也許還在漂泊，也許還在摸索
軌跡似乎沒有道理也不具意義對大環境而言，渺小的我們，確實無足輕重
即便如此，仍然能夠
盡己所能，克己之力
一點一滴，醞釀累積
或許人生從來都沒有什麼起點
只有一步又一步回到那稱為家鄉的原點
偶爾會偏離軌道，偶爾會停下步伐
但
請永遠記得
等著我們歸來的家鄉
哪天，回首來時路，會發現一切都有其用意
願
每個當下都充滿勇氣
成長是兩件事的發生：一是挫折，二是再站起來。
留言
Rice的沙龍
24會員
165內容數
「Rice」是理想的自己。這些文章是我用心血完成的作品，裡面有我的成長，也是我存在的證明。希望自己能言之有物。
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
在我們成長的路上，多多少少會遇到一些挫折和坎坷。當你的職業發展與現實偏離了方向，當你覺得生活毫無起色，看不到前方的希望，看著你身邊的同齡人已經事業有成，你用心規劃的生活，卻因為家庭原因被迫放棄，你孤獨無助，卻不迷茫，也不頹廢。
不喜歡平庸的生活，卻不得不被迫在平庸的環境中度過一年，內心是多麼的崩潰
在我們成長的路上，多多少少會遇到一些挫折和坎坷。當你的職業發展與現實偏離了方向，當你覺得生活毫無起色，看不到前方的希望，看著你身邊的同齡人已經事業有成，你用心規劃的生活，卻因為家庭原因被迫放棄，你孤獨無助，卻不迷茫，也不頹廢。
不喜歡平庸的生活，卻不得不被迫在平庸的環境中度過一年，內心是多麼的崩潰
人總在各種情況下不斷成長，無論你是否同意，我們都透過各樣人事時地物，持續獲得不同的領悟。本篇文章探討了作者在人生中的轉折和成長，透過對愛和記憶的思考，找到了面對未來的信念。
人總在各種情況下不斷成長，無論你是否同意，我們都透過各樣人事時地物，持續獲得不同的領悟。本篇文章探討了作者在人生中的轉折和成長，透過對愛和記憶的思考，找到了面對未來的信念。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
你的情緒不斷受到身邊的影響
你漸漸學會去思考這一切的一切
很多事情你不能夠掌握但你能把握現在的一切
害怕失去而讓你裹足不前
得到後又害怕消失
但你該學會的是享受這個過程
你的情緒不斷受到身邊的影響
你漸漸學會去思考這一切的一切
很多事情你不能夠掌握但你能把握現在的一切
害怕失去而讓你裹足不前
得到後又害怕消失
但你該學會的是享受這個過程
少走了彎路，也就錯過了風景，
無論如何，感謝經歷，
每一次的跌倒與失敗，
都是生命的一次磨練與啟示。
彎路上的風景，或許荒涼與崎嶇，
但那裡孕育著生命的奇蹟與成長，
經歷的艱辛與挫折，塑造著堅強的心靈，
雖然痛苦，卻是我成為更好的原因。
少走了彎路，或許看不到曲折的風景，
但卻也減少了曲折所帶來的煎
少走了彎路，也就錯過了風景，
無論如何，感謝經歷，
每一次的跌倒與失敗，
都是生命的一次磨練與啟示。
彎路上的風景，或許荒涼與崎嶇，
但那裡孕育著生命的奇蹟與成長，
經歷的艱辛與挫折，塑造著堅強的心靈，
雖然痛苦，卻是我成為更好的原因。
少走了彎路，或許看不到曲折的風景，
但卻也減少了曲折所帶來的煎
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
生命中所有問題的出現；
或是所有坡坎的絆足，
其目的都是為了提升自己，
而非改變他人。
當自己提升或是進化了，
其實，他人也相對改變了。
那種改變，
可能時間距離、空間距離，
甚至是社會距離所造成，
因為，產生了一種相對位置的挪移。
所以，
曾經視為問題因子者，
都有了不同的姿態與樣貌，
也可能，不
生命中所有問題的出現；
或是所有坡坎的絆足，
其目的都是為了提升自己，
而非改變他人。
當自己提升或是進化了，
其實，他人也相對改變了。
那種改變，
可能時間距離、空間距離，
甚至是社會距離所造成，
因為，產生了一種相對位置的挪移。
所以，
曾經視為問題因子者，
都有了不同的姿態與樣貌，
也可能，不
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
