2023 3月 閱讀、觀影、遊戲歷程

更新於 發佈於 閱讀時間約 8 分鐘
回國了。疫情閉塞的三年,經歷各種耗損和極限的三年。原本覺得去法國壓力山大,根本抽不出時間,但這次和世界各地對話、重新梳理自己的創作生涯、更貼近年輕團隊的成長,覺得好像獲得了下個階段往下走的力量。
每個階段會有每個階段的風景。荒涼乾枯會有、水草豐美會有、負重前行會有、輕車快馬會有。
擁抱每個階段。I'm a vessel,我為木鐸。
覺得心變年輕,但也變成熟了。
閱讀:
1.《尤比克》 菲利普·K·迪克著 寂寞出版 2022/3/12
PKD其實和黃金年代大師等人活在同一個時空背景。
但是他的心靈狀態,卻好像屬於我們這個世代。
那時候的科幻大師像是巨人。他們功成名就、他們學歷顯赫、他們才智超人、他們無所不能。
他們是科學大師、也是科幻大師,著作等身,目光如炬。彷彿可以洞見未來的先知一般,在大家視野還沒離開過地表的同時,讓大家見到太空。
他們帶我們看見了機器人、看見了宏偉的銀河史詩、看見了高瞻遠矚的超智慧生物,他們帶我們橫渡億萬年無垠宇宙,無所不能。
何止是上窮碧落下黃泉?宇宙的起始、永恆的終結、智慧的極致。盡在筆下。
那PKD呢?他付不出公寓門的錢,出不了門。或是好不容易出了門,卻因為是雞頭人被店家拒買。只能翻翻型錄幻想自己擁有一頭羊。他在生活的泥淖中,活得相當卑微。
科學沒有讓他往上飛升,而是往下沉淪。好像每天每天都有好厲害的科技被發明。但是,僅僅是活著,卻從未變得比較容易,好像更難。
在這樣的羞澀囁嚅的筆下,不自信又好像自信的,寫下那些不知為何的故事。那些故事甚至不叩問和批判,只是迷茫。
什麼是真實的?什麼是虛幻的?什麼是值得相信的?什麼是可以改變的?我是什麼?人是什麼?
好像到最後,也沒人知道。
他很模糊,模糊了人與非人的邊界、模糊了邏輯與夢囈的邊界、模糊了真實與虛構的邊界、模糊了我與他者的邊界、模糊了生與死的邊界、模糊了歷史和狂想的邊界。
曾和大師們在同個時代創作的他,是那麼的孤獨和彆扭。那麼的溫柔與曖昧。他比他們晚出生,比他們早過世。那些科幻巨人果然是巨人,壽命也都近乎抵達人類極限。除了愛滋70多歲過世的艾西莫夫外,克拉克、布萊德利、海萊茵都活到八九十歲。
活過了千禧年,看到我們存在的世界。
而PKD五十出頭過世,沒有見證到他的時代來臨。好像稀薄的存在一樣,從未那麼濃墨重彩的留下什麼大的東西、重的東西。
但過了超過半世紀,我們沒看到那些大師渴求的未來。
我們什麼都沒看到。我們沒看到人類紀元璀璨光華的黃金年代、我們沒有征服宇宙、我們沒有超凡入聖、我們沒有揚棄愚陋的原罪。
我們只是,更難踏出公寓門,更難豢養一頭讓我們覺得自己值得的羊,更難昂首闊步的活著。
這時候我們才知道,PKD的卑微和迷茫,那麼的真實。那麼的溫柔。
2.《秘密朝聖者》 勒卡雷著 木馬出版 2022/3/24
祕密朝聖者是一段漫長旅程的歸納。
以一場史邁利的演講為引子,台下的奈德回想起一路上,那些關於間諜故事的種種。
這本書是一個個短篇故事的連綴,關於冷戰之後,英國間諜何去何從的思辨。
閱讀起來並不算愉悅,勒卡雷文字與情思依舊超凡,但每個故事讀來都疲憊不堪。
間諜啊,活在壓抑的蒼白謊言中,那無處宣洩的激情將自我一個個吞噬殆盡,最終只剩虛無。
冷戰啊,那沒有對手對影舞劍的漫長自殘與拷問,罪惡滾滾,鮮血斑斑,遍灑在亞洲的每塊田野,每片樹林,但是在圓場為大英帝國運籌帷幄的人,卻回答不出一個簡單的問題:這場戰爭,為何而打?
其實每個情感和主題,勒卡雷在之前的書寫中都寫過了。
但我想,他應該想要再一次告別史邁利和冷戰吧。
畢竟,他好像比所有人都還好奇,在與卡拉對決之後,史邁利過得怎麼樣?好想念他。
但是,我想還沒問出口前,我們都知道答案:什麼事都沒發生。他退休了。
但,還是想再看一眼。
所以,寫了這本書吧。好像可看,也可不看。那既然如此,還是看吧。退休不就這麼回事?
再一次老調重彈,毫無新意,但我們再重溫一次那重溫無數次的事情。畢竟,這就是為什麼退休吧。所謂的新意,總是要以某種傷口為代價方能汲取。
我讀的時候,有個感覺,好像勒卡雷想把很多鬱積的塊壘一口氣吐出。
通常,這種時候的下一個故事,就會突破了。
3.《黑牢城》 米澤穗信著 尖端出版 2022/3/27
本格推理如何可能?小聊黑牢城
米澤穗信在冰菓當中,化用推理經典謎題轉為對青春的一聲聲叩問,寫就了宛如蟬翼般細膩易碎的古籍研究社詩篇。
將推理的可能性,一舉拓展到輕小說調性的校園故事中。並乘著動畫長風,成為經典。
「已經是春天了。」
高校偵探從來不是創舉。米澤特別的地方是,它並不是「發生在校園中的推理事件」,而是以本格推理呈現青春的本質。每則推理破解後,都會留下無解的青春餘韻。
但米澤雄心遠不只如此。這次他顯然憋足了一口勁,要將推理的可能性更進一步推進到前人未竟之處,於是,寫就了黑牢城。
黑牢城中,囚者為誰?以戰國史上的一個小插曲:織田軍包圍有岡城為場景,描寫城主荒木村重與黑田官兵衛遭遇的四個謎題。
詭計與偵探設置並不特別。應該說,米澤刻意讓它不特別。
底下避雷。
例如:有人監視的空間,出現殺人事件,窗外是沒有足跡的雪地......
符合這個描述的密室殺人事件,推理史上絕對超過一百次。要知道如果你今天活在推理小說的世界,要是殺人不挑個密室,真的會有點心虛。這種起手式是對於一個偵探的基礎禮儀。密室這玩意經典到卡爾可以靠著翻玩密室成一大家。
面對無人可解,不可能犯罪的「奇案」,偵探沒有目睹現場,僅憑轉述,居然能得知真相......
有沒有,偵探不在現場也是基本禮儀。這是對兇手的敬意,轉述好像還不夠,近來迪佛還把安樂椅偵探玩到要把偵探全身廢掉,頸部以下全部癱瘓,弄到連讓十子才可以對弈。(不過別擔心,萊姆雖然全身癱瘓,但長得帥而且性功能無虞,只是女生要比較辛苦自己來)
黑牢城的突破不在詭計與偵探,而在經典套路如何與新的題材結合。
見慣死人的戰場武家,為什麼要偵破殺人奇案?透過四個詭計,米澤寫出了戰國圍城下,武人武家在這個危殆的時代浪潮的無奈與悲哀。
身為偵探,詭計,非破解不可。但到底何謂謎團,何謂真相?
在黑牢城團團包圍,深不見底的黑暗中,米澤發出了深沉的喟嘆。一掃經典推理的遊戲筆墨,將黑牢城寫得很厚,很重。
果然,黑牢城一舉拿下六大獎項。雖然我最喜歡的還是雪花中藏著尖刺的冰菓,但米澤證明了,已經了無新意的兩個題材:經典推理套路,以及戰國武家悲歌,能夠在他筆下相互交融,煥發新意。
電影:
1.《伊舍弗林的女妖》 2022/3/15
精巧、充滿哲思的寓言。非常自信的將文本和表演掌握在其中,才能以小見大的寓言。
2.《甘草披薩》 2022/3/15
不容易拍好的片。但拍好了。乍看平淡,但是真摯的情懷滿溢其中。滿滿的愛。
覺得男主怎麼那麼像Philip Seymon Hoffman時,一查,原來是Cooper Hoffman正是他的兒子。內心頓時充滿悵然和激動。
PTA永遠是我的神。
3.《當男人戀愛時》 2022/3/23
台客浪漫,獨一無二。
遊戲:
1.《八方旅人2》 2022/3/15
關於過去最美好的那些回憶,一一浮現。是好遊戲嗎?蠻好的。
有JRPG懷舊的優點,而八個主角的群像又能夠呈現大世界下的小人物心境,每個人物的設定可以看出其取巧之處:
劍士中國帝國宮廷風格王道復仇劇、商人美式西部拓荒商戰史詩。這兩個令人耳目一新,但之後的劇本卻虎頭蛇尾。
藥師的失憶與身分追尋以極度的悲劇色彩讓聖母人設不顯得空洞,而帶著沉鬱。
神官的連續殺人魔與推理線,以及賤嘴叛逆偵探的人設,讓最容易說教的神官線樂趣橫生。
但是盜賊和學者線寫得相當出色。盜賊的瘋狂悲鳴與最終的迷亂悵惘令人難忘。
「血腥味。」
學者的反派不算好,但是學者在追溯過程中對學問的癡迷相當有意思。
八方旅人算是最終聚首,有建立情誼而不是八方路人。一代的缺點盡數改掉。我自己相當喜歡。
但是,沒有JRPG回憶加成,這還是佳作嗎?或者,這問題本就不成立。
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