【轉譯團】黃震南：他們最好的，也最糟的出道舞臺：《文藝臺灣》第六卷第三號（下）

過沒多久，二戰結束日本戰敗。意圖鼓舞軍民一體的「皇民文學」作品，成為屈從日本殖民的的證據。創作〈道〉的陳火泉，即使苦學中文，發表一系列的散文而受到文壇矚目，但成為散文大家的他，直到晚年，都必須不斷澄清一件事情——〈道〉不是一篇皇民文學作品。

命運開了一個大玩笑。日本戰敗了，日本人陸續返日，而所謂「皇民文學」，成為無氣節、無風骨、拍官方馬屁的過街老鼠。

戰後初期，陳、葉都積極學華語，想要重返文壇。葉石濤倒楣了些，1951年26歲時因白色恐怖入獄，出獄後求職不易，直到生活安頓下來，1965年才重返文壇，此時他已經41歲了。

這段期間，陳火泉跨過語言障礙，努力不懈創作，加入《文友通訊》、《臺灣文藝》，與鍾肇政等交好。1967年葉石濤發表〈兩年來的省籍作家及其小說〉，細數跨語和戰後第二代作家，陳火泉亦在點評之列；但是鍾肇政藉此向吳濁流推薦轉載這篇評論時，吳濁流卻表示葉石濤讚揚陳火泉之事太過荒誕，表示無法認同葉石濤「要把那種奴隸文學當做文學」。後來吳濁流編輯的《臺灣文藝》雖然還是轉載了〈兩年來的省籍作家及其小說〉，但是有關陳火泉的段落，盡皆刪除。

陳火泉的作品和名字，就這樣在戰後臺灣文學最重要的舞臺《臺灣文藝》缺席。無論鍾肇政怎麼美言都沒用，這麼容易妥協的話，就不是「硬頸」、「鐵血詩人」吳濁流了。

雖然經由吳濁流、鍾肇政、葉石濤等人的努力，使得「文壇」不再是外省作家把持的「主流文壇」，讓主流之外也有本省作家慢慢浮出檯面；然而由於陳火泉戰前作品〈道〉的爭議，以及戰後小說呈現的美學並不完全符合主流文壇的口味，使得陳火泉面臨「雙重邊緣」：外省作家不接納他，部分本省作家排斥他。於是陳火泉的身影漸漸在文壇消失，直到八○年代之後，他才轉型為「勵志散文」作家重新復出，大鳴大放。

在他晚年的散文中，依然不乏他為自己創作〈道〉的辯解，我們終於在他的自述中拼湊還原了當時的動機——他說因為日本長官對他說了一句：「向來本島人一旦碰到『有事』的時候就不管用。毫不客氣地說：本島人不是『人』啊！」這句毫不掩飾的話語，讓他如同當頭棒喝，當天晚上便提筆開始創作，發誓要將臺灣人的控訴、吶喊，用自己的筆尖刻出來。

小說寫出來了，要在哪裡發表呢？當時文壇兩大陣營是西川滿的《文藝臺灣》月刊和張文環的《臺灣文學》季刊；為了讓「觸及率」達到最高，也避開總督府的檢閱制度，陳火泉決定投稿給當時出刊最勤、與官方關係較好的《文藝臺灣》。陳火泉引用葉榮鐘的詩：「無地可容人痛哭，有時需忍淚歡呼」來形容自己當時的處境，根本沒有地方可以容許自己「唱反調」；如同葉石濤回憶那個時代的氛圍：「在苛酷的言論箝制中，失去了『不說話』的自由」。

在這篇小說結局的安排上，陳火泉陷入了掙扎：要讓主角自殺呢？還是去當自願兵？最後考慮到當局的檢閱制度，讓主角去自殺，這篇小說將無處可發表，根本就白寫了，於是〈道〉變成了今天我們見到的模樣。且慢——還要加上西川滿的修改，才成為了〈道〉的完全體。

是的，西川滿初讀〈道〉的書稿，或也隱隱覺得有些部分，把日本人對臺灣人的壓迫寫得太激烈；但是「糞寫實主義」筆戰打得如火如荼，西川滿空有滿嘴「皇民文學」理論，卻拿不出像樣成績，他太需要一波彈藥了。於是，西川滿藉著「潤飾」小說的過程，將〈道〉文稿中具有抗議意味的部分刪改，這才誕生出1943年《文藝臺灣》中全文刊載的〈道〉。

到了晚年，陳火泉再也不是當年寫〈道〉、立誓要將血液再生，成為真正日本人的皇民了；葉石濤也成為文學史的研究者，寫〈春怨〉那時熱愛浪漫、耽美的紅顏美少年，不復可見。

一人成為散文大家、一人成為文學史大師，各擁一片天，為臺籍作家揚眉吐氣，固然是文學佳話；然而細思之下，卻有不對勁之處。

兩人同為臺籍作家，鍾肇政也是共同好友，但兩人是否曾經交流過？就筆者能找到的資料，沒有證據。1978年黃武忠曾經邀請王詩琅、黃得時、葉石濤、楊逵、龍瑛宗、陳火泉等人一起出席「光復前的臺灣文學座談會」，本是葉石濤和陳火泉可以同臺的機會，可惜，那一次陳火泉並未出席。

依兩人的出身、資歷和地位，不曾私下交誼或臺上交流過，簡直是不可能的事，但似乎偏偏發生了，原因或許就在1943年7月出刊的《文藝臺灣》第六卷第三號。

當時惡名昭彰的西川滿，左手力捧的皇民文學新星，右手用心栽培的愛徒，分別在這本雜誌裡發表了〈道〉與〈春怨〉。

這是他們踏出文壇最重要的一步，但這一步卻像是陰魂不散地跟著兩人一輩子，致使他們不敢相認，哪怕當年陳火泉〈道〉的初稿——竟然就是葉石濤一字字校對才刊出的，關係曾經如此密切。

原本可能成為「西川流」門下雙璧的兩個師兄弟，因為命運開的大玩笑，讓他們一輩子不曾同臺，避免讓大眾，或者自己，必須面對他們少作表現的意識形態。

而也就是他們花了一輩子在逃離當時的意識形態，我們才能讀到陳火泉撫慰人心的勵志散文，以及葉石濤的《臺灣文學史綱》。他們打一出道，就註定了要成為引領臺灣文壇的人；只是會用這樣的形式留名，這是他們與西川滿原先都料想不到的。

如果陳火泉是將〈道〉投稿到張文環的《臺灣文學》陣營，給予不同的詮釋……

如果葉石濤首次投稿到《臺灣文學》，張文環便熱切歡迎……

如果，這兩人從未與西川滿相遇……

文學史將會改寫，甚至，不會比較好。

陳火泉（1908-1999），筆名有高山凡石（一云改名）、青楠居士、高山青楠、青楠山人、耿沛等，出生於彰化縣鹿港。1920年入鹿港第二公學校。1925年入臺北工業學校應用化學科。畢業後任職於臺灣製腦株式會社技術員，1934年調職到總督府專賣局擔任技手、腦務主任。1943年加入《文藝臺灣》成為同仁。於五○年代中葉開始以漢文（中文）進行創作，並曾參與鍾肇政、鍾理和、李榮春、施翠峰等人的《文友通訊》。

黃震南　國立臺灣師範大學臺文系碩士，藏書人、說書人、拿著藏書說書之人。著有《取書包上學校：臺灣傳統啟蒙教材》、《臺灣史上最有梗的臺灣史》、《藏書之家：我與我爸，有時還有我媽》等。