今天的風混雜著秋冬的味道
我想，夏天真的走了。
2022/10/8開始
紀錄任何想記錄的日子
看到缺陷的自己，希望能告訴我
不是滾輪上的哈姆太郎
去公園散步時看到了一隻貓，才走了一圈就好累好累
我用我的粉紅色鍵盤打著字
為什麼22歲還是女大學生呢，我也很想知道
22歲日記：女大學生
留言
鮭魚蘿蔔泥的沙龍
2會員
12內容數
22歲的女大學生在寫的日記，寫著身為一個人的思考
鮭魚蘿蔔泥的沙龍的其他內容
2022/12/27
好久不見，時隔幾個月了
如同先前所說，只要一段時間沒有撰寫
就會變得生疏，產生怠性
離開的時間經歷了很多
我的手機壞了
並沒有人為的破壞，自然而然地就壞了
慶幸的是可以免費維修
回來的我，有了一個新的螢幕
我也正用這個新螢幕敲打著文字
離去時，也考完了期中考
應該算是對課業過度緊張的人吧
也不用擔心
2022/12/27
好久不見，時隔幾個月了
如同先前所說，只要一段時間沒有撰寫
就會變得生疏，產生怠性
離開的時間經歷了很多
我的手機壞了
並沒有人為的破壞，自然而然地就壞了
慶幸的是可以免費維修
回來的我，有了一個新的螢幕
我也正用這個新螢幕敲打著文字
離去時，也考完了期中考
應該算是對課業過度緊張的人吧
也不用擔心
2022/11/21
經過兩週的期中準備和期中考週，實在是太痛苦了
每天都覺得不對勁
因為睡眠不足，睡起來仍然很累，腦袋混沌，心智瀕臨毀滅
難道這就是上班族的生活嗎
花了快2個小時寫得中文通識申論題也只拿到了75分
我記得當時不小心寫到班上剩沒幾個人還在考試
結果發現前面幾個寫很快的人拿了90幾分，甚至有人98分
太殘
2022/11/21
經過兩週的期中準備和期中考週，實在是太痛苦了
每天都覺得不對勁
因為睡眠不足，睡起來仍然很累，腦袋混沌，心智瀕臨毀滅
難道這就是上班族的生活嗎
花了快2個小時寫得中文通識申論題也只拿到了75分
我記得當時不小心寫到班上剩沒幾個人還在考試
結果發現前面幾個寫很快的人拿了90幾分，甚至有人98分
太殘
2022/10/26
朋友不算多，好朋友也能說是沒有
讀大學，社交能力低下的問題愈發讓人困擾
這學期和上學期在羽球課認識的同學同組練習口試
本來覺得態度有點散漫無所謂
畢竟我也不是多認真的人
第一次討論口試內容時，挺積極認真，安心了不少
今天第二次討論新一輪口試內容時，原形畢露，不主動想內容，討論時滑手機，不停的想要聊天
2022/10/26
朋友不算多，好朋友也能說是沒有
讀大學，社交能力低下的問題愈發讓人困擾
這學期和上學期在羽球課認識的同學同組練習口試
本來覺得態度有點散漫無所謂
畢竟我也不是多認真的人
第一次討論口試內容時，挺積極認真，安心了不少
今天第二次討論新一輪口試內容時，原形畢露，不主動想內容，討論時滑手機，不停的想要聊天
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
你不是過去的那個你
幸運的參與兩季的開學日，看見好久不見的大家，感覺又長大了一些。
開學了！要開始慢慢抓回自己的心，才不枉費我們每一季都這麼努力！
秋冬春季已過，夏季已開課，經過三季的洗禮，有沒有看見自己的進步？
做有意義的事情時，時間會過得很快，
但過於被動的話，是會被丟下船的。
你不是過去的那個你
幸運的參與兩季的開學日，看見好久不見的大家，感覺又長大了一些。
開學了！要開始慢慢抓回自己的心，才不枉費我們每一季都這麼努力！
秋冬春季已過，夏季已開課，經過三季的洗禮，有沒有看見自己的進步？
做有意義的事情時，時間會過得很快，
但過於被動的話，是會被丟下船的。
