找不到自己的定位
這可能是多數人們的想法
當局者迷
以為自己走到了地球的盡頭
結果有一天發現了 還有宇宙的存在
因而奮不顧身地 想超越光速的限制
殊不知宇宙正在加速膨脹
最後才驚覺 這個世界是虛擬的存在
倒著看 我還是我
終究逃離不了這樣的框架之中
（以上故事來自老高的EP281 podcast)
關於虛擬世界
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Dodson的沙龍
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2023/11/02
📝妳都忘了，妳有多美。
好不疲憊，卸下了妝容，
今夜的妳，好嗎?
我只想告訴妳，妳當時有多美!
那時，有人告訴過妳，
萬聖節是做自己的日子，
真實的樣貌，貌美的妳。
當童話故事不復存在時，
就像灰姑娘的玻璃高跟鞋。
妳開始遺忘了，
自己當時有多美麗。
俯瞰著車
2023/11/02
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2023/11/01
📝 認清
迷霧當中的自我，
就像被古代奸臣蒙蔽的皇帝，
對話之中，只有包裹了糖衣的好消息。
殊不知，
我們人類的保護機制正是如此，
正在緩慢地逝去的本我，
淹沒了，你我的思維。
認清了，認清了自我，
我好不容易，
以匍匐之姿，走到了這裡，
宇宙呼喊著我的名，
那
2023/11/01
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2023/10/31
習以為常，
之後的日子，
疲倦了、厭惡了、無感了。
總是以喜新厭舊為藉口，
對待著每件事情，
我們始終無法明白，
到頭來，我們所嚮往的早已在身旁。
眷戀過去的總總，
失去之前，
我們患得患失，
最後，還是失去了。
如今的我，
期望著，
時間有了暫停鍵，
我們能
2023/10/31
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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Life isn’t about finding yourself.
Life is about creating yourself.
生命的意義，不在追尋自我，而是在創造自我。
–蕭伯納 英國劇作家
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平行宇宙
1.註釋:
在宇宙膨脹與縮小之際，
多個空間，來去自如。
一個事件，各自解讀。
當我已不是我，你也不是原來那個你。
百年之後，誰又會記得那個曾經的我與你。
2.創作說明:
平行宇宙的定義眾說紛紜，可能是多重宇宙也可能是鏡像世界。
3.署名: 淺咖啡
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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