【影評】《瘋狂富作用》：誰敢抨擊合情合理的不合理。
更新於 2024/12/07閱讀時間約 3 分鐘
時尚媒體闖入青年模特兒休息室，訪談之外還要來些簡單的考驗，「今天試鏡是臭臉牌還是笑臉牌？」媒體丟出疑問後沒有多作解釋，隨著口中講出的設計師品牌和快時尚品牌名稱，模特們自動展示了臭臉和笑臉的專業姿態。設計師品牌追求氣派，LOOKBOOK絕對是臉越臭越好；快時尚品牌追求親民，LOOKBOOK永遠都是笑臉迎人；但當快時尚品牌找來設計師聯名，LOOKBOOK搖身變成冷漠、黑白的「別惹我」氛圍。
二度摘下坎城金棕櫚獎的導演魯本奧斯倫，在電影《瘋狂富作用》的開頭先是給時尚界一記當頭棒喝的諷刺，可是合情合理、不著痕跡，因為若不把它當成諷刺，就只是現實的呈現，甚至把它當成諷刺，還能說設計師品牌是「藝術品」，快時尚品牌是「衣服」，這難以成立。所以不止於此，透過宣揚平等、博愛的秀場主題，鏡頭帶領觀眾看見秀場就連座位安排也沒有平等，就算邀請函寫著第一排，也會因政商名流的出現而被擠到最後一排。這就顯現出導演的觀察力與功力，電影有的是讓觀眾感覺合理，實際卻充滿不合理的諷刺。
然後，電影來到男模與網美女友的晚餐，明明說好這頓大餐輪到女友付錢，帳單在餐桌上放了數十分鐘卻被視而不見，對於男模來說是失望、傷心又憤怒，因為這不僅關乎承諾、愛情，也關乎兩人關係的平衡，尤其男模知道自己的知名度和經濟能力不及女友，但遵守平衡關係，奮力擠進那不屬於能力範圍的社會的卻是自己，反而較有餘裕的女友是一點金和力都不出。值得注意的是，電影呈現地卻像是男模在鬧脾氣，「堂堂一個大男人請女友吃頓飯有這麼難嗎？」我想這也是世人普遍的錯誤價值觀，在看清現實之前，看到和崇信的是什麼？
可是女友也藉著錯誤的價值觀，表明了自己的立場，打破了兩人間的平衡關係，成為了利用關係，並受到廠商邀請，到豪華渡輪和富家子們旅遊。電影來到第二段，像是《寄生上流》把「富」與「窮」明顯拉出了區隔，富者要的是自尊，窮者要的是金錢，但以美色為資本的網美和誤闖上流的男模，是屬於哪裡呢（而妝容底下還是美色嗎）？這是我特別喜歡的電影設計，主角不再是絕對的一方，反之是富者看不上、窮者攀不起的灰色地帶，想當然耳，他們會做、能做、想做的事，就充滿無限的荒謬可能。
只是想往上爬的他們能夠荒謬，不表示富者和窮者不能荒謬，電影中有賣大便致富的富者，有不可說「不」的窮者，更有把三者攪和在一起、天翻地覆的巨浪。於是當一切回歸平等，早已荒謬掉的階級心態，該如何達成生態圈的平衡，成為《瘋狂富作用》的課題，至於處理得是老派還是新鮮？在我看來已經不太重要，因為電影的本領早已使我大開眼界，夠瘋狂，也夠調侃，更夠勇敢來抨擊那些合情合理的不合理。
電影評價：A-
台灣上映日期：2022.12.09
台灣代理片商：CATCHPLAY
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
延續2019年《小丑》前作劇情，亞瑟亞瑟佛萊克因為他作為小丑所犯下的罪行，被送進阿卡漢精神病院等待審判。在亞瑟與他的雙重身份掙扎時，他邂逅了真愛哈莉奎茵，兩人譜出一段扭曲的戀愛關係。
令人意想不到的是，《小丑：雙重瘋狂》並沒有打算迎合觀眾期望，繼續帶領小丑往罪惡的頂峰邁進，反而選擇駐足原地並將聚光燈打向角色的內心深處，將鏡頭聚焦於亞瑟自我的身分認同，藉由一首首歌舞挖掘亞瑟濃妝下的那些複雜情感，並透過大量的法庭偵訊，屢次以名為正義的利刃反覆翻攪那些尚未癒合的傷口。
喬治米勒曾經痛恨《迷霧追魂手》帶來的成功，因為，他覺得自己並沒有拍出符合內心完美品質的作品，而這種成功似乎放大了他的未竟之志。但是，《衝鋒飛車隊》治癒了他自己，喬治理解一部電影永遠不可能完全呈現他對「荒土世界」的視野，可是，他可以將整個電影縮小到一個可控制的範圍，在這個範圍內達到他期望的盡善盡美。
好吧！純粹是因為沒時間去看新作，但反正舊作還沒發心得就來發一下。
說起「衝鋒飛車隊」，這我還算熟悉，因為小時候我超愛的，三集都愛（雖然第一集不是這個名字，但我自動變成三集，反倒不知道原本片名），總之這邊我稍微聊一下從小到大的經歷。
第一次看的正確時間我沒印象了，因為第一集是1979年的作品，當年
自從澳洲導演喬治米勒的《瘋狂麥斯：憤怒道》在九年前問世、接著獲得包括奧斯卡在內的眾多獎項之後，影迷們無不對傳聞有計畫拍攝的女主角前傳電影引頸企盼，如今終於迎來《芙莉歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章》，補足芙莉歐莎的成長故事。兩部片的步調與結構不同，但內容完美銜接互補，兩集串聯成完整且自成一格的經典作品。
芙
承襲《衝鋒飛車隊》，揣懷著與二十世紀《瘋狂麥斯》系列宇宙的雷同元素，二十一世紀的《憤怒道》有著更寬廣的格局。米勒為我們具體刻畫出屬於二十一世紀的女性形象──我們可以無畏困境、可以直視恐懼、可以痛哭、也可以與男性並肩作戰。這個時代的女性，無須再留守後方，而是同時可以成為母親，也可以成為一個世代的英雄。
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令人意想不到的是，《小丑：雙重瘋狂》並沒有打算迎合觀眾期望，繼續帶領小丑往罪惡的頂峰邁進，反而選擇駐足原地並將聚光燈打向角色的內心深處，將鏡頭聚焦於亞瑟自我的身分認同，藉由一首首歌舞挖掘亞瑟濃妝下的那些複雜情感，並透過大量的法庭偵訊，屢次以名為正義的利刃反覆翻攪那些尚未癒合的傷口。
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