聽歌_貝多芬「大公協奏曲」<<海邊的卡夫卡>>

◎聽歌_貝多芬「大公協奏曲」<<海邊的卡夫卡>>
Beethoven Triple Concerto for piano, violin and cello in C major op. 56

*Karajan - Beethoven Triple Concerto (I) - Allegro (1 of 2) 快板
http://www.youtube.com/watch?v=Fn3RgeTyQ_E

*Karajan - Beethoven Triple Concert (I) - Allegro (2 of 2) 快板
http://www.youtube.com/watch?v=xntEoALPDAs

*Karajan - Beethoven Triple Concerto (II) - Largo 慢板
http://www.youtube.com/watch?v=f79m_Ow0pSM

*Karajan - Beethoven Triple concerto (III) - Rondo alla polacca (1 of 2) 波蘭舞曲般的輪旋曲
http://www.youtube.com/watch?v=sqIQikGHoK0

*BEETHOVEN ''TRIPLE CONCERTO'' rondo alla polacca H VON KARAJAN, Richter, Oistrakh, 找不到 2/2所以介紹另外一個完整的第三樂章...但也是卡拉揚指揮的...
http://www.youtube.com/watch?v=psfvkJLkJzM

http://www.all-about-beethoven.com/tripleconcerto.html
http://city.udn.com/61614/4031744
貝多芬的這首「為鋼琴、小提琴和大提琴而作」的Ｃ大調協奏曲，也就是所謂的三重協奏曲，創作完成於1804年，1807年出版，題自獻給他敬愛的魯道夫大公，據說這是貝多芬為他的弟子魯道夫大公演奏而作曲的。貝多芬三重協奏曲是音樂史上極為罕見的獨特作品，由幾種獨奏樂器和管弦樂團合奏的「大協奏曲」，在十九世紀初葉時即已流行，但像貝多芬這首加入鋼琴的協奏曲卻屬首創。此曲受重視的程度雖不如其他協奏曲，但確無法否定這是一部原創性極高的作品。貝多芬以狄斯特多夫與J.C.巴哈的交響協奏曲為範例，並受到海頓、莫札特的影響，寫出了這首兼具有華麗、幻想與高貴氣質的作品。作品於一八○八年在維也納首演的時候，貝多芬親自擔任鋼琴獨奏部份。
為了考慮到魯道夫大公的實際演奏技能，鋼琴部份就寫得簡易些，小提琴和大提琴的部份，技巧就高深些，可是貝多芬仍刻意地使鋼琴部份能浮現出來。貝多芬採用舊有的協奏曲形式，產生典禮儀式般的壯麗感，醞釀出友愛的氣氛。
此首作品裡，貝多芬讓鋼琴之重奏和管弦樂很成功地融合在一起，使人產生濃厚的室內樂感。曲中的樂思，獨奏者雖然各自對立或協調地展開，但大體上3位獨奏者，好像在愉快的氣氛中進行交談。由於此首協奏曲，並未誇耀各獨奏者的技巧，所以演奏效果較難提高，結果一直被人冷落。即使沒有激烈的浪漫感情，但兼備室內樂曲的親密感和協奏曲的壯麗感，仍蘊藏著相當的魅力。這首Ｃ大調三重協奏曲的鋼琴三重奏部份，不僅發揮緊密的合奏效果，獨奏樂器的性格，也充分顯露出來，處處表現出貝多芬卓越的創意。3種樂器中時常由大提琴奏出主題，再由小提琴協助，使幻想情調格外增強，音質更加豐厚。鋼琴雖然只有較為簡單的技巧，但保持了高貴的氣質; 管弦樂則具有明快的音色，以及強大的力感，把3種獨奏樂器的音色，完全融化成一體。此曲主題較單純，而又簡潔的展開，雖然缺少雄大或浪漫的風格，見不到貝多芬慣有的宏偉雄姿，但我們反而可以體會貝多芬溫厚的另一重性格。
第一樂章
快板，Ｃ大調，4/4 拍子。開始時由大提琴和低音提琴，輕輕地奏出主題，三種獨奏樂器接替主題時，是由大提琴開始的。自此時就明顯地提示出此曲的結構和發展的手法。此樂章沒有貝多芬特有的偉大震撼力與激烈調性的展開。
第二樂章
慢板，降Ａ大調，3/8 拍子。此樂章是間接曲風，編制短小的樂章，雖然很抒情,但就整個樂章而言，缺乏發展性。
第三樂章
波蘭舞曲般的輪旋曲，Ｃ大調，3/4 拍子。在這波蘭舞曲輪旋曲的節奏中，鋼琴重奏頗為活躍; 整個樂章的演奏，顯出溫和但華麗的風格。
資料來源：
靜宜大學蓋夏圖書館音樂欣賞室網站「愛書聽音樂」http://blog.lib.pu.edu.tw/blog/index.php?op=ViewArticle&articleId=3046&blogId=9

Beethoven Triple Concerto for piano, violin and cello in C major op. 56
Beethoven started working on this concerto in 1803. In 1804 he sends the manuscript to the Breitcopf and Hartel publishing house with the explicit note that it is something absolutely new. The first audition took place in the spring of 1808 and, despite the fact that the composer himself played the piano, the concerto had little success. Some considered the triple concerto more of a trio with orchestra. That is perhaps why it was later published as a trio.
Part I ?Allegro ?starts with the rendering of the thematic material by the orchestra and continues with the solo instruments, first the cello, then the violin and finally the piano. It interesting how Beethoven constructs the main musical theme starting with a given musical motif rendered by the cellos and double basses.

Part II ?Largo ?/b> is very short but of great expressive richness as a page of Beethovenian creation of great inspiration. Here also the orchestra renders the thematic material, its role being much reduced.
Part III ?Rondo alla Polacca ?is introduced without a break, the passage being rendered through a sound insistently repeated by the cello. It has a joyful theme with sonorities specific to the Polish folklore, the popular accents being outlined also by the shifts from major to minor so typical for folkloric music.

※參考日誌 :
◎
初讀村上春樹的<<世界末日與冷酷異境>>
◎
讀村上春樹的<<國境之南、太陽之西>>
◎
聽歌_Nat King Cole_Pretend_<<國境之南、太陽之西>>
◎
聽歌_South Of The Border國境之南_<<國境之南、太陽之西>>
◎
聽歌_羅西尼--鵲賊序曲_<發條鳥年代記-第一部鵲賊篇>
◎
聽歌_Eight Days A Week及退潮_<發條鳥年代記-第二部預言鳥篇>
◎
聽歌_舒曼：「預言鳥」選自「森林情景(Waldszenen)_<發條鳥年代記-第二部預言鳥篇>
◎ 聽歌_巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲_<發條鳥年代記-第二部預言鳥篇>
◎
聽歌_莫札特[魔笛] _<發條鳥年代記-第三部刺鳥人篇>
◎
讀村上春樹的<<海邊的卡夫卡>>