當清晨的陽光鋪滿灰鴿子般的屋瓦，風搖影動，有一支童年的歌自芒果樹蔭下悠悠哼起，關於回憶的種種......
《槍桿與筆桿下的眷村文學》集結《眷村雜誌》的專欄，主要由張夢瑞撰稿，最後兩篇〈黑名單出身的族群平等學者──陳芳明〉〈疼惜弱勢作家的屏東女兒——封德屏〉則由謝小韞與黃作炎撰寫。文學與文化的歷史幅度，由《創世紀》的洛夫、瘂弦、張默開展視野，自洛夫〈石室的死亡〉迴盪而來的鄉音，都是離散之後的詩情。我很喜歡張夢瑞的敘事視角——知人論世，每部作品背後都有一個時代晃晃的影子，都牽繫對原鄉的依戀。這是人之為「人」的基底，點滴累積為作品的底蘊。正如瘂弦所言：「我很慶幸，我牢牢記下了對母親的、對故鄉的記憶，讓我在雪鬢霜鬟之年，還能一閉眼就回到『故鄉』，聽到鳥叫聲，聞到蕎麥田的清香，以及母親紡棉線的輪子聲。」
由詩而至小說，袁瓊瓊、朱天心、朱天文與蘇偉貞，紛紛途經張愛玲的文學香水，多少沾染一些張氏的筆風，而後分別揮灑出自己的一片天空。女性的眷村書寫，不約而同編織了整個時代的背景，在揚揚沸沸的世局之下，仍有幽微的情緒線頭，各自揣於各自的懷抱，只有途經離散或曾目睹幽暗的人才懂得。正如陳芳明對洛夫〈石室的死亡〉的體悟與理解：「只有以自己的刺骨之痛，去體會施中死亡的凌遲，才有可能逼近詩人的靈魂。」
這也是海德格所謂的「被拋擲性」——在眷村文學裡，人被孤獨地拋至於時空荒野，離散於家國之外，是以用文學再次定義存在的意義。
如果我們也坐在眷村午後的院落裡，聽見隔壁傳來孩子的嬉鬧聲，陽光浮於葉梢之上，如一尾從前的魚，搖擺而來。此時當下，也許是更雋永也最接近永恆的時刻。
