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釀影評|《金髮夢露》:這不是夢露,這是一部硬要寄生夢露的電影

2022/10/11閱讀時間約 10 分鐘
《金髮夢露》上線之前可說是萬眾期待,但觀賞後留下的餘味,是一言難盡。我非常佩服女主角安娜.德.哈馬斯的精湛演出,也喜愛攝影、配樂、服裝、妝髮、美術設計等等,但導演安德魯.多明尼克對瑪麗蓮.夢露近乎充滿惡意的詮釋方式,幾乎要抹煞全劇組的心血。
本片改編自 2000 年同名小說,內容揉合美國傳奇影星瑪麗蓮.夢露的真實生平與虛構故事,從七歲那個還叫作諾瑪.珍的女孩如何受到母親虐待說起,拍到夢露人生的最後一刻。
《金髮夢露》全片都帶有回憶或夢境的氣息,看得出導演想達到的效果是「從瑪麗蓮.夢露的內心角度,描繪她對人生的感受」,所以即使片中許多事件為虛構,但整體營造出的現實狀況,確實可能與夢露的感受相符,也就是不斷被男人剝削。這類手法原本無可厚非,但讓人難接受的是,導演幾乎將整部片的每一幕都用悲傷填滿,彷彿夢露一輩子沒有快樂過,從未對自己有過正面的看法,對他人的剝削也無力反抗,是個純粹的、永遠的受害者。
劇本把驅策主角的動力濃縮到只剩一個──找父親。母親告訴諾瑪.珍,她父親是好萊塢的大人物,自己是因為懷上了諾瑪.珍才被對方拋棄。年幼的諾瑪.珍常被精神狀況出問題的母親虐待,因此將生父當做拯救她的唯一希望,終其一生想知道父親是誰,並且不斷找尋能保護她的男性(父親形象),甚至稱呼愛人為爹地,然而她始終沒能見父親一面。
而父不詳、母精神失常的經歷,衍生出夢露想要保護自己孩子的渴望,但總是事與願違。《金髮夢露》花費不少心力,用讓人非常不舒服的方式,描繪她的墮胎與流產經驗,並特別強調夢露對自己身體毫無掌控權(真的不想提那個模擬從子宮望出去的鏡頭)。她會與待在肚子的胚胎對話,那些胚胎像是她的內在小孩,是她修復童年創傷的機會,於是夢露一次一次想保護肚裡的孩子,卻又一次一次面對胚胎無法順利長大的傷痛。
這個版本的夢露,感情生活也幾乎只有苦楚,只要夢露稍有一絲絲的快樂,導演就會盡快將一切導向痛苦。
本片在夢露剛開始成名時,加入一段虛構的三人行關係,另外兩名男子是好萊塢明星的後代,同樣都被父親拋棄,因此與夢露同病相憐。這段關係是夢露在整部片裡難得開心的時刻,但在電影尾聲的一記回馬槍,把這罕見的幸福也奪走了。
後來與大聯盟球星的夫妻關係,電影描繪方式著重兩人差異,他們無法理解與接受對方的價值觀,婚姻快速結束;至於下一段與劇作家的婚姻,導演呈現劇作家雖然佩服夢露的才華與腦袋,但也在夢露身上看到自己初戀情人的影子,而當他走在紐約街頭,望見大樓外牆上夢露穿著白洋裝的巨幅廣告,那龐大強烈的形象幾乎要蓋過一切。到頭來,他娶的女人到底是誰?他愛上的是這個女孩的哪一個身分?
在兩段不幸的婚姻之後,導演採用非常糟糕的方式,描繪夢露與當時美國總統的緋聞。明明是一樁沒有確實證據的事件,導演卻將夢露被迫為總統「服務」的過程,以在我看來極度侮辱的方式表現出來──一邊是正在講電話的總統望著電視上的火箭升空,宛如粗鄙搞笑影片的性暗示,另一邊是夢露強忍眼淚以口替總統服務的特寫鏡頭,還維持了兩分鐘左右,讓本片的低俗程度在此刻到達不可忍受的地步。
至於夢露耀眼的事業與才華呢?導演似乎很不屑。例如夢露代表作之一《紳士愛美人》,在《金髮夢露》提及的方式,是讓安娜.德.哈馬斯復刻〈Diamonds Are a Girl's Best Friend〉歌舞表演,並提到夢露與另一女主角的片酬差異,此外還特意加了一段夢露觀賞《紳士愛美人》首映時失望地說「我竟為了這種片墮胎?」的段落,但《紳士愛美人》可是經得起時間考驗的精彩電影,絕對沒有那麼不堪。
而讓夢露獲得金球獎喜劇/音樂劇類最佳女主角的《熱情如火》,在《金髮夢露》呈現出的部分是一小段〈I Wanna Be Loved by You〉的演唱,她唱到一半,忍不住因為傑克.李蒙的台詞有一句形容她的角色像「裝了彈簧的果凍」,對導演比利.懷德大發雷霆,認為在故意貶損她。於是,《熱情如火》這部超越自身時代的前衛喜劇、甚至曾被 BBC 邀請的兩百多位影評人評選為百大喜劇之首的經典,在《金髮夢露》就這樣被濃縮成那句「裝了彈簧的果凍」,彷彿只是一部令夢露引以為恥的作品。
我猜想,對夢露不熟悉的觀眾,觀賞完《金髮夢露》恐怕真會認為夢露拍的電影都很糟糕,只靠女主角賣弄性感。
《金髮夢露》不提夢露費盡心思開設自己的電影製作公司,不提她如何想爭取對作品的主導權,彷彿她只是隨波逐流任人擺布,而大家都在欺負她。然而,一個能在男女極為不平等的時代如此成功的女人,絕對沒有那麼簡單,連《夢露與我的浪漫週記》這部只描繪夢露一小段浪漫軼事的電影,都藉知名導演/演員勞倫斯.奧立佛之口,對夢露驚人的表演本能表達高度敬佩,並強調她能在電影圈達到這樣的地位,絕對需要許多努力與實力,不容低估,但片長直逼三小時的《金髮夢露》竟騰不出任何時間提及夢露在專業上的成就。
片中的夢露甚至沒有女性朋友(在現實裡,女演員 Shelley Winters 與 Renee Taylor 等人都是夢露的朋友),只有一個又一個不珍惜她的男人來來去去,夢露像是完全置身於社會之外的存在,無比孤立。
不過,即使批評了那麼多,我仍無法完全否定《金髮夢露》,因為它也有太多精采之處。首先,安娜.德.哈馬斯的表現讓人無比讚賞,最讓人震撼的是她身體與精神上的完全投入,抓住了情感面的真實,搭配對夢露一舉一動和說話方式的揣摩,以及妝髮造型師的不凡手藝,讓德.哈馬斯簡直變為夢露的轉世化身,她演活了夢露,也成功詮釋出躲在夢露背後的諾瑪.珍。
在攝影方面,導演與攝影師 Chayse Irvin 做出許多巧妙安排,例如電影前段,母親開車載著七歲的諾瑪.珍,朝著正在竄起森林大火、有「好萊塢」招牌大字的那個山頭開去,要找諾瑪.珍的「生父」避難,車子穿過重重煙霧與火花,畫面美得幾乎讓人忘記這兒多危險。也許好萊塢對諾瑪.珍而言,一直如這景象,是個地獄之火不斷燃燒的煉獄,但其美景又如此令人陶醉,她如飛蛾撲火般無法離開。
一小段在梳妝台前面的戲,原本憔悴流淚的諾瑪.珍在化妝師的巧手下,搖身一變成為風采動人的瑪麗蓮.夢露,綻放招牌迷人笑容,兩相對照更讓人替她強顏歡笑的面具人生感到難過。
在《熱情如火》的首映紅毯上,導演扭曲了粉絲與攝影師們的臉部表情與嘴型,他們雖然堆滿熱情笑容,卻也充滿令人害怕的執迷與失控,搭配聲音如槍響一般的鎂光燈,表達出夢露受到的關注如何吞噬她。
電影後段,透過聰明的剪接方式,讓使用許多藥物的夢露,先是迷迷糊糊在飛機上、又不知怎地到了戲院、再搭機、再到車上,用畫面捕捉夢露脫離現實的無力與失控,傳遞出「每天都不知道自己在哪醒來、為何在此」的徬徨感受。
《金髮夢露》的畫面在彩色與黑白、以及不同的螢幕比例之間不停調換,像是反映夢露內心的疑惑與混亂,也象徵這位時時被觀看的女明星,是活在各種不同規格的照片與影片中的,旁人從未能看見那個真人。
畫面的絕美氣息,遇上 Nick Cave 與 Warren Ellis 怪異又帶點暈眩感的配樂,捕捉到超現實的神韻,觀眾跟著夢露一起被關在這迷幻世界,幾乎像《噩夢輓歌》那樣,成為一場醒不來的噩夢。
《金髮夢露》整體技術水準無庸置疑,但這精緻藝術作品終究讓人卻步,因為導演忙著逼觀眾體會夢露忍受的每一分羞辱,把她的光彩與快樂全部奪走,這究竟是幫她提出控訴,還是剝削她?
想想真實世界的夢露,目前在洛杉磯的長眠處,旁邊躺著特別指定要葬在夢露旁的《花花公子》雜誌創辦人海夫納,而這位仁兄當年僅花一小點錢向日曆公司購買權利,就順利將夢露尚未走紅時由於缺錢而拍攝的半裸照片,放上雜誌創刊號,其造成的熱賣讓海夫納後來得以建立他的事業帝國,但夢露可是沒被徵詢過意願、沒拿到半毛錢、甚至沒聽過一句謝謝。可以說,夢露於生於死都沒有選擇,得跟這位備受爭議的人物永遠相連。夢露生前死後承受的一切還不夠嗎?對她多一點尊重有如此困難嗎?我們需要在《金髮夢露》裡近距離看她痛苦地替某位總統服務好幾分鐘嗎?
《從前,有個好萊塢》上映時,有人認為導演昆汀.塔倫提諾將莎朗.蒂這位真實人物當成某種美麗形象,沒有什麼對白,是個缺點,但我並不認同。很多人首度認識莎朗.蒂的名字,恐怕都是因為她的一屍兩命慘案,畢竟她過世得太早,沒機會拍出更能流傳後世的經典作品,但塔倫提諾藉由《從前,有個好萊塢》把莎朗.蒂的光彩還給她,此後大家聽見這個名字,可能會想到她在派對跳舞的青春光芒、她溫暖的微笑、以及在戲院偷瞧別人觀賞她電影的興奮模樣。看了《金髮夢露》之後,我更感激當年塔倫提諾的溫柔,雖然「溫柔」不是創作者的責任,但這件事令我更加尊敬塔倫提諾。
我想,越是欣賞瑪麗蓮.夢露才華的人,越會認為導演安德魯.多明尼克的手法太過火,因為我們明知夢露的人生絕非如此狹隘,而從導演選擇擺進《金髮夢露》的素材來看,就算他不是帶著滿滿的惡意,至少也有深深的輕蔑。
當然,《金髮夢露》不是傳記電影,它是與真實事件揉合而成的虛構故事,不需要一切如實。不過,好的虛構往往能挖掘出更深層的事實,《金髮夢露》並沒有做到,它只是不斷放大悲劇,讓主角成為一個比刻板印象還要扁平的人,甚至與瑪麗蓮.夢露本人脫鉤到認不出來的程度。它不是超現實主義大師馬格利特以「這不是個煙斗」所指的藝術創造與再現,而是望著一綑水管硬要說是煙斗。
或許更適合觀看《金髮夢露》的態度,是將整部片看成對娛樂產業或粉絲看待女性方式的控訴,主人翁可以是個綜合體,可以代表從茱蒂.嘉蘭到小甜甜布蘭妮這些被傷害過的女人、也可以是哈維.溫斯坦的受害者們;又或許,本片可以是談一個內心受傷的孩子,如何辛苦背負著傷痛,在人生裡浮沉,終究被淹沒。但《金髮夢露》將如此殘酷又扁平的生命故事,寄生在瑪麗蓮.夢露這樣一個真實的人身上,就像死了也硬要卡位在夢露墓旁的海夫納一樣惹人反感。安德魯.多明尼克是個很有才華的導演,但我熱切希望他能將天分用在更適合的題材上。
全文劇照提供:Netflix

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