物語》。
完美不屬於現實，能抓大放小已經夠好
在看展的過程中，讓我想起李國修先生說過的「一個人一生能做好一件事情，就功德圓滿了」，高畑勳的一生，幾乎是由一部部作品串起，在創作之路上，並沒有每部作品都成功賣座，有困頓的時候、也有與人意見不合，合作失敗的時候，但若縱向的角度去看他整個生命歷程，會看到，在持續往同一個目標前進的過程中，其實並沒有真正的失敗，那些短期內看到的困頓、挫折，其實都為他後來的作品，提供更多的養分。
而高畑勳即使在專業上享有盛名，他也不是全才，在某些性質的工作上，他也常顯露他性格上的弱點，這些弱點也會被他的工作夥伴詬病埋怨，甚至讓合作對象困擾，即便如此，都無損於他在創作上展現的大格局，以及不受年齡與時間框限，不斷挑戰傳統，挑戰自己的創新努力。
高畑勳的弱點與缺點，反而讓我更覺得，這才是活生生的成功故事，是平凡如大多數的我們，也能觸及到的成功，大師不是專屬於完美的人的神話，而是即使我們都有諸多缺陷與缺點，依然可以靠著心中的熱情與持續的努力，在我們喜愛的事物與專業上有所成就。
一直都很佩服熱情工作到最後的人，身而為人，能熱烈的工作到最後一刻，那是極大的幸福，在最近過世的英國女王（Elizabeth II；1926年4月21日－2022年9月8日）身上，在高畑勳身上，我都看到了這樣讓我艷羨的特質與幸福。
