方格精選
VR: Adult Children / 倫敦封城日記
沉浸共感度：★★★☆
導演：Ella Hickson / 艾拉・希克森，Sacha Wares / 莎夏・魏爾斯，ScanLAB Projects
製片國：UK / 英國
類型：動畫
年分：2021
片長：17min
官網：https://scanlabprojects.co.uk/work/adult-children/
IMDb：tt15428466
製片國：UK / 英國
類型：動畫
年分：2021
片長：17min
官網：https://scanlabprojects.co.uk/work/adult-children/
IMDb：tt15428466
表面上談的是對抗孤獨、許多事無法獨自完成，本身卻是孤獨的總合，各個部分皆獨立作業再透過科技統合。
《Adult Children》是一場關於封城與隔離的實驗。封城與隔離期間，劇場封閉，所有人都不能上街，劇團無法進劇場排戲、演戲，觀眾無法進劇場欣賞戲劇演出，演員則失去演出機會、包含劇場與影視拍攝。
VR360《Adult Children》的劇本設計如下：透過ScanLAB Projects的3D掃描技術，將倫敦Donmar Warehouse／丹瑪倉庫劇院內呈現的舞臺劇《Adult Children》完整掃描下來，包含劇場內的表演與劇場旁的觀眾，讓因為封城或隔離而無法出門的民眾，就算足不出戶也能透過頭戴式顯示器來到Donmar Warehouse欣賞舞臺劇《Adult Children》。
（圖片來源：https://scanlabprojects.co.uk/work/adult-children/）
舞臺劇《Adult Children》從不曾於Donmar Warehouse公演。導演Ella Hickson與Sacha Wares讓每位演員及「觀眾」分別演出，並請ScanLAB Projects分別掃描下他們的表演，再透過後製將所有演員、「觀眾」及Donmar Warehouse劇場空間「組裝」成一齣在Donmar Warehouse演出舞臺劇的偽紀錄片VR。
加上VR360的特性：VR360的欣賞經驗是個人的且孤獨的，就算1公尺外其他人正欣賞著同一部VR，兩個人在VR中看不到彼此，體驗也是各自擁有，視角各自決定，無法共享或分享。
表面上，VR360《Adult Children》記錄一段劇場經驗，讓獨自隔離在家的人，仍能透過頭戴式顯示器與現場的演員及觀眾「一同」參與這場演出。現實中，VR360《Adult Children》是所有孤獨的總合－－演員獨自表演，後製人員獨自產製組合場景，欣賞者獨自觀賞「演出」。無論是「一同」演出或是「一同」欣賞表演，都是虛構的。會不會，我們想參與、分享，嚮往同伴、我群體，排拒孤獨、非我群體，這些「需求」也是虛構的？
（圖片來源：https://www.kff.tw/film/content/2243）
仔細欣賞舞臺劇《Adult Children》的劇情細節：女主角和母親相處不睦，亦不親密，甚少互訪，在封城隔離後，女主角卻開車數小時只為見上母親一面－－難道是隔離時特別感受親情的重要性，或只是找理由開車與出門？閨密為了待產與照顧小孩，無法像婚前那樣時常見面，只能電話聯絡，封城後小孩不能上幼稚園、送托育，老公在家上班，要求閨密要顧好小孩不能打擾他開會，閨密連躲在廁所打電話給女主角抱怨，都會被幼兒及老公一再打斷－－一家四口從早到晚膩在一起，有比獨自上班、獨自上幼稚園、獨自在家待產好嗎？
舞臺劇與VR，真實與虛擬，孤獨與友伴，禁錮與自由，限制與放任，想要與需要，害怕與不可承受，重重疊疊，層層辯證，更別說Donmar Warehouse在解封後布展放映VR360《Adult Children》，欣賞者身處真實的Donmar Warehouse中，體驗VR360《Adult Children》掃描虛擬Donmar Warehouse空間，看一齣虛擬的舞臺劇《Adult Children》，更顯巧妙！
（圖片來源：https://www.kff.tw/film/content/2243）
然而，距離英國倫敦市9938公里遠的臺灣高雄市，欣賞者既沒有封城經驗，也普遍缺乏舞臺劇經驗，又對Donmar Warehouse價值與重要性沒有概念，體驗VR360《Adult Children》更像單純欣賞ScanLAB Projects掃描與VR團隊後製編輯技術，難以聯想「怎樣的距離才是社交距離」及虛實辯證，而臺灣本身的3D掃描技術及VR後製技術著實不弱，更使VR360《Adult Children》無顯著突出的特色，十分遺憾及可惜。
即將進入廣告，捲動後可繼續閱讀
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
導演Arif Khan以日本福島市雙葉郡雙葉町為中心，旁及浪江町，透過動畫將呈現福島第一核電廠事故前後的畫面進行相對照，配合當地居民口述歷史，明示本片的反核能態度。
雖然這幾段短片，對不少觀眾而言充滿童趣幽默，於我個人而言，卻只覺得做作而違和。
展望席成為浪漫特快車的主要特色與既定印象，「浪漫特快車是車頭有展望席的特急電車」廣為人知。
VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。
「澎湖難民營」、兩姐妹思念亡妹及各方政治角力，三者全不相融卻被尷尬地收錄在同一部作品裡。
視頻通話服務「Wonderland app」透過收集死者的日常資料，建立死者的虛擬替身，讓活著的人能夠再次與死者相見、交談與相互陪伴，以滿足心靈的慰藉。考古學家「白莉」與女兒、太空人「泰柱」與女友、app管理員「海利」與「賢秀」，三段故事帶領你窺探「Wonderland」的世界。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
澳門原創的沉浸式親子兒童劇《搗蛋託管班》，在深圳坪山大劇院的公演吸引了近五百位家長與孩子前來觀看。劇目演出以沉浸式元素為特色，讓觀眾身臨其境地參與劇情，並加入觀影LED手環以增加觀眾投入感。該劇以最新的數位科技元素豐富了文創作品的內涵，同時將澳門作品推向更大的市場。
現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
導演Arif Khan以日本福島市雙葉郡雙葉町為中心，旁及浪江町，透過動畫將呈現福島第一核電廠事故前後的畫面進行相對照，配合當地居民口述歷史，明示本片的反核能態度。
雖然這幾段短片，對不少觀眾而言充滿童趣幽默，於我個人而言，卻只覺得做作而違和。
展望席成為浪漫特快車的主要特色與既定印象，「浪漫特快車是車頭有展望席的特急電車」廣為人知。
VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。
「澎湖難民營」、兩姐妹思念亡妹及各方政治角力，三者全不相融卻被尷尬地收錄在同一部作品裡。
視頻通話服務「Wonderland app」透過收集死者的日常資料，建立死者的虛擬替身，讓活著的人能夠再次與死者相見、交談與相互陪伴，以滿足心靈的慰藉。考古學家「白莉」與女兒、太空人「泰柱」與女友、app管理員「海利」與「賢秀」，三段故事帶領你窺探「Wonderland」的世界。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
澳門原創的沉浸式親子兒童劇《搗蛋託管班》，在深圳坪山大劇院的公演吸引了近五百位家長與孩子前來觀看。劇目演出以沉浸式元素為特色，讓觀眾身臨其境地參與劇情，並加入觀影LED手環以增加觀眾投入感。該劇以最新的數位科技元素豐富了文創作品的內涵，同時將澳門作品推向更大的市場。